Валторна
Валто́рна (от нем. Waldhorn — лесной рог, итал. corno) — медный духовой музыкальный инструмент тенорового регистра, один из самых известных инструментов симфонического оркестра. Вместе с трубой и тромбоном составляет группу характерных инструментов духового оркестра.
| Валторна | |
| |
 Статья в Википедии
| |
 Медиафайлы на Викискладе
|
Валторна произошла от охотничьего или сигнального рога, в состав оркестра вошла в середине XVII века. До 1830-х годов, подобно другим медным инструментам, не имела вентилей и была натуральным инструментом с ограниченным звукорядом (так называемая «натуральная валторна», которую использовали ещё в классической и барочной музыке, в том числе Бах, Моцарт и Бетховен).
Валторна в коротких цитатах
править| — Гавриил Державин, «Благодарность Фелице», 1783 |
И даже бури грохот заглушив, | |
| — Джордж Байрон, «Паломничество Чайльд-Гарольда», 1818 |
...бросились мне в глаза такие инструменты, о которых я и не слыхивал; а особливо валторны и фаготы поразили меня своими формами.[2] | |
| — Михаил Щепкин, «Записки актёра Щепкина», 1836 |
...я с трудом переносил резкие звуки, даже валторны на низких тонах, когда на них играли сильно...[3] | |
| — Михаил Глинка, Записки, 1954-1957 |
| — Алексей Писемский, «Комик», 1851 |
| — Эллис (Л.Л.Кобылинский), «Валторны унылое пенье...» (из сборника «Иммортели»), до 1904 |
| — Михаил Кузмин, «Вдали поёт валторна...», 1915 |
| — Эрик Сати, «из письма Дариусу Мийо», 1923 |
| — Варвара Монина «Дождь», 1923 |
| — Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев» (глава XXXIII), 1927 |
Валторна вздыхала, и не зря: она уходила из жизни, как романтическое ощущение действительности...[10] | |
| — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932 |
Если б мы научились слышать Данта, мы бы слышали <...> удлинение вентиля валторны. | |
| — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933 |
У всех в руках были футляры с музыкальными инструментами. Бутылки скрипок, улитки валторн...[11] | |
| — Сергей Юрский, «Чернов», 1978 |
...валторна — как скрипучая телега. | |
| — из кинофильма «Амадей (фильм)», 1984 |
В открытое окно влетал запах жареной морской капусты и коровье мычание валторн... | |
| — Виктор Пелевин, «Спи», 1991 |
Слышу, у меня за спиной, кто-то на валторне заиграл. Проверяют, нет ли чего внутри, наверное.[12] | |
| — Рудольф Баршай, «Нота», 1996 |
Валторна в документальной литературе и публицистике
править
Что сказал бы живописец, если бы к нему в то время, когда он пишет идеальный образ, стали беспрестанно соваться разные скверные рожи? Закрой он глаза — он по крайней мере мог бы без помехи дописывать картину в своей фантазии. Но вата в ушах не помогает — кошачий концерт всё-таки слышен; и стоит только подумать, только подумать: вот теперь они поют, вот вступает валторна, — как самые возвышенные мысли летят к чёрту! | |
| — Эрнст Гофман, «Крейслериана», 1814 |
Начиналось шествие речитативом наряженного в какого-то турка человека, который, странно раскрыв рот, пел: «Я невесту сопровожда-а-аю». Пропоет и махнет рукой — разумеется, обнажённой — из-под мантии. И шествие начинается, но тут валторна в аккорде речитатива делает не то, и дирижер, вздрогнув, как от совершившегося несчастия, стучит палочкой по пюпитру. Все останавливается, и дирижёр, поворотившись к оркестру, набрасывается на валторну, браня его самыми грубыми словами, как бранятся извозчики, за то, что он взял не ту ноту. И опять всё начинается сначала. | |
| — Лев Толстой, «Что такое искусство?», 1897 |
| — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933 |
Восприятие собственных творческих возможностей в их оптимальности не как чисто личностную характеристику, а как выражение объективных градиентов развития эпохи, — это довольно типичное явление, <основанное на> психологически вполне понятных ошибочных установках. Это такой ультиматум, какой фагот или валторна могли бы поставить оркестру, утверждая, что никакой иной инструмент, кроме фагота или валторны, не может выразить сути музыки. | |
| — Станислав Лем, «Фантастика и футурология», книга 1 (V. Социология научной фантастики), 1970 |
Возвращаться? Нет, дудки. Дудочки! Валторны с геликонами! С меня хватит. Я уже окунулся, хлебнул ― теперь будем просыхать.[13] | |
| — Давид Маркиш, «Стать Лютовым. Вольные фантазии из жизни писателя Исаака Бабеля», 2001 |
| — Юрий Зильберман, «Сурок, соч.52 №7 Людвига ван Бетховена», 2019 |
Валторна в мемуарах, письмах и дневниковой прозе
правитьТолько я тут увидел такие скрипки, что и не знал, как на них будут играть; это были бас и контрабас. Потом бросились мне в глаза такие инструменты, о которых я и не слыхивал; а особливо валторны и фаготы поразили меня своими формами. <...> Всё это, то есть необычайно разгороженная комната, этот занавес в рамке, этот стол удивительный, тетрадки с точками, скрипки маленькие и большие, дудки разных манеров и ужасная валторна — так закружили мою семилетнюю голову, что я смотрел во все глаза и, кажется, ничего не видал.[2] | |
| — Михаил Щепкин, «Записки актёра Щепкина», 1836 |
...ему забреют лоб, и через год его уже узнать нельзя: он марширует в первом гвардейском взводе и выкидывает ружьём не хуже иного тамбурмажора, проворен, легок, ловок и даже изящен на своем месте. Этого мало — ему дадут иногда в руки валторну, фагот или флейту, и он, полковой музыкант, начнет вскоре играть на них так, что его заслушается, проезжая, Каталани или Зонтаг.[15] | |
| — Михаил Петрович Погодин, из письма цесаревичу Александру Николаевичу, 1838 |
Отец часто гневался на меня, что я не танцую и оставляю гостей; но при первой возможности я снова возвращался к оркестру. Во время ужина обыкновенно играли русские песни, переложенные 2 флейты, 2 кларнета, 2 валторны и 2 фагота, — эти грустно-нежные, но вполне доступные для меня звуки мне чрезвычайно нравились (я с трудом переносил резкие звуки, даже валторны на низких тонах, когда на них играли сильно)...[3] | |
| — Михаил Глинка, Записки, 1854-1857 |
| — Эрик Сати, «из письма Дариусу Мийо», 1923 |
В Большой нередко ходили крупные государственные чиновники, и нас часто проверяли. Любопытно было, кто пожалует на этот раз. | |
| — Рудольф Баршай, «Нота», 1996 |
Валторна в беллетристике и художественной литературе
править| — Владимир Одоевский, «Себастиян Бах» (рассказ), 1843 |
При первом испытании оказалось, что Никон Семеныч вовсе не занимался музыкой и неизвестно для чего содержал всю эту сволочь. Капельмейстер, державший первую скрипку, был ленивейшее в мире животное: вместо того, чтобы упражнять оркестр и совершенствоваться самому в музыке, он или спал, или удил рыбу, или, наконец, играл с барской собакой на дворе; про прочую братию и говорить нечего: мальчишка-валторнист был такой шалун, что его следовало бы непременно раз по семи в день сечь: в валторну свою он насыпал песку, наливал щей и даже засовывал в широкое отверстие её маленьких котят. <...> Кадрили они играли еще сносно, конечно, флейта делала грубые ошибки, а валторнист отпускал какую-нибудь шалость...[4] | |
| — Алексей Писемский, «Комик», 1851 |
| — Илья Ильф, Евгений Петров, «Двенадцать стульев» (глава XXXIII), 1927 |
Дирижёр (в оркестр). А где же валторна? Больна? Я её вчера видел в магазине, она носки покупала. Это прямо смешно! Я прямо не понимаю таких музыкантов! | |
| — Михаил Булгаков, «Багровый остров», 1927 |
Еще целых пол часа шло их музыкальное заседание или, скорее, соревнование инструментов. Валторна вздыхала, и не зря: она уходила из жизни, как романтическое ощущение действительности; фагот хихикал и пищал, — он еще оставался как ехидный и злой гротеск, полезное оружие в эпоху социальных завоеваний.[10] | |
| — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932 |
| — Сергей Юрский, «Чернов», 1978 |
Валторна в стихах
править
| — Гавриил Державин, «Благодарность Фелице», 1783 |
Рыбы мечутся из вод; | |
| — Гавриил Державин, «Возвращение Весны», 1797 |
| — Джордж Байрон, «Паломничество Чайльд-Гарольда», 1818 |
Валторны унылое пенье, | |
| — Эллис (Л.Л.Кобылинский), «Валторны унылое пенье...» (из сборника «Иммортели»), до 1904 |
| — Михаил Кузмин, «Вдали поёт валторна...», 1915 |
| — Варвара Монина «Дождь», 1923 |
Валторна в кинематографе и массовой культуре
править| — из кинофильма «Амадей (фильм)», 1984 |
Источники
править- ↑ 1 2 Г. Р. Державин, Стихотворения. — Петрозаводск, «Карелия», 1984 г.
- ↑ 1 2 М. С. Щепкин. «Записки актера Щепкина». — М.: Искусство, 1988 г.
- ↑ 1 2 М. И. Глинка. Записки. — М.: Музыка, 1988 г.
- ↑ 1 2 Писемский А. Ф. Собрание сочинений в 9 т. Том 2. — М.: «Правда», 1959 г.
- ↑ 1 2 Эллис (Л.Л.Кобылинский). Стихотворения. — Томск: Водолей, 2000 г.
- ↑ 1 2 М. Кузмин. «Избранные произведения». — Л.: «Художественная литература», 1990 г. — стр. 175
- ↑ 1 2 Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом. — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
- ↑ 1 2 В. Н. Терёхина. Экспрессионистская лира Варвары Мониной. — СПб.: Санкт-Петербургский государственный университет. Философский факультет. Парадигма. Философско-культурологический альманах. Выпуск 20. — стр.19-32
- ↑ 1 2 Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев». — М.: Вагриус, 1997 г.
- ↑ 1 2 Леонов Л.М., Собрание сочинений в 10-ти томах. Том 5. - М.: «Художественная литература», 1983 г.
- ↑ 1 2 С. Ю. Юрский, «Содержимое ящика». ― М.: Вагриус, 1998 г.
- ↑ 1 2 Олег Дорман. Нота. Жизнь Рудольфа Баршая, рассказанная им в фильме Олега Дормана. — Corpus, 2010 г. — 480 с. — 4000 экз.
- ↑ Давид Маркиш, «Стать Лютовым. Вольные фантазии из жизни писателя Исаака Бабеля». — М., «Октябрь», 2001 г, №1.
- ↑ Юрий Зильберман. Сурок, соч.52 №7 Людвига ван Бетховена. — К.: Киевская муниципальная академия музыки им. Глиэра, Украина, 2019 г.
- ↑ Погодин М. П., Вечное начало. Русский дух. — М.: Институт русской цивилизации, 2011 г.
- ↑ Одоевский В. Ф. Последний квартет Бетховена. Повести, рассказы, очерки. Одоевский в жизни. — М.: Московский рабочий, 1982 г.
- ↑ Сочинения Державина с объяснительными примечаниями Я. Грота. — СПб.: Изд. Имп. Академии наук, 1866 г. — Том 2. Стихотворения. Часть II. — С. 64—68
