Теорба
Тео́рба (нем. Theorbe, итал. tiorba, фр. théorbe, англ. theorbo) — струнный щипковый инструмент, большая (басовая) разновидность лютни. В Италии схожий инструмент также называли «китарроном» (итал. chitarrone, букв. «большая кифара»).
Теорба и китаррон появились примерно одновременно, в конце XVI века, их изобретение было связано с необходимостью введения басовых инструментов в оперу и другие оркестровые и ансамблевые жанры раннего барокко. С этой целью у лютни существенно удлиннили гриф и натянули басовые струны. Обычно теорба несёт 14 струн, в некоторых сочинениях раннего барокко используется также 19-струнная теорба.
Теорба в коротких цитатах
правитьТеорба былъ любимый инстрементъ дамъ двора Людовика XIV. Нынче онъ совершенно оставленъ.[1] | |
| — Леонтий Снегирёв, Фортепианная метода, 1840 |
| — Владимир Одоевский, «Себастиян Бах» (рассказ), 1843 |
...человек странный; за всё хватается: мало ему орга́нов, нет! он хочет делать и органы, и клавихорды, и скрипки, и теорбы; и над всем этим уж мудрит, мудрит — и что же из этого выходит?[2] | |
| — Владимир Одоевский, «Себастиян Бах» (рассказ), 1843 |
...ангел венетийский, | |
| — Вячеслав Ива́нов, «Венок», Валерию Брюсову (из цикла «Пристрастия»), 1906 |
| — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933 |
В конце XVI в. великий родоначальник оперы Монтеверди использовал один из вариантов лютни — теорбу для аккомпанирования только что изобретенному речитативу, чем открыл новую эпоху в истории музыкальной драмы.[5] | |
| — Кеннет Кирквуд, «Ренессанс в Японии», 1988 |
| — Кеннет Кирквуд, «Ренессанс в Японии», 1988 |
...она присылала к Сент-Коломбу свой экипаж, который доставлял его к ней в дом, и там аккомпанировала ему на теорбе до тех пор, пока ноты не начинали расплываться перед глазами.[6] | |
| — Паскаль Киньяр, «Все утра мира» (Глава 2), 1991 |
| — Вим Мертенс, из интервью «БИЗНЕС Online», 2019 |
Теорба в документальной прозе и публицистике
правитьТеорба (Theorbe). Струнный музыкальный инструментъ, сдѣланный на подобie лютни съ двумя ручками, изъ которыхъ вторая короче первой и служитъ для натягиванія четырёхъ послѣднихъ рядовъ струнъ, которые берутся безъ прижиманія. | |
| — Леонтий Снегирёв, Фортепианная метода, 1840 |
| — Йозеф Зут, Справочник по лютне и гитаре, 1928 |
Таким образом, вещь возникает как целокупность в результате единого дифференцирующего порыва, которым она пронизана. Ни одну минуту она не остается похожа на себя самое. Если бы физик, разложивший атомное ядро, захотел его вновь собрать, он бы уподобился сторонникам описательной и разъяснительной поэзии, для которой Дант на веки вечные чума и гроза. | |
| — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933 |
В конце XVI в. великий родоначальник оперы Монтеверди использовал один из вариантов лютни — теорбу для аккомпанирования только что изобретенному речитативу, чем открыл новую эпоху в истории музыкальной драмы. В начале XVII в. Бах написал „партиту“ для лютни, и вплоть до XVIII в. этот инструмент продолжал использоваться для исполнения серьёзной музыки. В 1720 г. Гендель написал партию для теорбы в „Эстер“ <опера Генделя «Эсфирь»>. С той поры этот большой музыкальный инструмент уже не входил в состав оркестров, но почти до конца века использовался для игры дома, пока на смену ему не пришли смычковые инструменты. Но наибольшую популярность в Европе лютня снискала в виде переносного инструмента странствующих поэтов и менестрелей.[5] | |
| — Кеннет Кирквуд, «Ренессанс в Японии», 1988 |
— Меня всегда интересовал искусственный интеллект — сначала как фантазия. В музыке ты непременно сталкиваешься с вопросом «Что представляют собой традиционные функции инструментальных групп?» Струнные возникли как средство имитации голоса, его мелодичности. А теперь мы пишем музыку специально для струнных или духовых. Использование перкуссии в традиционной западной музыке было очень ограничено, потому что они не должны были соперничать с чистым звуком струнных и духовых. Вот почему теорба, струнный щипковый инструмент, басовая разновидность лютни, и другие старинные струнные инструменты исчезли из состава оркестра. Как гитарист я хотел вернуть данный тембр и уйти от этого искусственно чистого звука.[7] | |
| — Вим Мертенс, из интервью «БИЗНЕС Online», 2019 |
Теорба в мемуарах и художественной прозе
правитьНа приложенной к лексикону гравюре изображён органист, играющий на органе, и за ним капельмейстер и оркестр, где замечательно, что смычки скрипок, или точнее виол — не прямые, но согнутые, почти как контрабасные; еще любопытны весьма длинные трубы, ныне уже не существующие. На стене висят валторна, теорба и нечто похожее на рожки. Все музыканты, разумеется, в огромных париках с косами, чулках и башмаках.[2] | |
| — Владимир Одоевский, «Себастиян Бах» (рассказ), 1843 |
Однажды Банделер объявил своим домашним, что у него будет к обеду старый его товарищ, недавно приехавший в Эйзенах, люнебургский органный мастер Иоганн Албрехт. «Я его до сих пор люблю, — говорил Банделер, — он человек добрый и тихий, истинный христианин, и мог бы даже быть славным органным мастером; но человек странный; за всё хватается: мало ему орга́нов, нет! он хочет делать и органы, и клавихорды, и скрипки, и теорбы; и над всем этим уж мудрит, мудрит — и что же из этого выходит?»[2] | |
| — Владимир Одоевский, «Себастиян Бах» (рассказ), 1843 |
Незаметно текли часы этой волшебной ночи. Король попросил проводить его в спальню. Вслед за ним заторопились и все остальные. Королевы проследовали к себе при звуках флейт и теорб. Поднимаясь по лестнице, король увидел своих мушкетёров, которых Фуке вызвал из Мелена и пригласил ужинать. | |
| — Александр Дюма, «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя», 1850 |
Правда, что госпожа де Пон-Карре преотлично играла на лютне и теорбе и что она не всецело посвятила сей дар Господу нашему. Время от времени, соскучась терпеть без музыки, она присылала к Сент-Коломбу свой экипаж, который доставлял его к ней в дом, и там аккомпанировала ему на теорбе до тех пор, пока ноты не начинали расплываться перед глазами. Еще у ней была виола темного дерева, изготовленная еще в Царствование короля Франциска I. Сент-Коломб относился к этому инструменту столь же благоговейно, как если бы речь шла о египетском божестве.[6] | |
| — Паскаль Киньяр, «Все утра мира» (Глава 2), 1991 |
| — Паскаль Киньяр, «Ладья Харона» (Глава XVI, Череп Анны), 2008 |
Теорба в поэзии
правитьСадовники (пение под аккомпанемент теорб) | |
| — Иоганн Вольфганг Гёте, «Фауст» (пер. Бориса Пастернака), 1906 |
Волшебник бледный Urbi пел et orbi | |
| — Вячеслав Ива́нов, «Венок», Валерию Брюсову (из цикла «Пристрастия»), 1906 |
Источники
править- ↑ 1 2 Леонтий Снегирёв, Фортепианная метода: Том первый. — Москва: Наука, 1988 г.
- ↑ 1 2 3 4 Одоевский В. Ф. Последний квартет Бетховена. Повести, рассказы, очерки. Одоевский в жизни. — М.: Московский рабочий, 1982 г.
- ↑ 1 2 В. Иванов. Собрание сочинений в 4 томах. — Брюссель: Foyer Oriental Chretien, 1971-1987 г.
- ↑ 1 2 Мандельштам О.Э. Слово и культура. — Москва, «Советский писатель», 1987 г.
- ↑ 1 2 3 Кирквуд К.П., Ренессанс в Японии. Культурный обзор семнадцатого столетия. — Москва: Наука, 1988 г.
- ↑ 1 2 Паскаль Киньяр. Все утра мира. (Pascal Quignard. «Tous les matins du monde», пер. Ирины Волевич, 1997 г.) — М.: Мик, 1997 г.
- ↑ 1 2 Вим Мертенс, интервью для газеты «БИЗНЕС Online», Валерия Завьялова, 7 марта 2019 г.
- ↑ Йозеф Цут, «Handbuch der Laute und Gitarre». Справочник по лютне и гитаре (пер. с нем. Л. О. Пильщиковой). — Москва: Наука, 1988 г.
- ↑ Паскаль Киньяр. Ладья Харона. (пер. Ирины Волевич, ред. Архангельская М., Полторацкая Н.) — М.: Астрель, 2012 г.
