Тромбон
Тромбо́н (итал. trombone — большая труба, увелич. от итал. tromba) — медный духовой музыкальный инструмент, отличительной особенностью которого является наличие передвижной кулисы, плавно изменяющей объём воздуха в инструменте и соответственно высоту его звучания. Входит в состав различных оркестров — симфонического, духового, эстрадного, джазового биг-бенда; вместе с трубой и валторной составляет группу характерных инструментов.
| Тромбон | |
| |
 Статья в Википедии
| |
 Медиафайлы на Викискладе
|
Появление тромбона относится к XV веку. Принято считать, что непосредственными предшественниками этого инструмента были кулисные трубы, при игре на которых у музыканта была возможность передвигать трубку инструмента, таким образом получая хроматический звукоряд. В отличие от других медных духовых инструментов, за время своего существования тромбон не претерпел радикальных изменений в своей конструкции.
Тромбон в коротких цитатах
править| — Жюль Верн, «Париж в XX веке», 1863 |
Если вашему соседу доставляет удовольствие нарушать священное спокойствие ночи хрюканьем нечестивого тромбона, то ваш долг примириться с этой злосчастной музыкой и ваше святое право пожалеть беднягу, которого неодолимый инстинкт заставляет находить усладу в столь нестройных звуках. | |
| — Марк Твен, «Трогательный случай из детства Джорджа Вашингтона», 1864 |
| — Игнатий Потапенко, «Секретарь Его Превосходительства», 1891 |
Чайковский мог ввести роковую дробь барабанов или заставить тромбоны издавать похоронный глас судьбы без всякого повода.[2] | |
| — Бернард Шоу, 1890-е |
| — Аркадий Аверченко, «Краткая лекция о музыке», 1920 |
| — Георгий Оболдуев, «Имитацией рыданья, перешедшего в рев...» (из цикла «Мысли до ветру», 16), 1932 |
| — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933 |
Ударить концертмейстера и тем более женщину тромбоном в спину?[5] | |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
| — Генри Миллер, «Тропик Козерога», 1938 |
| — Аркадий Белинков, «Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша», 1968 |
...они не хотели его слушать и говорили: играй на тромбоне. Он, конечно, играл, но у него не было для этого данных.[6] | |
| — Аркадий Белинков, «Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша», 1968 |
| — Аркадий Белинков, «Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша», 1968 |
Всю жизнь я дул в подзорную трубу и удивлялся, что нету музыки. А потом внимательно глядел в тромбон и удивлялся, что ни хрена не видно. | |
| — Сергей Довлатов, из письма, апрель 1976 |
У всех в руках были футляры с музыкальными инструментами. Бутылки скрипок, улитки валторн, гигантские сигары тромбонов и фаготов...[7] | |
| — Сергей Юрский, «Чернов», 1978 |
| — Владимир Орлов, «Альтист Данилов», 1980 |
Если правильно играть на тромбоне, то можно много лет прожить, но узнаешь об этом тогда, когда уже долго поживёшь. | |
| — Аким Козлов, 1980-е |
...каждый нормальный советский человек должен понимать, что на все случаи жизни существует — служанка. <...> Например, если <...> фальшивит тромбон.[9] | |
| — Юрий Ханон, «Тусклые беседы», 1993 |
| — Юрий Ханон, «Чёрные Аллеи», 2010 |
Осенью мне исполнится столько лет, сколько тромбонов в оркестре на парадном шествии. | |
| — Стивен Кинг, «Возрождение», 2014 |
Тромбон в документальной литературе и публицистике
править
Чайковский обладал подлинно байроновской силой в умении быть трагичным, торжественным и романтичным на ровном месте. Подобно Чайльд-Гарольду, который в рядовой момент своей жизни умудряется быть более трагичным, чем рядовой англичанин, который готовится к казни, Чайковский мог ввести роковую дробь барабанов или заставить тромбоны издавать похоронный глас судьбы без всякого повода.[2] | |
| — Бернард Шоу, 1890-е |
| — Осип Мандельштам, «Разговор о Данте», 1933 |
Вот тогда и возникли некоторые недоразумения и даже трения, которых при более чутком отношении месткома, несомненно, можно было бы избежать. Ведь спор (если это можно назвать спором) никогда не выходил за пределы вопроса о том, какую музыкальную партию поручить Юрию Олеше. Те критики, которые считали, что все должны играть на тромбоне, безусловно, ошибались. И Олеша пытался им это объяснить, но они не хотели его слушать и говорили: играй на тромбоне. Он, конечно, играл, но у него не было для этого данных. Впрочем, скоро выяснилось, что писатель просто недооценивал себя. Не дискуссионно, что наиболее подходящим для него инструментом являются флейта и виола, или что-нибудь другое, что окрашивает действительность нежными лирическими тонами. А ему говорили: все время играй на тромбоне. Это можно понять: современники ведь всегда хотят получить от своего искусства самое лучшее. От Юрия Олеши тоже не раз требовали большего, чем было в его силах.[6] | |
| — Аркадий Белинков, «Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша», 1968 |
| — Юрий Ханон, «Тусклые беседы», 1993 |
Тромбон в мемуарах, письмах и дневниковой прозе
править| — Карлос Кастанеда, «Учение дона Хуана», 1968 |
Из жизненных сумерек выделяются какие-то тривиальные факторы. Всю жизнь я дул в подзорную трубу и удивлялся, что нету музыки. А потом внимательно глядел в тромбон и удивлялся, что ни хрена не видно. | |
| — Сергей Довлатов, из письма, апрель 1976 |
| — Андрей Седых, «Далёкие, близкие. Воспоминания», 1979 |
Тромбон в беллетристике и художественной литературе
править— Что же до оркестра, — подхватил Кенсоннас, — то он пал ниже некуда с тех пор, как инструмент уже не может прокормить инструменталиста. Вот уж непрактичная профессия! Ах, если бы только было можно использовать растрачиваемую впустую силу, с которой нажимают на педали фортепьяно, для вычерпывания воды из угольных шахт! Если бы воздух, выдуваемый из офиклеидов, приводил в движение мельницы Компании Катакомб! Если бы возвратно-поступательное движение кулисы тромбона применялось на механической лесопилке, ах, тогда инструменталисты были бы богатыми, а их ремесло популярным! | |
| — Жюль Верн, «Париж в XX веке», 1863 |
Если вашему соседу доставляет удовольствие нарушать священное спокойствие ночи хрюканьем нечестивого тромбона, то ваш долг примириться с этой злосчастной музыкой и ваше святое право пожалеть беднягу, которого неодолимый инстинкт заставляет находить усладу в столь нестройных звуках. Не всегда я думал так; подобное отношение к музыкантам-любителям родилось во мне на основе некоторого тяжелого личного опыта, сопутствовавшего развитию сходного инстинкта по мне самом. Ныне, когда этот язычник напротив, который с неправдоподобно малым успехом обучается игре на тромбоне, принимается по ночам за свое инквизиторское занятие, я не шлю ему проклятий, но горько о нём сожалею. Десятью годами раньше я спалил бы его дом за подобное издевательство. | |
| — Марк Твен, «Трогательный случай из детства Джорджа Вашингтона», 1864 |
Разумеется, я подпалил бы и этого тромбониста, попадись он мне тогда. Теперь же, как я уже сказал, я предоставляю ему погибать самому, ибо у меня есть личный опыт музыканта-любителя, и я испытываю к такого рода людям только глубочайшее сочувствие. Кроме того, я убедился, что в душе каждого человека дремлет склонность к какому-нибудь музыкальному инструменту и неосознанное стремление научиться играть на нем, которое в один прекрасный день может пробудиться и заявить о своих правах. А потому вы, извергающие ругательства, когда вашу сладостную дрему нарушают безуспешные и деморализующие попытки подчинить себе скрипку, берегитесь, ибо раньше или позже, а пробьет и ваш час! Вошло в обычай и стало общепринятым проклинать бедных любителей, когда они отрывают нас от сладких сновидений какой-нибудь особенно дьявольской нотой, но, принимая во внимание, что все мы сделаны из одного теста и всем нам для развития своего музыкального таланта нужна пропасть времени, это несправедливо. Я милосерден по отношению к своему тромбонисту. Охваченный вдохновением, он иногда испускает такой хриплый вопль, что я вскакиваю с постели, обливаясь холодным потом. Сперва мне кажется, что происходит землетрясение, потом я соображаю, что это тромбон, и у меня мелькает мысль, что самоубийство и безмолвие могилы были бы желанным избавлением от этого ночного кошмара. И старый инстинкт властно влечет меня к спичкам. Но первая же спокойная, хладнокровная мысль возвращает меня к сознанию, что тромбонист — невольник своей судьбы, несущий свой крест в страданиях и горе. И я отгоняю прочь внушенное недостойным инстинктом желание пойти и спалить его. | |
| — Марк Твен, «Трогательный случай из детства Джорджа Вашингтона», 1864 |
Надо помнить, что вы имеете дело с Владимиром Сергеичем, а нет такого дела, к которому Владимир Сергеич не приспособился бы самым блестящим образом. Если обстоятельства заставят его переплетать книги, могу вас уверить, что через три дня он будет превосходным переплётчиком. Если бы он был поставлен в необходимость во что бы то ни стало писать стихи, поверьте, что его хореи и дактили нисколько не уступали бы пушкинским. Я даже думаю, что если бы ему сказали: вы должны играть в оркестре на тромбоне, то он, никогда не бравший в руки тромбона, стал бы играть на этом инструменте и дела не портил бы. Владимир Сергеич — это гений приспособляемости.[1] | |
| — Игнатий Потапенко, «Секретарь Его Превосходительства», 1891 |
| — Аркадий Аверченко, «Краткая лекция о музыке», 1920 |
Грузовик дал сигнал и выехал на улицу. Тут же из подъезда театра раздавались резкие звуки тромбонов. Публика с вялым изумлением останавливалась, останавливался и грузовик. В подъезде театра виден был бородатый человек в пальто, размахивающий дирижерской палочкой. Повинуясь ей, несколько сверкавших труб громкими звуками оглашали улицу.[5] | |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
— Ударить концертмейстера и тем более женщину тромбоном в спину? — азартно спрашивал Романус. — Нет-с. Это дудки! Я тридцать пять лет на сцене и такого случая ещё не видел.[5] | |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
Далее выяснялось, что безобразия, допущенные Стрижом, дали свои результаты. Тромбонист ткнул в темноте тромбоном концертмейстера Анну Ануфриевну Деньжину в спину так, что... — Рентген покажет, чем это кончится! Романус добавлял, что рёбра можно ломать не в театре, а в пивной, где, впрочем, некоторые получают свое артистическое образование.[5] | |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
Вся Америка — это вой тромбона, надломленное, исступлённое ржание дюгоней, пропадающих в гангрене на мысе Гаттерас, в Пойнт-Ломе, на Лабрадоре, в Канарси и в промежуточных пунктах. Осьминог отплясывает неслыханную румбу Плюющегося Дьявола, румбу в стиле резинового члена. Нимфа Лаура танцует румбу, её половые признаки отслоились и висят как коровий хвост. В утробе тромбона покоится душа Америки, извергающая своё довольное сердце. | |
| — Генри Миллер, «Тропик Козерога», 1938 |
| — Роберт Силверберг, «Сын человеческий», 1971 |
Вышло очень много мужчин и немного женщин. У всех в руках были футляры с музыкальными инструментами. Бутылки скрипок, улитки валторн, гигантские сигары тромбонов и фаготов, сигаретные пачки флейт.[7] | |
| — Сергей Юрский, «Чернов», 1978 |
И тут Данилов опять увидел Наташу. Наташа вместе с Екатериной Ивановной заглянула в артистическую, наткнулась взглядом на Данилова, смутилась и улыбнулась ему. И Данилов понял, что он выскочил во гневе с альтом в руках не только для того, чтобы разнести в пух и прах Мелехина, да и во всем клубе произвести шум, но и для того, чтобы еще раз увидеть Наташу или хотя бы почувствовать, что она рядом. И еще он понял, что сейчас сыграет на своем альте любую музыку, написанную хоть бы и для скрипки, хоть бы и для тромбона или даже для ударных.[8] | |
| — Владимир Орлов, «Альтист Данилов», 1980 |
Тромбон в стихах
править
Пятно всё то же щурым ликом | |
| — Андрей Белый, «Первое свидание», 1921 |
| — Георгий Оболдуев, «Имитацией рыданья, перешедшего в рев...» (из цикла «Мысли до ветру», 16), 1932 |
Тромбон в кинематографе и массовой культуре
правитьБезобразие! Полный тромбон мусора! | |
| — из кинофильма «Осторожно, бабушка!», 1960 |
— Уйди отсюда, труба! Уйди! | |
| — из кинофильма «Гараж», 1979 |
Источники
править- ↑ 1 2 И. Н. Потапенко в сборнике: Писатели чеховской поры: Избранные произведения писателей 80-90-х годов: в 2-х томах. — М.: «Художественная литература», 1982 г.
- ↑ 1 2 Мысли, афоризмы и шутки знаменитых мужчин (изд. 4-е, дополненное) / составитель Душенко К. В. — М.: Эксмо, 2004 г.
- ↑ 1 2 А. Т. Аверченко Собрание сочинений в 13 томах. Том 8. Чудаки на подмостках, сост. и комментарии С. С. Никоненко. — М.: Изд-во «Дмитрий Сечин», 2013 г.
- ↑ 1 2 Г. Оболдуев. Стихотворения. Поэмы. — М.: Виртуальная галерея, 2005 г.
- ↑ 1 2 3 4 Булгаков М.А. Избранная проза. — М.: Худ. лит., 1966 г.
- ↑ 1 2 3 4 А.В.Белинков, «Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша». — Мадрид, 1976 г.
- ↑ 1 2 С. Ю. Юрский, «Содержимое ящика». ― М.: Вагриус, 1998 г.
- ↑ 1 2 Владимир Орлов. «Альтист Данилов». «Останкинские истории. Триптих». — М.: «Новый мир» № 2-4 за 1980 год
- ↑ 1 2 Юрий Ханон, «Тусклые беседы» (цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики). — СПб.: газета «Сегодня», апрель-октябрь 1993 г.
- ↑ Юрий Ханон. «Чёрные Аллеи». — СПб.: Центр Средней Музыки, 2012. — 648 с.
- ↑ Кастанеда, К. «Учение дона Хуана»
- ↑ Андрей Седых. «Далёкие, близкие. Воспоминания». — М.: Захаров, 2003 г.
- ↑ А. Белый. Стихотворения и поэмы в 2-х т. Новая библиотека поэта. — СПб.: Академический проект, 2006 г.
