Анджелика Каталани
Андже́лика Катала́ни (итал. Angelica Catalani, по мужу Valabrègue; 1780-1849) — итальянская певица, колоратурное сопрано. Дебютировала в Венеции в 1795 году. Её выступления проходили с большим успехом во всей Европе, причиной его был феноменальный голос (сопрано) чрезвычайно красивого и чистого тембра, доходившего до редкой высоты (соль в третьей октаве).
| Анджелика Каталани | |
| |
| Каталани (Корнелиус Сюр, после 1816 | |
 Статья в Википедии
| |
 Произведения в Викитеке
| |
 Медиафайлы на Викискладе
|
Колоратурное пение Каталани отличалось большой легкостью, уверенностью, чистотой. В виртуозных пьесах бравурного характера Каталани не имела соперниц, вместе с тем, её исполнение не отличалось ни душевностью, ни эмоциональной тонкостью. Громадный успех Каталани имела в Париже и в особенности в Лондоне, где её гонорар за один сезон в театре достиг в 1806 году 180 тысяч франков — цифры небывалой для того времени. При Людовике XVIII и позднее Каталани управляла итальянской оперой в Париже.
Цитаты Каталани
правитьГораздо легче вздыматься <подниматься> вверх, нежели спускаться вниз. | |
| — Каталани (о пении) |
Цитаты о Каталани
правитьНеужели вы такъ снисходительны къ тупоумію, что боитесь произнести слово осужденія? Я не виню, право, нашу теперешнюю знать за-то, что она внимательно изучаетъ всѣ гримасы Нальди, съ улыбкою смотритъ на шутовство итальянскихъ комедьянтовъ и поклоняется панталонамъ Каталани: что жь ей дѣлать, когда на ея собственной, родной сценѣ всё остроуміе ограничивается каламбурами, а весь юморъ — гримасничаньемъ! | |
| — Джордж Байрон, «Английские Барды и Шотландские обозреватели», 1809 |
При открытии театра, когда разнеслась молва, что цены за места возвышены, смятение распространилось по всему городу; народ теснился у театра, мешал представлять драму и хотел силою заставить директоров, чтобы установили прежние цены. Таким образом, первые представления, как сказано выше, были очень шумны; беспрестанно раздавались крики по театру: «Долой директоров! прочь насилие! прочь тиранство! прочь Каталани! прежняя цена!» и проч. <...> | |
| — Замечания о новом Ковентгарденском театре в Лондоне, 1810 |
Суждение единодушное: у Каталани лучший голос из всех, что запомнились публике, намного лучше, чем у Банти, у Биллингтон, у Корреа, у Маркези, у Кривелли. Кажется, что даже самые живые вещи г-жа Каталани поет словно под нависшей скалой: её голос всё время даёт какой-то серебристый отзвук. | |
| — Стендаль, Дневник, 1817 |
| — Пётр Вяземский, «Из Варшавы» (статья),[1] 13 августа 1819 |
| — Александр Тургенев, Хроника русского, 1825-1826 |
Три четверти населения Ирландии гниет в смрадных берлогах, а балясины в конюшнях лорда сделаны из красного дерева. Если для развлечения его гостей понадобятся Каталани, Перле, Паста, то Паста, Перле и Каталани приедут к нему. Когда он живет на берегу моря, к его услугам собственная яхта. | |
| — Оноре де Бальзак, «О помещичьей жизни», 1830 |
Я поздравлял сегодня Герминию с новорожденным, писал ей, что доныне не знал я, что они близнецы с духом (духов день). Но ее ничем не удивишь. Подобно Каталани, которая всякую похвалу себе, как ни будь она через край, принимала за чистую монету, так и Хитрово, когда идет дело о Пушкине. Она точно видит перст божий в соединении этих двух праздников… | |
| — Пётр Вяземский, из письма жене, Вере Фёдоровне, 26 мая 1830 |
Нет сомнения, что у Каталани голос мощнее и звонче, чем у Зонтаг — но пусть она споет рядом с ней, и мы сравним впечатление от той и другой. Обратите внимание, например, на то, что на языке вокала называется sotto или mezzo voce. Все знатоки сходятся на том, что именно здесь кроется ее превосходство, и я спрашиваю Вас — не ей ли принадлежит пальма первенства, ибо ничто так не трогает, так не хватает за сердце, как спетое sotto voce, это самый сильный элемент очарования, которым располагает певица. | |
| — Фёдор Нессельроде, из письма Петру Вяземскому, 4 июля 1830 |
Концерт полуартистов, полуаматеров. Пела Каталани арию свою portugale и вариации Роде. Есть еще отголоски старины, но уже не то. Это уже не Каталани-Валабрек, а разве Валабрек-Каталани. Дочь ее пела арию из «Паризины».[3] | |
| — Пётр Вяземский, Записные книжки, 27 ноября 1834 |
Г-н Гоголь написал одну комедию прозою — «Ревизор», за которую дружеская литературная партия превозносит его превыше не только Грибоедова, но даже Молиера! Критики наши забыли, что «Ревизор» уступает даже многим комедиям кн. Шаховского и Загоскина, которые вовсе не имели притязания на сравнение их с Молиером. В «Ревизоре» нет, во-первых, никакого вымысла и завязки; во-вторых, нет характеров; в-третьих, нет натуры; в-четвёртых, нет языка; в-пятых, нет ни идей, ни чувства, т. е. нет ничего, что составляет высокое создание! Сюжет избитый во всех немецких и французских фарсах, тот же, что «Мнимая Каталани» («Die vermeinte Catalani»)...[4] | |
| — Фаддей Булгарин, «Панорамический взгляд на современное состояние театров в Санкт-Петербурге...», 1840 |
Но ему забреют лоб, и через год его уже узнать нельзя: он марширует в первом гвардейском взводе и выкидывает ружьем не хуже иного тамбурмажора, проворен, легок, ловок и даже изящен на своем месте. Этого мало — ему дадут иногда в руки валторну, фагот или флейту, и он, полковой музыкант, начнет вскоре играть на них так, что его заслушается, проезжая, Каталани или Зонтаг.[5] | |
| — Михаил Петрович Погодин, из письма цесаревичу Александру Николаевичу, 1838 |
Невозможно достаточно цѣнить такія рѣдкія, избранныя натуры, которымъ всегда можетъ грозить опасность не прійдтись по грубымъ, и толстымъ вкусамъ массъ, изъ которыхъ большею частію составлены всѣ на свѣтѣ публики: настоящій инструментъ большинства публики не кларнетъ и не віолончель, а тромбонъ и литавра, цвѣтъ — не тотъ драгоцѣнный цвѣтъ, который всѣхъ нѣжнѣе и прекраснѣе, но тотъ, который всего больнѣе рѣжетъ глаза и заставляетъ чуть не щуриться. Вотъ почему, лѣтъ двадцать назадъ, Каталани, владѣвшая гигантскимъ голосомъ, всюду называлась пѣвицей и слыхивала около себя такія рукоплесканія, какія наврядъ ли кто-нибудь ещё заслужилъ. | |
| — Владимир Стасов, «Внутренние известия», 1847 |
В Москве цыганы в старые времена составляли необходимую принадлежность всякого гулянья: в Сокольниках, в Марьиной Роще, под Новинским, — они пели и плясали публично на эстрадах, как для благородных особ, так и для «подлых людей». Цыганским пением увлекались не одни только подпившие гуляки: знаменитая певица Каталани восхищалась пением цыганки Стеши, прозванной Свиньиным, в честь ее, русскою Каталани;[6] Лист и другие музыкальные светила посещали московские таборы и восхищались цыганским пением. | |
| — Владимир Княжнин, «Аполлон Григорьев и цыганы», 1917 |
Её <Джудитты Пасты> первые выступления не предвещали певице большого будущего, а значит, и прошли незаметно. Все это ощущала Джудитта и упорно продолжала совершенствоваться. В 18 лет она решает поменять итальянскую аудиторию на французскую и пробуется в Итальянскую оперу, но уже в Париже. Надо признать, что и здесь Паста не привлекла к себе внимание, так как публика и пресса боготворили Анджелику Каталани, в то время звезду первой величины. <...> | |
| — Геннадий Голубин, «Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства», 2012 |
Каталани в беллетристике и художественной прозе
правитьПризнаюсь тебе, Леонид, что женщина, показывающая за деньги свои дарования, есть для меня творение нестерпимое. Я могу равнодушно смотреть на паяца, на фокусника, но на певицу — не могу, все равно что на эквилибристку! Смейся, но я не пошел слушать Каталани в ее концерте и слышал ее в частном доме: я не пошел бы в концерт ни Малибран, ни Пасты! Один вид приставника, который отбирает у меня билет при входе, поворачивает мое сердце и разрушает для меня очарование.[8] | |
| — Николай Полевой, «Блаженство безумия», 1833 |
| — Николай Полевой, «Живописец», 1833 |
Однако… надобно подумать о моем первом вечере. Как вы полагаете? Какую цену можно будет назначить за билет, чтобы публике не слишком было тяжело и чтобы я между тем не остался в накладе? Говорят, la signora Catalani брала по 25 рублей? Цена хорошая… | |
| — Александр Пушкин, «Египетские ночи», 1835 |
Негодная девчонка так визжала, делала такие дурацкие трели, так глупо подлаживала под флейту — одним словом, так трудилась и работала, что мне сделалось тошно, и я, глядя на нее, измучился и устал до смерти. С тех пор эта окаянная певица преследует меня как призрак. Я помню, когда слушал в первый раз знаменитую Каталани и начинал уже понемногу приходить в восторг, вдруг вместе с одной руладою — мерзкая Дуняшка оживилась в моём воображении, стала передо мною, как тень отца перед Гамлетом, затянула свою бравурную арию, и все очарование мое исчезло.[10] | |
| — Михаил Загоскин, «Искуситель», 1838 |
Прекрасно! к тому же этим можно дать щелчок нашей Дежибье, которая воображает, что если у нее есть верхняя соль, так журналисты могут обойтись без хлеба. Сейчас же напишем: «Поздравляем нашу публику: она на-днях услышит одну из первейших певиц в мире, перед которою должны умолкнуть и Малибран, и Гризи, и Каталани; это знаменитая…» Как же её назвать?..[11] | |
| — Фёдор Кони, «Петербургские квартиры» (водевиль), 1840 |
В минуту грусти или уныния Петр Васильич имел привычку петь романс, относившийся ко времени его службы в полку… С особенным чувством и несколько в нос произносил он следующие стихи: | |
| — Иван Тургенев, «Два приятеля2», 1854 |
Вдруг смолкли, и в тишине зазвенел женский голос, чудесный — сама Каталани позавидовала бы; то пела Катасанова: | |
| — Дмитрий Мережковский, «Александр Первый», 1922 |
Старые офицеры смущенно покашливали. Григоров неодобрительно покачал головой — к чему относилось его неодобрение, было неясно — и отошел к другой кучке, откуда слышался иногда веселый смех. Там сивоусый, молодцеватый егерь рассказывал о привольном житье-бытье петербургском. | |
| — Иван Наживин, «Во дни Пушкина», 1930 |
Каталани в стихах
править| — Дмитрий Хвостов, «Ворона и сыр» (притча), переложение басни Эзопа «Ворона и лисица», 1802 |
Привык прелестное ловить; | |
| — Дмитрий Хвостов, «Музе-враждебнице», 1819 |
Кто ты, слетевшая с небес? | |
| — Николай Иванчин-Писарев, «Госпоже Каталани», 1820 |
Не отвергай смиренной дани, | |
| — Александр Пушкин, княгине Волконской, 1827 |
Источники
править- ↑ NN. «Из Варшавы». — «Московские ведомости», № 65 от 13 августа 1819 г.
- ↑ А. И. Тургенев. Хроника русского. Дневники. — М.-Л.: Наука, 1964 г.
- ↑ Вяземский П. А. Записные книжки (1813—1848). Изд. подготовила В. С. Нечаева. — М.: Изд-во Академии наук СССР, 1963 г. — (Литературные памятники. Вып. 88).
- ↑ Фаддей Булгарин. «Панорамический взгляд на современное состояние театров в Санкт-Петербурге, или Характеристические очерки театральной публики, драматических артистов и писателей». Репертуар русского театра издаваемый И. Песоцким. Третья книжка. Месяц март. — С.-Пб.: в тип. А. Плюшара, 1840.
- ↑ Погодин М. П., Вечное начало. Русский дух. — М.: Институт русской цивилизации, 2011 г.
- ↑ Этот факт (легенду) упоминает в своём стихотворении княгине Волконской и Пушкин.
- ↑ Геннадий Голубин, Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства. — М.: Торговый дом ИОИ, 2014 г.
- ↑ Полевой Н. А. в книге: Русская романтическая новелла. — М.: Художественная литература, 1989 г.
- ↑ Полевой Н. А. Избранная историческая проза. — М.: Правда, 1990 г.
- ↑ М.Н. Загоскин. «Аскольдова могила». Романы. Повести. — М.: «Современник», 1989 г.
- ↑ Ф. А. Кони в сборнике: Старый русский водевиль 1819-1849 гг. — М., ГИХЛ, 1937 г.
- ↑ И.С. Тургенев Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. — М.: Наука, 1982. — Том четвёртый. Повести и рассказы. Статьи и рецензии. 1844—1854 гг.
- ↑ Д. С. Мережковский. Собрание сочинений в 4 томах. Том 3. — М.: «Правда», 1990 г.
- ↑ И. Ф. Наживин. Собрание сочинений. Том 2. Во дни Пушкина. Исторический роман. Книга 2. — 1930 г. — 335 с.
- ↑ Избранные сочинения графа Хвостова. Сост., примеч., статьи М. Амелина. — М. : Совпадение, 1997. — 93 с. — (Библиотека графомана).
- ↑ Гнедич Н. И. Стихотворения. Большая серия. Второе издание. — Л.: Советский писатель, 1956 г.
- ↑ Николай Иванчин-Писарев, «Госпоже Каталани» (стихотворение). — Санкт-Петербург: «Сын отечества» (Журнал Н. И. Греча, Ф. В. Булгарина, А. Ф. Смирдина и К. П. Масальского), № 33 (стр.325-326), 1820 г.