Дирижёрская палочка
Дирижёрская па́лочка — небольшой предмет удлинённой формы, служащий дирижёру для управления оркестром. Используется в дирижировании с XIX века. Ранее этого времени для отбивания такта использовалась баттута. В среднем дирижёрская палочка имеет длину около 40 см. Однако её длина и вес могут варьироваться в зависимости от индивидуальных предпочтений дирижёра, формы его кисти, характера исполняемого произведения и размера музыкального коллектива. Многие дирижёры предпочитают обходиться без палочки.
Дирижёрская палочка, как правило, изготавливается из лёгких сортов древесины, углепластика или стекловолокна. Чаще всего она окрашена в белый цвет (для заметности), но может также иметь цвет натуральной древесины. Иногда палочка подсвечивается с помощью батарейки, спрятанной в ручке. Ручка делается из пробки или пенопласта; желательно, чтобы она была шероховатой, так как это усиливает контакт пальцев с поверхностью.
Дирижёрская палочка в афоризмах и коротких цитатах
править...капельмейстер поднял кверху сглоданную бычачью кость, которая служила ему палочкою, махнул, и весь оркестр грянул увертюру из «Волшебной флейты».[1] | |
| — Михаил Загоскин, «Вечер на Хопре», 1834 |
Государство без полномощного монарха то же, что оркестр без капельмейстера: как ни хороши будь все музыканты, но если нет среди них одного такого, который бы движеньем палочки всему подавал знак, никуда не пойдёт концерт. А, кажется, он сам ничего не делает, не играет ни на каком инструменте, только слегка помахивает палочкой да поглядывает на всех...[2] | |
| — Александр Пушкин, 1830-е |
...зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера.[3] | |
| — Лев Толстой, «Война и мир», 1869 |
Дирижер Н. внезапно заболел, и дирижерская палочка вакантна.[4] | |
| — Антон Чехов, «Два скандала», 1882 |
Мы ничего не имеем против скрипки и контрабаса, но что касается дирижерской палочки, то мы состоим на ее счет при особом мнении. История западного движения показывает, что вопрос о ней играл особенно важную роль... | |
| — Георгий Плеханов, Ответ на письмо тов. Ленина, 25 ноября 1903 |
Палочку вверх, маэстро! Вы, господа, за пюпитры!..[5] | |
| — Игорь Северянин, «На cmeptь Масснэ», 1912 |
Когда он в «Ночи на Лысой горе» дирижёрской палочкой словно разрубал какую-то гору и с ужасом на лице отступал, — это было не смешно. А действительно страшно.[6] | |
| — Влас Дорошевич, «Вилли Ферреро», 1922 |
...стоило нам захотеть, приводил с собой трёх девочек-сестёр. Он их выдрессировал, словно собак. Поставит их на стол, и они начинают в такт раздеваться. Для этого он носил с собой дирижёрскую палочку, и — следует отдать ему должное — дирижёр он был прекрасный! | |
| — Ярослав Гашек, «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны» (Глава II. Будейовицкий анабасис Швейка), 1922 |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
Волшебная палочка подобна дирижерской. Дирижерской повинуются музыканты, а волшебной — всё живое на свете. | |
| — Евгений Шварц, «Золушка», 1945 |
Отличный такой Рубинштейн, с гривой волос, с дирижёрской палочкой.[8] | |
| — Василий Аксёнов, «Пора, мой друг, пора», 1963 |
Дубина, а претендует на роль дирижёрской палочки. | |
| — Цаль Айзикович Меламед, 1960-е |
...под конец остались на эстраде только машущий палочкой капельмейстер и барабанщик, который бил свою дробь. Затем капельмейстер с палочкой в руке спустился с лесенки и пошел домой (так мне сказали), а барабанщик остался...[9] | |
| — Нина Берберова, «Курсив мой», 1966 |
| — Давид Самойлов, «Оркестр», 1987 |
| — Терри Пратчетт, «Маскарад», 1995 |
...Спиваков всегда дирижирует палочкой Бернстайна. Это обыкновенная палочка, с нее облезает белый лак, пробковую ручку Володя, вовсе не мастеровитый человек, много раз подклеивал сам. Ей уже больше двадцати лет.[11] | |
| — Сати Спивакова, «Не всё», 2002 |
Какая у него правильная дирижёрская палка! Он бьёт их? | |
| — Владимир Сорокин, «Манарага» (8 апреля), 2017 |
Дирижёрская палочка в публицистике и документальной прозе
править| — Владимир Ленин, из письма в газету «Искра» (№ 53), 25 ноября 1903 |
Тов. Ленин думает, что свет нам нужен, между прочим, для того, чтобы мы могли распределить роли между своими руководителями, вручив одному из них сантиментальную скрипку, другому свирепый (?) контрабас, а третьему дирижерскую палочку. Мы ничего не имеем против скрипки и контрабаса, но что касается дирижерской палочки, то мы состоим на ее счет при особом мнении. История западного движения показывает, что вопрос о ней играл особенно важную роль именно в период сектантской «кружковщины» и утрачивал свое значение прямо пропорционально росту классового самосознания пролетариата. Так, в Германии он не становится на очередь уже со времен не всегда умелого «дирижёра» Швейцера. | |
| — Георгий Плеханов, Ответ на письмо тов. Ленина, 25 ноября 1903 |
В первую минуту можно было расхохотаться от тех гримас и ужимок, с которыми он вёл музыкальное произведение. | |
| — Влас Дорошевич, «Вилли Ферреро», 1922 |
Стремление инструменталиста расширить границы своей деятельности с помощью дирижёрской палочки ― вполне понятное и часто встречающееся явление. Ближайший пример ― Владимир Спиваков. В случае с Башметом это понятно вдвойне. Его альт ― это не скрипка и не рояль: звук тихий, репертуар ограниченный. Приходится вечно прибегать к помощи современных авторов, а это не всегда нравится широкой аудитории.[12] | |
| — Екатерина Бирюкова, «Башмет стал симфоническим дирижером», 2002 |
Амбиции Плеханова уж точно не ограничивались возможностью числиться консультантом Ленина по части теории марксистской философии — и в любой момент он мог показать своему юному другу, что его опереточные комбинации не позволят вырвать дирижерскую палочку из тех рук, в которых она должна находиться по умолчанию.[13] | |
| — Лев Данилкин, Ленин: «Пантократор солнечных пылинок», 2017 |
Дирижёрская палочка в мемуарах, письмах и дневниковых записях
правитьА что такое Соединённые Штаты? Мертвечина; человек в них выветрился до того, что и выеденного яйца не стоит. Государство без полномощного монарха то же, что оркестр без капельмейстера: как ни хороши будь все музыканты, но если нет среди них одного такого, который бы движеньем палочки всему подавал знак, никуда не пойдёт концерт. А, кажется, он сам ничего не делает, не играет ни на каком инструменте, только слегка помахивает палочкой да поглядывает на всех, и уже один взгляд его достаточен на то, чтобы умягчить, в том и другом месте, какой-нибудь шершавый звук, который испустил бы иной дурак-барабан или неуклюжий тулумбас. При нём и ма́стерская скрипка не смеет слишком разгуляться на счёт других: блюдет он общий строй, всего оживитель, верховодец верховного согласья![2] | |
| — Александр Пушкин, 1830-е |
Капельмейстер в желто-голубом мундире с седыми усами и осанкой героя русско-японской войны, с дочерью которого я играла в мячик на дорожках сада, был человек с фантазией, и в последний день дачного сезона придумал трюк, который моему детскому воображению показался гениальным: постепенно с эстрады киоска, во время бравурно-печального марша, уходили музыканты, унося свои инструменты. Так что под конец остались на эстраде только машущий палочкой капельмейстер и барабанщик, который бил свою дробь. Затем капельмейстер с палочкой в руке спустился с лесенки и пошел домой (так мне сказали), а барабанщик остался еще минуты на две и все барабанил в такт испарявшегося в воздухе марша. Потом, взвалив барабан на спину, ушел наконец и он.[9] | |
| — Нина Берберова, «Курсив мой», 1966 |
Впервые Спиваков играл с Бернстайном в начале восьмидесятых годов в Зальцбурге. В день рождения Моцарта он исполнял 2-й концерт для скрипки с оркестром. Муж рассказал мне потом, что никогда не чувствовал себя так свободно на сцене. Ни с одним дирижером. После концерта Володя попросил Бернстайна подарить ему что-нибудь на память. | |
| — Сати Спивакова, «Не всё», 2002 |
...весь этот летний зал взорвался аплодисментами. Музыканты стучали смычками о свои инструменты. Даже дирижёр стучал по пюпитру дирижерской палочкой. | |
| — Вилен Визильтер, «Эхо эпохи», 2022 |
Дирижёрская палочка в беллетристике и художественной прозе
править
Вот наконец сладили меж собой все инструменты; капельмейстер поднял кверху сглоданную бычачью кость, которая служила ему палочкою, махнул, и весь оркестр грянул увертюру из «Волшебной флейты». Надобно сказать правду: были местами нескладные и дикие выходки, а особливо кларнетист, который надувал свой инструмент носом, часто фальшивил, но, несмотря на это, увертюра была сыграна недурно.[1] | |
| — Михаил Загоскин, «Вечер на Хопре», 1834 |
| — Лев Толстой, «Война и мир», 1869 |
— Стойте, чёрт вас возьми! Если эти козлы-тенора не перестанут рознить, то я уйду! Глядеть в ноты, рыжая! Вы, рыжая, третья с правой стороны! Я с вами говорю! Если не умеете петь, то за каким чёртом вы лезете на сцену со своим вороньим карканьем? Начинайте сначала! | |
| — Антон Чехов, «Два скандала», 1882 |
В первом ряду задвигались смеющиеся плеши… Поднялся шум… А его лицо стало старо и морщинисто, как лицо Эзопа! Оно дышало ненавистью, проклятиями… Он топнул ногой и бросил под ноги свою дирижерскую палочку, которую он не променяет на фельдмаршальский жезл. Оркестр секунду понес чепуху и умолк…[4] | |
| — Антон Чехов, «Два скандала», 1882 |
Удивление, восторг и беспредельная радость овладели его душой. Его рыжая, которую он выгнал, не пропала, а стала великаном. Это приятно для его дирижерского сердца. Одним светилом больше, и искусство в его лице захлебывается от радости! | |
| — Антон Чехов, «Два скандала», 1882 |
— ...Помню ещё капитана Скодай. Тот, стоило нам захотеть, приводил с собой трёх девочек-сестёр. Он их выдрессировал, словно собак. Поставит их на стол, и они начинают в такт раздеваться. Для этого он носил с собой дирижёрскую палочку, и — следует отдать ему должное — дирижёр он был прекрасный! Чего только он с ними на кушетке не проделывал! А однажды велел поставить посреди комнаты ванну с теплой водой, и мы один за другим должны были с этими тремя девочками купаться, а он нас фотографировал. | |
| — Ярослав Гашек, «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны» (Глава II. Будейовицкий анабасис Швейка), 1922 |
Грузовик дал сигнал и выехал на улицу. Тут же из подъезда театра раздавались резкие звуки тромбонов. Публика с вялым изумлением останавливалась, останавливался и грузовик. В подъезде театра виден был бородатый человек в пальто, размахивающий дирижерской палочкой. Повинуясь ей, несколько сверкавших труб громкими звуками оглашали улицу.[7] | |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
...наконец, о темной и зловещей фигуре Юрия Крыжевича, что стоит за моей спиной. И, дойдя до него, газеты задали ряд вопросов. (О, как сразу же я почувствовал за их воем дирижерскую палочку моего старинного знакомца — редактора фашистского листка, заведующего отделом прессы прокуратуры!)[15] | |
| — Юрий Домбровский, «Обезьяна приходит за своим черепом» (пролог), 1958 |
— Мог бы спокойно работать в газете. | |
| — Василий Аксёнов, «Пора, мой друг, пора», 1963 |
| — Терри Пратчетт, «Маскарад», 1995 |
— Стоп! — дирижёр стукнул палкой (не палочкой!) по пюпитру. — Послушайте, неуважаемые мои! Я не понимаю — где мы? В Гранд-Опера или в харчевне старого Хоттаба? Альты, что за собачий вой в девяносто втором такте?! Виолончели, ну вылезайте же из тухлой ямы! Сдерите коросту с лица! Стряхните шайтана с грифа! Вдохните, вдохните свежий воздух! Кларнеты, вы снова забыли про двугорбость. Я вам ничего не говорил?! Вы оба — двугорбый верблюд, величественно бредущий к водопою, а не побитая старая кляча, везущая на базар коровьи лепёшки! Я хочу услышать музыку ваших горбов! Вообще, оркестр сегодня похож на колоду, на которой мясники разделывают коровьи туши! За что вы так ненавидите музыку?! За такую игру с вас надо содрать кожу, сделать из неё барабаны и вечно играть на них “Ионизацию” Вареза! <…> | |
| — Владимир Сорокин, «Манарага» (8 апреля), 2017 |
Дирижёрская палочка в поэзии
править
Хитрая смерть ошиблась и оказалась не хитрой, ― | |
| — Игорь Северянин, «На cmeptь Масснэ», 1912 |
| — Марк Тарловский, «Опера», 18 марта 1925 |
| — Владимир Маяковский, «Плюшкин», 1928 |
Дирижёр — рукотворец музыки, | |
| — Давид Самойлов, «Оркестр», 1987 |
Дирижёрская палочка в кинематографе и на эстраде
править| — из кинофильма «Большая прогулка», 1966 |
Источники
править- ↑ 1 2 М.Н. Загоскин. «Аскольдова могила». Романы. Повести. — М.: «Современник», 1989 г.
- ↑ 1 2 Вацуро В. Э. Пушкин в сознании современников. — А. С. Пушкин в воспоминаниях современников в 2 т. Т. 1. — М.: Художественная литература, 1974. — С. 29-31.
- ↑ 1 2 Толстой Л. Н. Собрание сочинений: В 22 т. — М.: Художественная литература. — Т. 5. «Война и мир».
- ↑ 1 2 3 4 Чехов А. П. Сочинения в 18 томах, Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — М.: Наука, 1974 год — том 1. (Рассказы. Повести. Юморески), 1880-1882. — стр.438-446
- ↑ 1 2 Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г.
- ↑ 1 2 Дорошевич В. М. «Старая театральная Москва». — Пг.: Петроград, 1923 г. — С. 167
- ↑ 1 2 Булгаков М.А. Избранная проза. — М.: Худ. лит., 1966 г.
- ↑ 1 2 Василий Аксёнов. «Пора, мой друг, пора». — М.: Молодая гвардия, 1965 г.
- ↑ 1 2 Берберова Н. «Курсив мой». Автобиография. — М., 1996 г.
- ↑ 1 2 Давид Самойлов. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. Санкт-Петербург, «Академический проект», 2006 г.
- ↑ 1 2 Сати Спивакова. Не всё. — М.: «Вагриус», 2002 г.
- ↑ Екатерина Бирюкова. Башмет стал симфоническим дирижером. — М.: «Известия», от 23 августа 2002 г.
- ↑ Данилкин Л. А., Ленин: «Пантократор солнечных пылинок». — М.: Издательство АО «Молодая гвардия», 2017 г.
- ↑ Визильтер В. С. Эхо эпохи. Мемуары. — М., Проспект, 2023 г. — 280 с.
- ↑ Домбровский Ю.О. Собрание сочинений: В 6 томах. Том 2. — М.: Терра, 1992 г.
- ↑ М. А. Тарловский. «Молчаливый полет». — М.: Водолей, 2009 г.
- ↑ Маяковский В.В. Полное собрание сочинений в тринадцати томах. Москва, «ГИХЛ», 1955-1961 гг.
