Киноварь
Ки́новарь (др.-греч. κιννάβαρι, латин. cinnabari) или ртутная обманка (устар.) — старейший рудный минерал, сульфид ртути(II), химическая формула HgS. Самый распространённый ртутный минерал, имеющий алую окраску и на свежем сколе напоминающий пятна крови. На воздухе постепенно окисляется с поверхности, покрываясь тонкой плёнкой побежалости (HgО). Киноварь — наиболее распространённый минерал ртути. Образуется в гидротермальных поверхностных месторождениях вместе с кварцем, кальцитом, баритом, антимонитом, пиритом, галенитом, марказитом, реже — с самородным золотом.
Киноварь добывали в Римской империи для получения ртути и красного натурального пигмента. Некоторые из римских шахт разрабатываются и сегодня. Киноварь обычно откладывается в жилах, ассоциированных с недавней вулканической активностью и щелочными горячими источниками. Как и все соединения ртути, киноварь токсична. Опасность её растёт при нагревании, так как в воздух выделяются токсичные вещества — сернистый газ (SO2), ртуть и её пары. Вдыхание токсичных паров приводит к тяжёлым отравлениям и представляет угрозу для здоровья и жизни. Проводить опыты с киноварью следует в вытяжном шкафу, в резиновых перчатках, очках и в противогазе.
Кроме того, киноварью называют неорганический пигмент (художественную краску), в прошлом получавшийся из этого минерала, а также соответствующий оттенок красного цвета — см. киноварный цвет.
Киноварь в определениях и коротких цитатах
правитьУчиться бессмертию — непременно значит учиться небесному бессмертию; | |
| — Чжан Бо-дуань, «Главы о прозрении истины», 1075 г. |
| — Михаил Ломоносов, «Лифляндская экономия», 1760 |
| — Михаил Ломоносов, «Первые основания металлургии или рудных дел», 1763 |
| — Вильгельм Крафт, «Руководство къ Математической и Физической Географіи» (пер. А.М.Разумова), 1764 |
| — Иван Лепёхин, «Дневные записки путешествія...», 1768 |
| — Гавриил Давыдов, «Двукратное путешествие в Америку морских офицеров Хвостова и Давыдова, писанное сим последним», 1809 |
| — Василий Черевков, «По китайскому побережью», 1898 |
| — Иван Бунин, «Полдень», август 1909 |
| — Любовь Аксельрод (Ортодокс), «Критика теории чистого опыта», 1922 |
| — Сергей Эйзенштейн, «Вертикальный монтаж», 1940 |
На мосту останавливаюсь и долго любуюсь закатом. <...> Над золотом, как бы прикрывая и оберегая его, висит ровная, прямая горизонтальная полоса чистейшей киновари...[11] | |
| — Геннадий Алексеев, «Зелёные берега», 1984 |
| — Евгений Попов, Подлинная история «Зеленых музыкантов», 1997 |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
Красная киноварь, горная, вермильон, циннобер, зинзифра, стертая, шашар, зендшафар, цинабри, вермильон, китайская, французская, английская, голландская, фильд, ртутная обманка, cinabari. Киноварь — самый распространённый ртутный минерал.[14] | |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
Киноварь, ртутная обманка: HgS. Данный минерал ― самая важная ртутная руда.[15] | |
| — Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016 |
Иногда киноварь образует кристаллы интенсивно-красного цвета, но чаще встречается в виде сплошной или зернистой массы от вишнёво-красного до коричнево-красного цвета.[15] | |
| — Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016 |
Киноварь ядовита. Раньше благодаря своему ярко-красному цвету она часто применялась при иллюстрации книг, в настоящее время не используется из-за токсичности.[15] | |
| — Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016 |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
В Европу ртутную обманку ввозили из Китая. Древние греки и римляне под названием millos u minium употребляли ее для раскрашивания тела и иногда статуй.[14] | |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
Киноварь в научной и научно-популярной литературе
править| — Михаил Ломоносов, «Первые основания металлургии или рудных дел», 1763 |
Ртуть часто находятъ въ рудокопныхъ ямахъ со всѣмъ чистую, но по большей части отъ твердыхъ минераловъ, а особливо отъ киновари, надлежитъ оную отдѣлять посредствомъ огня; люди которые къ тому употребляемые бываютъ обыкновенно не здоровы, и подвержены многимъ опаснымъ болѣзнямъ. Она пристаетъ къ металламъ и со всѣми смѣшивается, кромѣ желѣза, въ которомъ ее безъ всякаго поврежденія хранить можно. Золото со всѣмъ проѣдаетъ, и дѣлаетъ ломкимъ. | |
| — Вильгельм Крафт, «Руководство къ Математической и Физической Географіи» (пер. А.М.Разумова), 1764 |
Блендами или обманками называють тѣ сѣрныя соединенія металловъ, которые окрашены какимъ либо неметаллическимъ — яркимъ цвѣтомъ, на прим. красная ртутная <киноварь> и сурьмяная бленды, желтая и красная мышьячныя бленды, цинковая бленда и проч.[16] | |
| — Павел Горянинов, «Руководство к преподаванию минералогии», 1835 |
Киноварь (ртутная обманка) кристаллизуется въ гексагональной системѣ (тетраэдрахъ). Обыкновенно сплошная, вкрапленная и налетѣлая въ зернистыхъ плотныхъ и землистыхъ аггрегатахъ. Уд. вѣсъ = 8,0 — 8,2. Цвѣтъ кошенильный, блескъ алмазный.[17] | |
| — Николай Бунге, «Курс химической технологіи», 1898 |
Во многих случаях окраска природных соединений, никогда не встречающихся в виде бесцветных кристаллов, обусловлена внутренними свойствами самого минерала. Таковы, например, чёрный магнетит (FeFe2O4), латунно-жёлтый пирит (FeS2), карминно-красная киноварь (HgS), зелёные и синие кислородные соли меди (малахит, азурит, бирюза и др.), густосиний лазурит и т. д. «Идиос» по-гречески ― свой, собственный. Эти типичные окраски минералов получили название идиохроматических.[18] | |
| — Анатолий Бетехтин, «Курс минералогии», 1951 |
В зависимости от степени прозрачности все минералы, наблюдающиеся в крупных кристаллах, делят на следующие группы: 1) прозрачные ― горный хрусталь, исландский шпат, топаз и др.; 2) полупрозрачные ― изумруд, сфалерит, киноварь и др.; 3) непрозрачные ― пирит, магнетит, графит и др.[18] | |
| — Анатолий Бетехтин, «Курс минералогии», 1951 |
Киноварь находится совместно с эмболитом и амальгамой в виде примазок, тонких прожилков и реже — в виде гнёзд в окисленных штуфах. | |
| — Александр Якжин, «Геологическое строение и некоторые вопросы минерализации Нагольного кряжа», 1952 |
Сурьмяные охры обычны в окисленном материале ртутных месторождений, заключающих в первичных рудах, кроме киновари, антимонит. В месторождении Коневаам <Чукотка> сурьмяные охры, отчетливо развивавшиеся по антимониту и непосредственно составляющие основную часть сурьмяной минерализации, иногда полностью замещают первичные минералы.[20] | |
| — Пётр Бабкин, «Ртутное оруденение Северо-Востока СССР», 1969 |
Для обманок характерны: алмазный или полуметаллический блеск; полупрозрачность в тонких сколах; небольшая твёрдость; разнообразная окраска; цветная черта различной интенсивности. Обманки получили своё название благодаря алмазному блеску, для всех остальных сульфидов характерен сильный металлический блеск. К обманкам относят: сфалерит, киноварь, реальгар, аурипигмент... <...> | |
| — Владимир Буланов и др., «Минералогия с основами кристаллографии», 2009 |
Киноварь — HgS (ртутная обманка). В природе встречается две модификации серной ртути: тригональная — киноварь и значительно более редкая — кубическая, метациннабарит, образующий черные порошковатые агрегаты, <как правило> ассоциирующие с киноварью. Как разновидность выделяется печёночная руда — механическая смесь порошковатого агрегата киновари с глинистыми минералами и битумным веществом.[21] | |
| — Владимир Буланов и др., «Минералогия с основами кристаллографии», 2009 |
Киноварь, ртутная обманка: HgS. Данный минерал ― самая важная ртутная руда. Иногда киноварь образует кристаллы интенсивно-красного цвета, но чаще встречается в виде сплошной или зернистой массы от вишнёво-красного до коричнево-красного цвета. Осторожно! Киноварь ядовита. Раньше благодаря своему ярко-красному цвету она часто применялась при иллюстрации книг, в настоящее время не используется из-за токсичности. | |
| — Руперт Хёхляйтнер, «Камни и минералы», 2016 |
Киноварь в публицистике и документальной литературе
править
| — Чжан Бо-дуань, «Главы о прозрении истины» (88-8), 1075 г. |
| — Чжан Бо-дуань, «Главы о прозрении истины» (88-8), 1075 г. |
Некоторые из этих веществ, действительно, имеют приписываемые им хорошие качества, а другие вовсе не отвечают цели, с какой их употребляют. Так, например, железный и медный купорос портят тушь, мускус и яичный белок притягивают сырость, гранатовая корка и гуммигут уменьшают черноту; напротив, цинь-пи не дает изменяться цвету туши на бумаге, ву-тоу не дозволяет ослабевать силе клея, Anchusa, сандал, драконова кровь, киноварь и листовое золото усиливают черноту.[7] | |
| — Василий Черевков, «По китайскому побережью», 1898 |
| — Иван Аксёнов, «Аристарх Васильевич Лентулов», 1919 |
| — Любовь Аксельрод (Ортодокс), «Критика теории чистого опыта», 1922 |
Красный цвет он делит на три разновидности: красный, красно-жёлтый и желто-красный. Из них желто-красному, то есть тому, что мы назвали бы… цветом «танго», он приписывает именно такие же «способности» психически воздействовать: Активная сторона достигает здесь высшей энергии, и не мудрено, что энергичные, здоровые, малокультурные люди находят особенное удовольствие в этом цвете. Склонность к нему обнаружена повсюду у диких народов. И когда дети, предоставленные сами себе, занимаются раскрашиванием, они не жалеют киновари и сурика.[10] | |
| — Сергей Эйзенштейн, «Вертикальный монтаж», 1940 |
| — Александр Скундин, «Хлор», 1969 |
Самый совершенный образ ― Христос-Вседержитель. В нём удивительным образом сочетается творческая мощь царя всего сущего и человеческое сострадание, божественная мудрость в облике совершенного человека. В раскрытой книге, которую он держит, можно прочесть слова из Евангелия от Иоанна: «Рече Господь: Азъ есмъ светъ миру, ходяи по мне не иматъ ходити во тме». Сам художественный образ делает эти слова максимально убедительными. Первоначальный колорит сильно изменился. Здесь главными были три краски ― золото, драгоценный синий лазурит и огненно-красная киноварь. О богатстве небесного синего цвета этих икон можно судить по тому, какой глубиной загорается вдруг плащ Богоматери в лучах солнца, который при обычном освещении кажется чёрным. Она поражает всей благородной красотой своего облика.[13] | |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
Красная киноварь, горная, вермильон, циннобер, зинзифра, стёртая, шашар, зендшафар, цинабри, вермильон, китайская, французская, английская, голландская, фильд, ртутная обманка, cinabari. Киноварь — самый распространённый ртутный минерал. <...> Обычные спутники киновари — антимонит, марказит, пирит, реальгар, халцедон, кварц, кальцит, барит. На некоторых месторождениях (Джижикрут в Таджикистане, Стимбот-Спрингсе в штате Невада, США) она выделяется из вод щелочных горячих источников с температурой около 80°С.[14] | |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
Киноварь в переводе с арабского означает «драконова кровь» (минерал на свежем сколе напоминает пятна крови). Как художественную краску природную киноварь применяли уже в Ассирии и Древнем Египте за 600 лет до н.э. Во время Теофраста (IV-III в. до н.э.) киноварь привозили из Эфиопии, Колхиды (прибрежной части современной Грузии) и Иберии (так греки называли и Испанию и территорию восточной Грузии), где она добывалась на серебряных и свинцовых рудниках. Ещё во II веке до н.э. китайцы через Памир привозили драгоценную в те времена киноварь из известных уже тогда месторождений нынешнего Киргизстана, где в Ферганской долине она добывалась вплоть до XIII в. Плиний в I в. н.э., описывает киноварь, которую привозили из серебряных и ртутных рудников, причем лучшей считали добываемую «выше Эфеса в полях Цильбианских». | |
| — Алексей Никитин, «Художественные краски и материалы», 2021 |
Киноварь в мемуарах и дневниковой прозе
правитьМы отъ любопытства спрашивали Абыза о средствахъ, которыми онъ больныхъ своихъ пользуетъ. Абызъ сообщилъ намъ весь свой припасъ, между коимъ бобровая струя по Татарскому исповѣданію стояла подъ первою цыфрою; за нею слѣдовала киноварь, какъ надежное пристанище обуреваемымъ тяжкими болѣзнями. Нѣтъ никакого недуга, который бы по ихъ примѣтамъ не былъ покоренъ сему обожаемому лѣкарству. Они употребляютъ ее точно такъ, какъ съ начала употребляли къ излѣченію щегольской болѣзни. Тутъ окутавъ больнаго епанчею, или другимъ чемъ сажаютъ надъ жаровнею, въ которую бросаютъ киноварь и окуриваютъ тотъ членъ, которой наибольшаго исцѣленія требуетъ; и сіе то какъ Татара, такъ и всѣ Рускіе деревенскіе мальханщики называютъ сидѣть на киноварѣ.[5] | |
| — Иван Лепёхин, «Дневные записки путешествія...», 1768 |
Не далеко отъѣхавъ отъ толстой могилы въ берегу рѣчки Соленой, которую мы послѣ переѣзжали, видны были яры, которые издали краснѣли на подобіе киновари; я своротилъ не много съ дороги, чтобъ ихъ осмотрѣть, и видѣлъ, что онѣ состояли изъ красной глины съ известью смѣшанной, что безъ сомнѣнія произходитъ отъ разведенной водою и просякшей сквозь мергелеватую почву желѣзной охры.[24] | |
| — Василий Зуев, «Путешественныя записки отъ С. Петербурга до Херсона въ 1781 и 1782 году», 1787 |
Русские в Америке скорее от оной погибают, да и способы их лечения весьма тому содействуют. Обыкновенно сажают больного в самую теплую комнату, окуривают его киноварью, велят глотать дым оного, трут сулемою со ртутью и дают пить настоенную сулему. Удивительно ли, что самое твердое сложение не может устоять противу такой меркуриальной бури?[6] | |
| — Гавриил Давыдов, «Двукратное путешествие в Америку морских офицеров Хвостова и Давыдова, писанное сим последним», 1809 |
Почетный Член Горный Инженер В. В. Нефедьев представил несколько образцов сурьмяных минералов и киновари с острова Борнео, полученных Музеумом Горного Института, и сделал о них нижеследующее сообщение...[25] <...> | |
| — Василий Нефедьев, Сообщение о минералах с острова Борнео, 25 Апреля 1878 года |
Когда, значит, нужно было, я краски приготовлял, тёр на плите: крон, киноварь, шихирвейс и берлинскую лазурь, винцейскую ярь, слоновую кость, ржевский бакан — каких только колеров не требовалось, всё приготовлял — полукармин и кармин тёр.[27] | |
| — Александр Верещагин, «Фёдор Викторович Немиров. Мастеровой», 1895 |
На мосту останавливаюсь и долго любуюсь закатом. Он необычен. Его композиция и его колорит кажутся тщательно продуманными. Он выглядит, как картина, как работа крупного мастера. У горизонта, на спокойном, глубоком, благородном пурпуре сияет несколько слитков раскаленного, пышущего жаром золота. Над золотом, как бы прикрывая и оберегая его, висит ровная, прямая горизонтальная полоса чистейшей киновари, а над нею, на бесконечном фоне лимонно-жёлтого, переходящего в светло-зелёный кадмий, и далее ― в берлинскую лазурь, и еще дальше ― в ультрамарин, располагаются аккуратно расставленные на одинаковом расстоянии друг от друга небольшие лиловые, чуть подрумяненные снизу облачка.[11] | |
| — Геннадий Алексеев, «Зелёные берега», 1984 |
Киноварь в беллетристике и художественной прозе
править― И кровавый дождь бывает ― ино и то произволение Божие, и означает кроволитье, рать, огнь и мечь. | |
| — Даниил Лукич Мордовцев, «Господин Великий Новгород», 1882 |
— И не забудь, что нам нужно здесь в Скриптории. В наш век уже не осталось настоящего ультрамарина. Они его смешивают с берлинской лазурью. Что касается киновари… | |
| — Редьярд Киплинг «Око Аллаха», 1926 |
Я развозил почту на двухколесном велосипеде. Стояла ранняя золотая осень. Ветер срывал киноварь листьев, и они печально, как птицы, падали на подопрелую землю. Все время моросил мелкий противный дождь, сырость забивалась под пальто и заставляла зябко вздрагивать тело.[12] | |
| — Евгений Попов, Подлинная история «Зеленых музыкантов», 1997 |
Киноварь в поэзии
править
Когда выплавляешь перегнанную киноварь,[комм. 1] не нужно в горы идти: <...> | |
| — Чжан Бо-дуань, «Главы о прозрении истины» (23-7), 1075 г. |
Если у тебя есть только лишь канонические книги искусства киновари, | |
| — Чжан Бо-дуань, «Главы о прозрении истины» (75-59), 1075 г. |
| — Иван Бунин, «Полдень», август 1909 |
| — Николай Клюев, «Теперь бы герань на окнах...», 1919 |
(Не черным-черна уже | |
| — Марина Цветаева, «Поэма Воздуха», 1927 |
| — Николай Клюев, «Мой братец, мой зяблик весенний...» (из цикла «Песнь о Великой Матери», 24), 1934 |
Комментарии
править- ↑ Все предметы телесного, вещественного мира Чжан Бо-дуань относит к «миру грязи», не имеющему ничего общего с внутренней алхимией посвящённых, истинному искусству золота и киновари.
Источники
править- ↑ 1 2 3 4 5 Чжан Бо-дуань, перевод Е.А.Торчинова Главы о прозрении истины. — СПб.: Центр «Петербургское востоковедение», 1994. — 344 с.
- ↑ М. В. Ломоносов. Полное собрание сочинений: в 11 томах. Том 11. Письма. Переводы. Стихотворения. Указатели. — Л.: «Наука», 1984 г.
- ↑ 1 2 М. В. Ломоносов. Первые основания металлургии или рудных дел. — Санктпетербург: Императорская Академия Наук, 1763 г.
- ↑ 1 2 Руководство къ Математической и Физической Географіи, со употребленіемъ земнаго глобуса и ландкартъ, вновь переведенное съ примѣчаніями фр. Теодор Ульр. Теод. Эпимуса. Изданіе второе. Въ Санктпетербургѣ при Императорской Академіи Наукъ 1764 года Санктпетербург: При Имп. Акад. наук, 1764 г.
- ↑ 1 2 И. И. Лепёхин. Дневныя записки путешествія доктора и Академіи Наукъ адъюнкта Ивана Лепехина по разнымъ провинціямъ Россійскаго государства, 1768 и 1769 году, в книге: Исторические путешествия. Извлечения из мемуаров и записок иностранных и русских путешественников по Волге в XV-XVIII вв. — Сталинград. Краевое книгоиздательство. 1936 г.
- ↑ 1 2 Г. И. Давыдов. Двукратное путешествие в Америку морских офицеров Хвостова и Давыдова, писанное сим последним. — СПб.: Морская типография. 1810 г.
- ↑ 1 2 В. Д. Черевков, «По китайскому побережью». — СПб.: «Исторический вестник», № 4, 1898 г.
- ↑ 1 2 И. Бунин. Стихотворения. Библиотека поэта. — Л.: Советский писатель, 1956 г.
- ↑ 1 2 Л. И. Аксельрод (Ортодокс) в сборнике: Против идеализма. Критика некоторых идеалистических течений философской мысли. Сборник статей. Изд. 3-е. — Москва, Ленинград, Государственное социально-экономическое издательство, 1933 г.
- ↑ 1 2 Эйзенштейн С. М.. Избранные произведения в 6 тт. ― М.: Искусство, 1968 г.
- ↑ 1 2 Геннадий Алексеев, «Зелёные берега». — Л.: 1990 г.
- ↑ 1 2 Е. Попов, Подлинная история «Зеленых музыкантов». ― М.: Вагриус, 1999 г.
- ↑ 1 2 С.А.Еремеева. Лекции по истории искусства. — М.: ИДДК, 1999 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 А. М. Никитин. Художественные краски и материалы. Справочник. — Москва: Инфра-Инженерия, 2021 г.
- ↑ 1 2 3 4 Руперт Хёхляйтнер. Камни и минералы (Перевод с немецкого В. В. Демина). ― М.: Эксмо, 2022 г. — 256 с.
- ↑ Горянинов П. Ф. Руководство к преподаванию минералогии. Сост. Павлом Горяниновым, Имп. С.-Петерб. мед.-хирург. акад. орд. проф. — Санкт-Петербург : тип. Штаба Отд. корпуса внутр. стражи, 1835 год — 291 с.
- ↑ Бунге Н. А. Курс химической технологіи. Часть неорганическая. Вып. 1-4. — Киев : тип. Имп. Ун-та св. Владимира, И. Завадского, 1894-1900 гг.
- ↑ 1 2 А. Г. Бетехтин, «Курс минералогии». — М.: Государственное издательство геологической литературы, 1951 год
- ↑ А. А. Якжин. Геологическое строение и некоторые вопросы минерализации Нагольного кряжа. — М.: Наука, Издательство Академии Наук СССР, 1952 г.
- ↑ Бабкин П. В. Ртутное оруденение Северо-Востока СССР. — Москва : Изд-во Акад. наук СССР, 1969 г.
- ↑ 1 2 Владимир Буланов, Анатолий Белоголов, Феликс Летников, Анатолий Сизых. Минералогия с основами кристаллографии 2-е изд., пер. и доп. Учебное пособие для академического бакалавриата. — Москва: Юрайт, 2018 г.
- ↑ И. А. Аксёнов, Из творческого наследия в двух томах. I т. Письма, изобразительное искусство, театр. Составитель Н. Адаскина. — М., издательство «RA», 2008 г.
- ↑ А. М. Скундин. «Хлор». — М.: «Химия и жизнь», № 4, 1969 г.
- ↑ В. Ф. Зуев. Путешественныя записки Василья Зуева отъ С. Петербурга до Херсона въ 1781 и 1782 году. — Въ Санктпетербургѣ, при Императорской Академіи Наукъ 1787 года
- ↑ В. В. Нефедьев (1796-1879), профессор Горного института, действительный статский советник и почётный член Санкт-Петербургского минералогического общества, одновременно исполнял обязанности смотрителя музея института Корпуса горных инженеров. Скончался годом позднее.
- ↑ В. В. Нефедьев. Записки Императорского С. Петербургскаго минералогическаго общества, вторая серия, часть четырнадцатая. Обыкновенное заседание, 25 Апреля 1878 года. — Санкт-Петербург : типография Российской академии наук, Вас. остр., 9 л., №12, 1879 г.
- ↑ Верещагин А. В. Повести. Очерки. Воспоминания. ― М.: «Советская Россия», 1990 г.
- ↑ 1 2 Н. Клюев. «Сердце единорога». — СПб.: РХГИ, 1999 г.
- ↑ М.И. Цветаева. Собрание сочинений: в 7 томах. — М.: Эллис Лак, 1994-1995 г.
