Удавленник
Уда́вленник (от русск. удавить, удавиться, тот, кто удавился) — самоубийца, покончивший с собой через повешение; между тем, в XIX веке удавленник превратился в жаргонное слово, не имевшее никакого отношения к самоубийству. Появившееся в офицерском арго после войны 1812 года и быстро проникшее в разговорный, а затем и литературный язык, это слово употреблялось преимущественно как персональное прозвище или сжатая характеристика распространённого в те времена офицерского типажа. Чтобы казаться лихими и бесстрашными офицерами, «удавленники» сильно перетягивали ворот и поясной ремень, выпячивали грудь и говорили сдавленными хриплыми голосами (хрипуны).
_(A).jpg)
Самым известным литературным артефактом этого слова стала поэтическая строка из комедии в стихах Александра Грибоедова «Горе от ума»: «хрипун, удавленник, фагот...», характеризующая полковника Скалозуба. Кроме того, эта фраза стала сжатой характеристикой тембра музыкального инструмента — фагота.
Удавленник в коротких цитатах
править| — Афанасий Фет, «Удавленник», 1840 |
| — Николай Лесков, «Прекрасная Аза», 1888 |
| — Александр Куприн, «О том, как профессор Леопарди ставил мне голос», 1894 |
...за десять лет это был всего второй случай, что человек вздумал повеситься. Утопленников было достаточно, бабы отравляли мужей, один солдат зарезался, а удавленники составляли большую редкость.[4] | |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
Удавленник был бледен, но спокоен. Он был в одной рубахе, пестрядинных портах и босой,— такой упрощенный костюм совсем не вязался с трагическим положением...[4] | |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
| — Александр Куприн, «Грань столетия» (Драматическая трилогия (нет, даже больше!) в… действиях и… картинах), 1900 |
| — Сергей Максимов, «Нечистая, неведомая и крестная сила», 1903 |
...таинственных талисманов, завернутых в грязные тряпицы, вроде комка глины, добытой в полночь с могилы удавленника, помогающего, как известно, добыче кладов.[6] | |
| — Сергей Максимов, «Нечистая, неведомая и крестная сила», 1903 |
...аллеи деревьев, где на каждом обнажённом столбообразном стволе висит удавленник...[7] | |
| — Константин Бальмонт, «Поэзия ужаса», 1904 |
| — Максим Горький, «Письмо в редакцию», 1905 |
Был я стянут мрачными мыслями, | |
| — Елена Гуро, «Говорил испуганный человек...» (из сборника «Шарманка»), 1913 |
Зеленоватый, лёгкий и большой, | |
| — Владимир Нарбут, «Зеленоватый, лёгкий и большой...» (из сборника «Александра Павловна»), 1916 |
| — Михаил Савояров, «К чёрту, куплеты» (из сборника «Кризы и репризы»), 1917 |
Теперь она его видела опять… | |
| — Иоасаф Любич-Кошуров, «Дерево удавленников» (Роман-малютка), 1918 |
| — Юрий Тынянов, «Кино — слово — музыка», 1924 |
| — Саша Чёрный, «Диспут», 1925 |
Бывало, вот Ермолова на сцене. Не в духе. <...> | |
| — Александр Амфитеатров, «Мария Николаевна Ермолова», 1928 |
| — Константин Коровин, «Былая Москва», 1934 |
| — Константин Коровин, «Осенней порой», 1934 |
| — Константин Коровин, «Святки», 1937 |
...ясно, что слова хрипун, удавленник, фагот употреблены здесь не в своем прямом значении. Они тут выступают как иронические обозначения типических черт представителя внешне вымуштрованного, столичного, привилегированного офицерства царской России начала XIX века.[15] | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
В этом контексте смысл слова удавленник, примыкающего к образу хрипуна, раскрывается отчасти таким описанием офицеров той же эпохи в повести И. С. Тургенева «Три портрета»: «Военные шею затянули туго-натуго... хрипят, глаза таращат, да и как не хрипеть?»[15] | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
За этот голос один недруг академика, тоже академик, сказал о нём: «хрипун, удавленник, фагот». И это был действительно тот носоглоточный деревянный голос, который бывает слышен иногда в симфоническом оркестре.[16] | |
| — Владимир Дудинцев, «Белые одежды», 1987 |
| — Виктор Астафьев, «Затеси», 1999 |
«Хрипун, удавленник, фагот» в комедии «Горе от ума» (некоторые русские офицеры после победы в войне с Наполеоном принялись мужественно хрипеть, и мизантропа Грибоедова это веселило)...[18] | |
| — Игорь Клех, «Шкура литературы» («Возвращение Маяковского»), 2016 |
«Хрипун, удавленник, фагот» <...>, «агитатор, горлан, главарь» (как сам себя характеризовал Маяковский), сдавленное горло и резкая интонация Высоцкого <...> — всё это родственные явления внутри одной традиции, исчезающей и возвращающейся.[18] | |
| — Игорь Клех, «Шкура литературы» («Возвращение Маяковского»), 2016 |
— Ну уж нет! Трепач-провокатор! — Зина выкрикнула. — Хрипун! Удавленник! Фагот![19] | |
| — Валерий Бочков, «Брат мой Каин», 2017 |
Чацкий называет его — «Хрипун, удавленник, фагот», и это означает, что Скалозуб по тогдашней моде «перетянут» ремнями, чтобы грудь выдавливалась колесом. Но это щегольство лишь прикрывает его умственное ничтожество и душевную пустоту.[20] | |
| — Александр Архангельский, «Литературный навигатор. Персонажи русской классики», 2023 |
Удавленник в документальной литературе и публицистике
правитьСказывали знающие люди о причинах этого происшествия, но разное: одни говорили, что-либо на стоянке, либо под матицу, плотники подложили свиной щетины, отчего и завелись в доме черти. Другие предполагали, что под домом зарыт был когда-то неотпетый покойник, или удавленник, и что плотники знали про то и намеренно надвинули к тому месту первые венцы, когда ставили сруб.[6] | |
| — Сергей Максимов, «Нечистая, неведомая и крестная сила», 1903 |
Около этого помешанного образовалась целая толпа плутоватых пособников из мещан и отставных солдат, являвшихся с предложениями заговоров и записей, таинственных талисманов, завернутых в грязные тряпицы, вроде комка глины, добытой в полночь с могилы удавленника, помогающего, как известно, добыче кладов.[6] | |
| — Сергей Максимов, «Нечистая, неведомая и крестная сила», 1903 |
Можно подумать, что весь земной шар находится под властью колдуний и демонов. Они кишат везде, они пируют, они всюду и отовсюду. Земля — их царство. И только ли земля? Голый колдун, окруженный ведьмами, и препоясанный обычным ведовским поясом, на котором, как связка ключей, висят удавленные младенцы, показывает на предутреннее звездное небо и успокоительно говорит, что с рассветом они уйдут. <...> | |
| — Константин Бальмонт, «Поэзия ужаса», 1904 |
...авторам писем должно быть известно, что во всех странах мещане — люди единственно праведные и что именно они всюду являются наиболее строгими жрецами морали. Мещанин невозможен без морали, как удавленник без петли. Естественно, что они должны были показать мне чистоту своих душ в полной парадной форме. | |
| — Максим Горький, «Письмо в редакцию», 1905 |
Кино называли Великим Немым. Гораздо вернее назвать граммофон «великим удавленником». | |
| — Юрий Тынянов, «Кино — слово — музыка», 1924 |
Бывало, вот Ермолова на сцене. Не в духе. Роль в пьесе не по ней и ей не нравится. Она бормочет, а не говорит. Двигается с теми неловкими, угловатыми движениями, с теми угрюмыми взглядами исподлобья, за которые ее в школе звали «волчонком»; вполне отделаться от них ей удалось лишь на седьмом — десятом годах карьеры. В зале уныние и зевки, кашель. В антрактах — сконфуженные «ермоловцы» с старым энтузиастом еще мочаловского театра С. А. Юрьевым во главе терпят поругание от поклонников «тонкой французской игры» вообще, Г. Н. Федотовой в особенности. | |
| — Александр Амфитеатров, «Мария Николаевна Ермолова», 1928 |
Полковник Скалозуб <одна из ролей Мочалова> — персонаж комедии Грибоедова «Горе от ума», один из типичнейших представителей «фамусовской» Москвы, невежественный офицер — «хрипун, удавленник, фагот, созвездие манёвров и мазурки», как характеризует его Чацкий. Скалозуб произносит знаменитую фразу о фельдфебеле, который заменит Вольтера: «А пикнете, так мигом успокоит». | |
| — Юрий Васильевич Соболев, «Павел Мочалов», 1937 |
Для социальной характеристики полковника Скалозуба в речи Чацкого Грибоедов использовал слова хрипун, удавленник, фагот в классово-диалектном, армейско-офицерском жаргонном смысле. <...> | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
Ср. у Ф. Булгарина в «Приключениях квартального надзирателя»: «В армии называли хрипунами тех из молодых офицеров, которые говорили между собой по-французски, любили общество и щегольство. Это почти то же, что фанфароны». | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
Ср. у А. Вельтмана в «Приключениях, почерпнутых из моря житейского» описание щегольски одетого, богатого офицера николаевского времени: «Воротник, как петля, задушил его, так что глаза выкатились; мундир перетянут в рюмочку» (см. Пыляев М. И. Замечательные чудаки и оригиналы. СПб., 1898, с. 37; см. его же: Старое житье. СПб., 1892; Вяземский П. Старая записная книжка. 1929, с. 110). | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
Затем Маяковский начал пробовать голос — и грубый голос его поэзии также поразил всех новизной звучания. Нечто такое периодически случается в круговороте жизни и искусства. «Хрипун, удавленник, фагот» в комедии «Горе от ума» (некоторые русские офицеры после победы в войне с Наполеоном принялись мужественно хрипеть, и мизантропа Грибоедова это веселило), «агитатор, горлан, главарь» (как сам себя характеризовал Маяковский), сдавленное горло и резкая интонация Высоцкого и его подражателей — все это родственные явления внутри одной традиции, исчезающей и возвращающейся.[18] | |
| — Игорь Клех, «Шкура литературы» («Возвращение Маяковского»), 2016 |
Скалозуб, вопреки часто встречающейся ошибке школьников и режиссёров, молод. Его отличает своеобразное армейское «щегольство». Чацкий называет его — «Хрипун, удавленник, фагот», и это означает, что Скалозуб по тогдашней моде «перетянут» ремнями, чтобы грудь выдавливалась колесом. Но это щегольство лишь прикрывает его умственное ничтожество и душевную пустоту.[20] | |
| — Александр Архангельский, «Литературный навигатор. Персонажи русской классики», 2023 |
Удавленник в мемуарах, письмах и дневниковой прозе
правитьПриходит служитель. Понимаете, этакая суровая, небритая фигура, вроде сторожа из анатомического театра, на лице мрак и отчаянная решимость. Меня обвивают вокруг талии полотенцем, профессор берется за один конец, служитель за другой, оба упираются ногами мне в бедра и тянут каждый в свою сторону. | |
| — Александр Куприн, «О том, как профессор Леопарди ставил мне голос», 1894 |
В Замоскваречье все знали Осипа Григорьевича. Писал он портреты и картины с сюжетом. Сюжеты были особенные, трогательные, и лица в картинах были с выражением... <...> очень толстый дьякон просто один сидит у окошка и пьет водку: картина называлась — «Не дело». Большое впечатление произвела картина: у забора, на сучке дерева висел удавленник, на земле разорванное письмо и трубка, из которой ещё шёл дым; картина почему-то называлась «Из-за неё».[14] | |
| — Константин Коровин, «Былая Москва», 1934 |
Меня встретила пожилая пьяненькая тётка с бельмом на глазу — такие, на мой взгляд, особы и должны здесь хозяйничать. Тётка открыла было рот, но я сунул ей пятёрку, и она запричитала: | |
| — Виктор Астафьев, «Затеси», 1999 |
Удавленник в беллетристике и художественной литературе
править...когда египтянка подошла ближе, то она увидала, что этот незнакомец не срывал плоды, а делал что-то совсем другое: он закреплял для чего-то шнур к суку старого дерева. Это показалось Азе непонятно, и она притаилась, чтобы видеть, что будет дальше, а незнакомец сделал из шнура петлю и вложил в неё свою голову… Ещё одно мгновение, и он удавился бы в этой петле, из которой слабой девушке не по силам было бы его вынуть, а пока она успела бы позвать на помощь людей — удавленник успел бы умереть… Надо было помешать этому немедленно. | |
| — Николай Лесков, «Прекрасная Аза», 1888 |
Это недоверие оказалось преждевременным, потому что прибежал запыхавшийся сотский и подтвердил рассказ девочки. Впечатление получилось ошеломляющее. В Вершинине за десять лет это был всего второй случай, что человек вздумал повеситься. Утопленников было достаточно, бабы отравляли мужей, один солдат зарезался, а удавленники составляли большую редкость. Да и печник Максим — человек пожилой, непьющий, справный. Еще недавно он в церкви печь перекладывал. | |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
Писарь Костя тоже смотрел на Максима, напрасно стараясь увидать в нём что-нибудь такое, что говорило бы об удавленнике, о человеке, который мог повеситься,— смотрел и ничего не находил. Человек, как все другие люди, Максим всегда был молчальником, молчал и теперь.[4] | |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
— Тебе-то все равно, а мы бы не расхлебались с начальством… Одних харчей сколько бы сошло за тебя, разбойника: и станового корми, и дохтура, и следователя… Это как, по-твоему?.. Да ещё хорони тебя… Может, и попу пришлось бы платить, и за гроб, и за могилу, да еще поп-то отпевать бы не стал. Кабы ты своей смертью помер, так и похоронили бы тебя честь-честью свои домашние, а тут нам же пришлось бы с тобой возиться… | |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
Сторож Ипат торжественно ввел Максима. Удавленник был бледен, но спокоен. Он был в одной рубахе, пестрядинных портах и босой,— такой упрощенный костюм совсем не вязался с трагическим положением Максима. Он несколько раз переступил с ноги на ногу, потом почесал одну ногу другой и посмотрел на вершининский ареопаг. Что происходило в душе этого человека? Что довело его до мысли о самоубийстве? Ведь было же что-то, что заставило его лезть в петлю, и это все чувствовали, рассматривая Максима с озлобленным любопытством. Наложить на себя руки — страшный грех, а Максим не побоялся. Писарь Костя громко прочитал протокол осмотра места действия, а затем Максиму была предъявлена «вышеизложенная верёвка». | |
| — Дмитрий Мамин-Сибиряк, «Не укажешь...», 1894 |
| — Александр Куприн, «Грань столетия» (Драматическая трилогия (нет, даже больше!) в… действиях и… картинах), 1900 |
Новый ужас пахнул холодом на душу Иволге. | |
| — Иоасаф Любич-Кошуров, «Дерево удавленников» (Роман-малютка), 1918 |
Она знала теперь, как ей выбраться отсюда… | |
| — Иоасаф Любич-Кошуров, «Дерево удавленников» (Роман-малютка), 1918 |
| — Саша Чёрный, «Диспут», 1925 |
Он всё папиросы набивал. Сядет с гильзами и штрикает, как машина. Загонял потом их тут же промеж своих, кто прокурится. Он себе штрикает, а мы вроде не замечаем. Начали разговор. | |
| — Борис Житков, «Вата», 1929 |
Через полчаса. На крыльцо выходит староста, за ним — жена самоубийцы, она обнимает его, целует; он, ласково улыбаясь, гладит её голову, щёку, она быстро сбегает с крыльца, идёт налево, видит удавленника, — испугалась, бежит снова к старосте; он — встречу ей, отталкивает женщину, стоит, окаменев, не в силах оторвать глаз от самоубийцы. В первую минуту женщина может не узнать мужа, затем — узнаёт, вскрикнула, пятится, воровато оглядываясь, бежит прочь. Староста — прирос к земле, его голова опущена, руки повисли вдоль тела, так же как у самоубийцы. | |
| — Максим Горький, «По пути на дно» (пьеса), 1930 |
Рассвет. Перед двором старосты — народ, мужики, бабы; смотрят на удавленника, на старосту; он стоит у крыльца; указывают на него глазами друг другу. К нему подходит один из мужиков-депутатов, говорит: | |
| — Максим Горький, «По пути на дно» (пьеса), 1930 |
В улицу въезжает коляска, запряжённая парой лошадей; в коляске — юнкер, дама, они встали, смотрят на удавленника, на толпу; юнкер смотрит так, как будто ищет и ждёт: когда и кому надо аплодировать? Бабы ведут под руки жену самоубийцы, она бьётся в их руках, боясь взглянуть на труп. Один из мужиков рассказывает юнкеру о происшествии; юнкер говорит даме своей: | |
| — Максим Горький, «По пути на дно» (пьеса), 1930 |
Сам не сплю. Значит, чучело у меня, человеком одето вроде: рубаха, рожа — маска, волосы, картуз. Повесил его на двери у конюшни на веревку. Вроде как удавленник. Собаку в дом взял, а сам на чердак залез с ружьём. Гляжу: ночью лезут сзади через забор во двор, значит. Крадутся… В руках дубьё… Увидали: висит удавленник. Остановились. А у меня веревочка в чучеле. Я дёрнул. Он рукой махнул. Вот они бежать, на забор… Я раз из ружья, другой. Холостым. Вот они бежать!..[14] | |
| — Константин Коровин, «Осенней порой», 1934 |
Раздевшись в передней, Ольга Александровна пошла в спальню, а Василий Сергеевич пошел в столовую выпить водицы. Из окна столовой он увидел: у забора, перед окном, где сад, висит на березе что-то белое, длинное. Кривые березы. Белеет… Он, присматриваясь, видит у березы длинную висячую фигуру удавленника… Голова опущена, длинные волосы, бледное лицо, женская рубашка, черные башмаки, висит на веревке, у березы… | |
| — Константин Коровин, «Святки», 1937 |
...увидав испуганного архитектора, увел его в свой кабинет, предложил ему сесть к столу и, подав ему стакан воды, сел напротив и строго, серьезно глядев на Василия Сергеевича, когда тот ему рассказывал про удавленницу, холодно ему сказал, будучи с ним на «ты»: | |
| — Константин Коровин, «Святки», 1937 |
Четыре дня назад утром он пил свой холостяцкий чай в своей холостяцкой московской комнате, полутёмной от близости другого дома, когда сосед по многокомнатной коммунальной квартире позвал его к телефону. | |
| — Владимир Дудинцев, «Белые одежды», 1987 |
Зина рывком обернулась. | |
| — Валерий Бочков, «Брат мой Каин», 2017 |
Удавленник в стихах
править
Вот уж месяц вполовину | |
| — Афанасий Фет, «Удавленник», 1840 |
| — Александр Грибоедов, «Горе от ума», 1824 |
| — Елена Гуро, «Говорил испуганный человек...» (из сборника «Шарманка»), 1913 |
А потом над дачей опустелой, | |
| — Владимир Нарбут, «Гапон», 1915 |
| — Владимир Нарбут, «Зеленоватый, лёгкий и большой...» (из сборника «Александра Павловна»), 1916 |
| — Михаил Савояров, «К чёрту, куплеты» (из сборника «Кризы и репризы»), 1917 |
Источники
править- ↑ 1 2 А. А. Фет. Стихотворения и поэмы. Библиотека поэта. Большая серия. Третье издание. — Л.: Советский писатель, 1986 г.
- ↑ 1 2 Лесков Н. С. Собрание сочинений в 12 томах, Том 10, с. 102—113. — Москва, «Правда», 1989 г.
- ↑ 1 2 А. И. Куприн. Собрание сочинений в 9 томах. — М.: Художественная литература, 1970. — Том 1.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Д. Н. Мамин-Сибиряк. Собрание сочинений в 10 томах. Том 6. Сибирские рассказы. Рассказы, повести 1893-1897. Золотопромышленники. — Свердловск: Свердловское Областное Государственное Издательство, 1949 г.
- ↑ 1 2 А. И. Куприн. Пёстрая книга. Несобранное и забытое. — Пенза: 2015 г.
- ↑ 1 2 3 4 С. В. Максимов. «Нечистая, неведомая и крестная сила». — Санкт-Петербург: ТОО «Полисет», 1994 г.
- ↑ 1 2 Бальмонт К. Горные вершины. — М.: Книгоиздательство «Гриф», 1904 г. — стр.1—10
- ↑ 1 2 Е. Гуро. Небесные верблюжата: Избранное. — СПб.: Лимбус Пресс, 2002 г.
- ↑ 1 2 3 В. И. Нарбут. Стихотворения. М.: Современник, 1990 г.
- ↑ 1 2 М. Н. Савояров, Ю. Ханон. «Избранное Из бранного» (лучшее из худшего). — СПб.: Центр Средней Музыки, 2017 г. — «К чёрту, куплеты» (1917) из сборника «Кризы и репризы»
- ↑ 1 2 Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М., 1977 г. — «Кино — слово — музыка», С. 320-322
- ↑ 1 2 Саша Чёрный. Собрание сочинений в пяти томах. Москва, «Эллис-Лак», 2007 г.
- ↑ 1 2 Амфитеатров А. В. «Старое в новом». — «Возрождение», № 1042, 9 апреля 1928 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 К. А. Коровин. «То было давно… там… в России…»: Воспоминания, рассказы, письма: В двух книгах. — Книга 1. «Моя жизнь»: Мемуары; Рассказы (1929—1935 гг.) — М.: Русский путь, 2010 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 В. В. Виноградов, История слов : около 1500 слов и выражений и более 5000 слов, с ними связанных. — М., Рос. акад. наук. Отд-ние лит. и яз., 1999 г. — 1138 с.
- ↑ 1 2 Дудинцев В., «Белые одежды» (часть первая). — М.: Советский писатель, 1988 г.
- ↑ 1 2 Астафьев В.П. Затеси. — Москва: «Новый Мир», №8, 1999 г.
- ↑ 1 2 3 И. Ю. Клех. Шкура литературы. — М.: РИПОЛ классик, 2016 г. — 368 с.
- ↑ 1 2 В. Б. Бочков, Брат мой Каин. — М.: Эксмо, 2017 г. — 384 с.
- ↑ 1 2 Александр Архангельский. Литературный навигатор. Персонажи русской классики. — М.: АСТ, 2024 г.
- ↑ Б. С. Житков, «Джарылгач» (рассказы и повести). – Ленинград: Издательство «Детская литература», 1980 г.
- ↑ К. А. Коровин. «То было давно… там… в России…»: Воспоминания, рассказы, письма: В двух книгах. — Кн. 2. Рассказы (1936—1939); Шаляпин: Встречи и совместная жизнь; Неопубликованное; Письма. — М.: Русский путь, 2010 г.
- ↑ А. С. Грибоедов. Сочинения. — М., «Художественная литература», 1988 г.
