Фагот (прозвище)
Фаго́т (разг., жарг., устар., от итал. fagotto — фагот, духовой музыкальный инструмент низкого регистра) — жаргонное слово, появившееся в офицерском лексиконе после войны 1812 года и быстро проникшее в разговорный, а затем и литературный язык. Употреблялось преимущественно как персональное прозвище или сжатая характеристика конкретного лица (персонажа), чаще всего — офицера. Самым известным литературным артефактом этого слова стала поэтическая строка «хрипун, удавленник, фагот...» (полковник Скалозуб), а также один из ярких второстепенных персонажей романа Булгакова «Мастер и Маргарита».
В основании первоначально лежало прямое сравнение человека с музыкальным инструментом — фаготом, звук и внешний вид которого имел гротескные или остро-характерные черты, выделявшие его из любого оркестра. В нижнем регистре фагот хрипел или рычал, а верхние ноты, напротив, звучали карикатурно гнусаво и сдавленно. Сам же инструмент напоминал вязанку дров (от итал. fagotto — узел, пучок, вязанка) или, возможно, долговязую тощую фигуру, стоящую «навытяжку».
Фагот в коротких цитатах
править| — Николай Гоголь, «Невский проспект», 1835 |
| — Николай Пирогов, Вопросы жизни. Дневник старого врача, 1881 |
«Это что значит?» — произнес фагот самым резким и пронзительным голосом, нарушившим тишину аудитории и внимание слушателей, прикованное к химическому опыту Геймана. «Таких надо удалять из университета», — продолжал таким же голосом фагот.[2] | |
| — Николай Пирогов, Вопросы жизни. Дневник старого врача, 1881 |
| — Александр Эртель, «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги», 1889 |
Как говорил Сервантес — «хрипун, удавленник, фагот»...[4] | |
| — Александр Куприн, «Грань столетия» (Драматическая трилогия (нет, даже больше!) в… действиях и… картинах), 1900 |
| — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932 |
...к фаготу, вообще говоря, надо привыкнуть, я бы даже сказал — притерпеться. Помните стишонки: «хрипит удавленник фагот...»[5] | |
| — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932 |
...ясно, что слова хрипун, удавленник, фагот употреблены здесь не в своем прямом значении. Они тут выступают как иронические обозначения типических черт представителя внешне вымуштрованного, столичного, привилегированного офицерства царской России начала XIX века.[6] | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
| — Андрей Сергеев, «Аким Нахимов», 1972 |
Чацкий называет его — «Хрипун, удавленник, фагот», и это означает, что Скалозуб по тогдашней моде «перетянут» ремнями, чтобы грудь выдавливалась колесом.[8] | |
| — Александр Архангельский, «Литературный навигатор. Персонажи русской классики», 2023 |
Фагот в документальной литературе и публицистике
править«Звериная» и вообще «животная» (в том числе и «орнитологическая») символика (в сочетании с вещной) — излюбленный фонд, откуда и последующие «натуралисты» черпали образы при рисовке лиц. Например, у Е. П. Гребенки в рассказе «Искатель места»: «Тут страдали разные люди, похожие и на изломанную флейту, и на раскрашенный бубен... и на утку в салопе... и на алебарду будочника под вуалью... и на фагот в сапогах»[9] | |
| — Виктор Виноградов, «Гоголь и Достоевский» (рецензия на книгу Ю. Н. Тынянова), 1921 |
Вспоминается характеристика Скалозуба, данная Чацким в образах офицерского арго: | |
| — Виктор Виноградов, «Язык Пушкина», 1935 |
Для понимания слова фагот чрезвычайно важен рассказ знаменитого хирурга Н. И. Пирогова в «Дневнике старого врача» о назначенном в начале царствования Николая I попечителе Московского университета военном генерале Писареве: «Не замедлил явиться перед нами в аудиториях и мундирный попечитель, тотчас же при своем появлении прозванный, по свойству его речи, фаготом. Действительно, речь была отрывистая, резкая. Я видел и слышал этого фагота, благодарение Богу, только два раза на лекциях...» <...> | |
| — Виктор Виноградов, «История слов», 1951 |
В одной из ранних редакций рассказывается, что за Воландом и его спутниками была послана вооруженная погоня. И Бегемот, а вслед за ним и Коровьев с разрешения Воланда свистят, якобы в целях самозащиты. От дьявольского свиста Фагота «пласт земли рухнул в Москву-реку, поглотив наступающие шеренги и бронированные лодки».[11] | |
| — Мария Шнеерсон, «Чувства добрые», 2003 |
...чтобы разрядить душевное напряжение и посмешить окружающих, Бегемот просит разрешить ему свистнуть. Маргарита присоединяется к его просьбе. Когда же с аналогичной просьбой обращается к Воланду Коровьев, тот, очевидно зная, как может свистнуть Фагот, предупреждает: «Ну, ты смотри, смотри, смотри, без членовредительских штук». И вот, после его оглушительного свиста «на берег выплеснуло целый речной трамвай с совершенно невредимыми пассажирами».[11] | |
| — Мария Шнеерсон, «Чувства добрые», 2003 |
...в конце романа <Мастер и Маргарита> полуироническое „пророчество“ Коровьева о том, что на месте сгоревшего Грибоедова будет построено новое здание, „лучше прежнего“. Цитатный характер данной фразы Коровьева подтверждается и тем, что одно из его имен — Фагот — содержит намёк на Скалозуба („хрипун, удавленник, фагот“ — слова Чацкого о Скалозубе)». | |
| — Фима Жиганец, «Коровьев против Сирано. Тайны Мастера и Маргариты», 2012 |
Скалозуб, вопреки часто встречающейся ошибке школьников и режиссёров, молод. Его отличает своеобразное армейское «щегольство». Чацкий называет его — «Хрипун, удавленник, фагот», и это означает, что Скалозуб по тогдашней моде «перетянут» ремнями, чтобы грудь выдавливалась колесом. Но это щегольство лишь прикрывает его умственное ничтожество и душевную пустоту.[8] | |
| — Александр Архангельский, «Литературный навигатор. Персонажи русской классики», 2023 |
Фагот в мемуарах, письмах и дневниковой прозе
правитьНе замедлил явиться пред нами в аудиториях и мундирный попечитель <университета>, тотчас же при своем появлении прозванный, по свойству его речи, фаготом. Действительно, речь была отрывистая, резкая. Я видел и слышал этого фагота, благодарение Богу, только два раза на лекциях; один раз на лекции у профессора химии Геймана, другой раз у Мухина, и оба раза появление было сопровождаемо некоторого рода скандалом. | |
| — Николай Пирогов, Вопросы жизни. Дневник старого врача, 1881 |
В аудиторию Мухина фагот ввалился однажды и сказал уже такую глупость, которая, верно, не прошла ему даром. Надо знать, что в начале царствования Николая почему-то, а может быть, именно благодаря разным бестактным выходкам фагота, русские наши немцееды, видимо, стали на дыбы, полагая, что пришёл на их улицу праздник. <...> Мухин всполошился особенно и каким-то образом достиг на некоторое время того, что даже начал читать лекции в анатомическом амфитеатре, прежде ни для кого, кроме Лодера, недоступном. Это продолжалось, однако же, недолго. Мухин почему-то снова перешел на лекции в прежнюю аудиторию свою, в здании университета, также в довольно пространную (человек на 250), но не так удобную. Вот в эту-то переполненную аудиторию и ввалился с шумом фагот. | |
| — Николай Пирогов, Вопросы жизни. Дневник старого врача, 1881 |
| — Андрей Макаревич, «Сам овца», 1990 |
| — Георгий Елин, «Виртуозы Москвы», 2000 |
Фагот обладал безошибочным чутьём – протягивал женщине руку только в полной уверенности, что его ладонь ощутит ответное пожатие, и в этот миг он своё обретённое (обречённое) сокровище умыкал – стремительно вёл к выходу (у дверей наготове ждала бирюзовая «Лада»), и пока швейцары с вышибалами отсекали спохватившихся прежних спутников дамы, она бесследно исчезала. А Фагот гнал авто по ночной Москве к ВДНХ, где напротив железного дуэта с серпом и молотом, на последнем этаже многоквартирного дома на ножках, располагался его альков. И говорил, говорил — в машине и выходя из неё, поднимаясь в лифте, отпирая квартиру: о музыке, о страсти, о любви... Едва дверь захлопывалась, как разгорячённую потоком красноречия даму мигом охлаждал заранее заготовленный ушат ледяной воды: «А теперь, тварь, раздевайся!» Что происходило дальше, читателю придётся дорисовать своим воображением...[13] | |
| — Георгий Елин, «Виртуозы Москвы», 2000 |
Дверь в квартире Фагота с внутренней стороны не имела ни ручки, ни видимого замка, и дама быстро осознавала своё положение. В панике начав метаться по жилищу, обнаруживала, что единственная комната, застеленная медвежьими шкурами, представляла собой огромную сплошную постель, попытка укрыться в ванной тоже спасения не сулила, так как и там отсутствовал запор, и последним убежищем оставалась кухня. А здесь тётёху поджидал сюрприз: загнав её в угол, Фагот, в случае дальнейшей несговорчивости, открывал все краны газовой плиты: «Умрём вместе!»[13] | |
| — Георгий Елин, «Виртуозы Москвы», 2000 |
И Коровьев — Дыховичный — ядовит, зычен, смачен, а то вдруг мрачен и холоден, как тот рыцарь, в которого превратился в финале шут Фагот...[14] | |
| — Вениамин Смехов, «Театр моей памяти», 2001 |
Фагот в беллетристике и художественной литературе
править| — Николай Гоголь, «Невский проспект», 1835 |
— «O, mesdames, обратите внимание на фагот... Какой уморительный фагот!» — восклицает флигель-адъютант Криницын, указывая на бегущего впереди Элиз человека. Человек — в мещанской чуйке, в решительно надвинутом картузе и с строго и презрительно стиснутыми губами... | |
| — Александр Эртель, «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги», 1889 |
Ахов — толстый, а, следовательно, добрый человек. Как говорил Сервантес — «хрипун, удавленник, фагот», кумир городских исполнительных приставов, а поэтому и торговок.[4] | |
| — Александр Куприн, «Грань столетия» (Драматическая трилогия (нет, даже больше!) в… действиях и… картинах), 1900 |
Ещё целых пол часа шло их музыкальное заседание или, скорее, соревнование инструментов. Валторна вздыхала, и не зря: она уходила из жизни, как романтическое ощущение действительности; фагот хихикал и пищал, — он еще оставался как ехидный и злой гротеск, полезное оружие в эпоху социальных завоеваний.[5] | |
| — Леонид Леонов, «Скутаревский», 1932 |
Фагот в стихах
править_(A).jpg)
| — Александр Грибоедов, «Горе от ума», 1824 |
| — Андрей Сергеев, «Аким Нахимов», 1972 |
Источники
править- ↑ 1 2 Н. В. Гоголь. Собрание сочинений в 7 томах. — М.: «Художественная литература», 1967 г.
- ↑ 1 2 3 4 Н. И. Пирогов. Вопросы жизни. Дневник старого врача. — Иваново, ПресСто, 2008 г.
- ↑ 1 2 А. И. Эртель. Гарденины, их дворня, приверженцы и враги. Москва: «Советская Россия», 1996. «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги»
- ↑ 1 2 А. И. Куприн. Пёстрая книга. Несобранное и забытое. — Пенза: 2015 г.
- ↑ 1 2 3 Леонов Л.М., Собрание сочинений в 10-ти томах. Том 5. - М.: «Художественная литература», 1983 г.
- ↑ 1 2 В. В. Виноградов, История слов : около 1500 слов и выражений и более 5000 слов, с ними связанных. — М., Рос. акад. наук. Отд-ние лит. и яз., 1999 г. — 1138 с.
- ↑ 1 2 Андрей Сергеев. Omnibus. — М.: НЛО, 1997 г. С.288-322
- ↑ 1 2 Александр Архангельский. Литературный навигатор. Персонажи русской классики. — М.: АСТ, 2024 г.
- ↑ В.В.Виноградов, Поэтика русской литературы: Избранные труды. — М.: Наука, 1977 г.
- ↑ В. В. Виноградов, Язык Пушкина: Пушкин и история русского литературного языка. — Москва; Ленинград: Academia, 1935 г. — 454 с.
- ↑ 1 2 Мария Шнеерсон. «Чувства добрые». — Нью-Йорк: Вестник США, 9 июля 2003 г.
- ↑ Андрей Макаревич. «Сам овца». Автобиографическая проза. — М.: Захаров, 2002 г.
- ↑ 1 2 3 Г. А. Елин. Книжка с картинками. Рассказы. Истории. Портреты. Дневники. — М.: Издательский Дом «Парад», 2008 г.
- ↑ Вениамин Смехов. «Театр моей памяти». — М.: «Вагриус», 2001 г.
- ↑ Ироническая фраза Гоголя намеренно допускает двойное толкование слова «фагот».
- ↑ А. С. Грибоедов. Сочинения. — М., «Художественная литература», 1988 г.
