Билетёр
Билетёр, билетёрша, также билетный контролёр — продавец или распространитель билетов. В театре или кино билетёр также проверяет соответствие билетов рассадке публики.
Также билетёр может называться капельдинером, если он контролирует наличие билетов на входе в здание или зрительный зал.
Билетёр в определениях и кратких цитатахПравить
| — Аркадий Аверченко, «Ихневмоны», 1910-е |
| — Аркадий Аверченко, «Продувной мальчишка», 1922 |
Когда они не могли заплатить билетёру за пропуск, они заглядывали ему в глаза, упрашивали пропустить в долг, бегали ему за папиросами на ярмарку, отталкивали других, лезущих в цирк задарма мальчишек, услужливо подымали уроненные билетером билеты…[1] | |
| — Иван Евдокимов, «Сиверко», 1925 |
| — Константин Станиславский, «Моя жизнь в искусстве», 1928 |
Так! О чём же ещё я хотел тебе рассказать? | |
| — Леонид Мартынов, «Храм Мельпомены», 1936 |
| — Степан Петров-Скиталец, «Максим Горький», 1937 |
| — Борис Слуцкий, Броненосец «Потемкин», 1961 |
Снилось, что тороплюсь в какой-то театр, и я даю билетёру вместо билета троллейбусный билет.[6] | |
| — Владимир Швец, Дневник, 29 июня 1978 |
| — Юрий Никулин, «Наш второй дом», 1979 |
| — Юрий Никулин, «Наш второй дом», 1979 |
| — Юрий Никулин, «Наш второй дом», 1979 |
Обожаю оперу. Я даже работал в Карнеги-Холл… билетёром. | |
| — Аль Пачино (из интервью), 1980-е |
В музее восковых фигур среди королей, президентов и убийц часто сажают воскового билетёра. Из всех экспонатов только он и похож на настоящего человека.[8] Это можно сказать и о довлатовской прозе. | |
| — Александр Генис, «Довлатов и окрестности», 1998 |
Билетёр в публицистике и документальной литературеПравить
Только традиция Художественного театра да знаменитая заповедь Станиславского о том, что «в театре нет ничего второстепенного» и что «все важно в равной мере ― от актёра на сцене и до гардеробщика при входе или билетера в зале», ― эта традиция и заповедь были причиной того, что и музыка, и оркестр были хороши.[9] | |
| — Юрий Елагин, «Укрощение искусств», 1952 |
...среди многочисленных служащих нашего театра, начиная от актеров и кончая рабочими сцены и билетерами в зале, было немалое количество «классово чуждых и враждебных элементов», место которым, по советским законам, было совсем не в стенах московского театра, а в значительно менее приятном и благоустроенном месте.[9] | |
| — Юрий Елагин, «Укрощение искусств», 1952 |
| — Юрий Елагин, «Укрощение искусств», 1952 |
Билетёр в мемуарах, письмах и дневниковой прозеПравить
Актёры перестали повиноваться зрителям, перестали выходить на их вызовы. Не чувствуя себя более полновластным хозяином в театре, зритель подчинился нашему правилу, хотя и с запозданием. Всюду лакеи и билетеры были во фраках или ливреях с золотыми пуговицами и галунами, как в императорских театрах.[2] | |
| — Константин Станиславский, «Моя жизнь в искусстве», 1928 |
В Петербурге первая постановка пьесы Горького ожидалась публикой с большим интересом и всеобщим волнением. | |
| — Степан Петров-Скиталец, «Максим Горький», 1937 |
Всё в этом несомненном храме было ловко и тонко обдумано. И знаменитая, спускавшаяся с потолка люстра в лирах и амурах; и вышка ― раёк ― галёрка, с широковещательными надписями на каждом столбе, вроде: «Просят плевать в плевательницу» или: «Во время представления строго воспрещается опираться на соседей», и неприступного вида билетёры в потрясающих униформах с золотыми пуговицами и аксельбантами...[10] | |
| — Дон Аминадо, «Поезд на третьем пути», 1954 |
Вернулся домой окаменевший и застывший как статуя. Снилось, что тороплюсь в какой-то театр, и я даю билетёру вместо билета троллейбусный билет.[6] | |
| — Владимир Швец, Дневник, 29 июня 1978 |
Интересно наблюдать смену поколений. За два часа до начала спектакля в длинную узкую комнату под зрительными рядами приходят женщины. Неторопливо отложив сумочки, сетки с продуктами, они переодеваются в форменную одежду ― красные кофточки и юбки. Это билетёры и контролёры. Прежде чем пустить публику, они должны открыть все двери, проветрить зал, протереть влажной тряпкой каждое кресло (за время репетиции сколько пыли налетело на них!) и уже потом впустить зрителей. Цирк живет круглосуточно. | |
| — Юрий Никулин, «Наш второй дом», 1979 |
Пользуется ли программа успехом? В первую очередь об этом узнают билетёры. Они всегда в гуще зрителей и слышат, что говорят люди после представления. Я всегда после премьеры спрашиваю билетеров: | |
| — Юрий Никулин, «Наш второй дом», 1979 |
Билетёр в беллетристике и художественной прозеПравить
Когда я, раздевшись, вошел в первую выставочную комнату, то нерешительно поманил пальцем билетного контролёра и спросил: | |
| — Аркадий Аверченко, «Ихневмоны», 1910-е |
Когда я уходил, билетный контролер с тоской посмотрел на меня и печально спросил: | |
| — Аркадий Аверченко, «Ихневмоны», 1910-е |
— А премьеры андреевских пьес… Какое волнующее чувство. | |
| — Аркадий Аверченко, «Осколки разбитого вдребезги» (из книги «Дюжина ножей в спину революции»), 1921 |
Однако не в характере Володьки было раздумывать: дойдя до театра, он одну секунду запнулся о порог, потом смело шагнул вперед и для собственного оживления и бодрости прошептал себе под нос: «Ну, была не была — повидаться надо». | |
| — Аркадий Аверченко, «Продувной мальчишка», 1922 |
Когда они не могли заплатить билетёру за пропуск, они заглядывали ему в глаза, упрашивали пропустить в долг, бегали ему за папиросами на ярмарку, отталкивали других, лезущих в цирк задарма мальчишек, услужливо подымали уроненные билетером билеты… только бы не пропустить борьбы. Иногда билетер их пускал… А то, исчерпав все надежды попасть в цирк, они лезли на крышу, прилипали глазами к узенькой щелке и смотрели на своих героев.[1] | |
| — Иван Евдокимов, «Сиверко», 1925 |
Отец работал на старой конфетной фабрике мастером-химиком, а мать ― и то, и это, а в общем-то ничего. Образования не было. То шила что-то, то по конторам, то билетёршей в кинотеатре. И вот служба её в кинотеатре ― захудаленьком, в одном из замоскворецких переулков ― составляла предмет немалой гордости Глебова и отличала его величайшей льготой: на любой фильм мог пройти без билета. А иногда в дневные часы, когда мало зрителей, мог даже товарища провести, а то и двух. Конечно, если мать была в добром расположении духа. Эта привилегия была основой могущества Глебова в классе.[11] | |
| — Юрий Трифонов, «Дом на набережной», 1976 |
Билетёр в стихахПравить
| — Иван Елагин, «Я запомнил мой праздник мгновенный...», 1981 |
«Пьесу! Я тебе говорю. Я над таинством поднял завесу». | |
| — Леонид Мартынов, «Храм Мельпомены», 1936 |
| — Борис Слуцкий, Броненосец «Потемкин», 1961 |
ИсточникиПравить
- ↑ 1 2 И. В. Евдокимов. Колокола. — Архангельск: Северо-Западное книжное издательство, 1984 г.
- ↑ 1 2 Cтаниславский К. С. Моя жизнь в искусстве. ― М.: Вагриус, 2006
- ↑ 1 2 Л. Мартынов. Стихотворения и поэмы. Библиотека поэта. — Л.: Советский писатель, 1986 г.
- ↑ 1 2 С. Г. Петров-Скиталец. Повести и рассказы. Воспоминания. — М.: Издательство «Московский рабочий», 1960 г.
- ↑ 1 2 Б. А. Слуцкий. Собрание сочинений: В трёх томах. — Москва: Художественная литература, 1991 г.
- ↑ 1 2 В. А. Швец. Дневник. В книге: Смирнов В. А. Реквием ХХ века: в 5-ти ч. Астропринт 2004-2013 гг.
- ↑ 1 2 3 4 5 Юрий Никулин «Почти серьёзно». — Москва, «Вагриус», 1997 г.
- ↑ «Куртка Фернана Леже» («Чемодан»).
- ↑ 1 2 3 Юрий Елагин. Укрощение искусств. ― М.: Русский путь, 2001 г.
- ↑ Дон-Аминадо. «Поезд на третьем пути». - М.: Книга, 1991 г.
- ↑ Трифонов Ю.В. «Дом на набережной». — М.: Эксмо, 2008 г.
- ↑ Елагин И.В. Собрание сочинений в двух томах. Москва, «Согласие», 1998 г.
