Аполлон Николаевич Майков

Аполло́н Никола́евич Ма́йков (23 мая [4 июня] 1821 — 8 [20] марта 1897)  — русский поэт, драматург, переводчик.

Аполлон Николаевич Майков

Статья в Википедии

Произведения в Викитеке

Медиафайлы на Викискладе

Цитаты

	Насчёт Тургенева так и должно было быть. Воображает из прекрасного далёка, что Россия на коленях примет всё, что он плюнет, — а оказалось, что она смеет думать сама и тебя судить. «Да как же она смеет? Да чтоб ей провалиться!» Вот весь процесс в чём. — ответ на вчерашнее письмо Достоевского
	— письмо Ф. М. Достоевскому 29 августа 1867

Поэзия

	Но я бы не желал сей жизни без волненья: Мне тягостно её размерное теченье. Я втайне бы страдал и жаждал бы порой И бури, и тревог, и воли дорогой, Чтоб дух мой крепнуть мог в борении мятежном И, крылья распустив, орлом широкобежным, При общем ужасе, над льдами гор витать, На бездну упадать и в небе утопать.
	— «Раздумье», 1841

	И напиться не сумели! Чуть за стол — и охмелели, Чем и как — вам всё равно! Мудрый пьёт с самосознаньем, И на свет, и обоняньем Оценяет он вино.
	— «Юношам», 1852

	Чу! шорох ― я смотрю: вокруг гнилого пня, Над муравейником, алеет земляника, И ветки спелые манят к себе меня... Но вижу ― разобрав тростник сухой и тонкий, К пурпурным ягодам две бледные ручонки Тихонько тянутся...
	— «И город вот опять! Опять сияет бал...», 1856

	Некрасив я, знаю сам; ‎В битве бесполезен! — Чем же жёнам и мужам ‎Мил я и любезен?
	— «Певец», 1860

	Уходи, Зима седая! Уж красавицы Весны Колесница золотая Мчится с горной вышины!
	— «Весна», 1880

О Майкове

	… ни одна словесность не представит таких чистых и совершенно ваятельных стихотворений, как пушкинские. Но и в этом отношении, как он сам, так и всё, что пошло от него по прямой линии (Майков, Фет в их антологических стихотворениях), умели уберечься в границах здравого, ясного смысла и здравого, достойного разумно-нравственного существа, сочувствия.
	— Аполлон Григорьев, «Пушкин — Грибоедов — Гоголь — Лермонтов», 1859

Первое, что невольно отмечается в поэзии Майкова, это необычайная бодрость его таланта и свежесть, прочность его поэзии: те олимпийцы и герои древности, с которыми поэт подружился ещё в детстве, <…> должно быть, поделились с ним своей вечной молодостью. <…> Если часть этой бодрости таланта, вероятно, следует приписать спокойно прожитой и счастливо сложившейся жизни, то другая, несомненно, покоилась на коренных свойствах его натуры и вдохновения. Это была одна из тех редких гармонических натур, для которых искание и воплощение красоты является делом естественным и безболезненным, потому что природа вложила красоту и в самые души их. Созерцательно-рассудочные, эти люди не нуждаются для своего творчества ни в сильных внешних возбудителях, ни в похвале, ни в борьбе, ни даже в постоянном притоке свежих впечатлений; шум жизни, напротив, бременит их, стесняет их фантазию, потому что запас их впечатлений держится и фильтруется долго и художественные образы складываются неприметно, медленно, точно растут из почвы. Мысли этих поэтов-созерцателей ясны, выражения просты и как бы отчеканены, образы скульптурны. Таков был у нас Крылов, таков был и учитель Майкова Гончаров, таков был и сам Майков.

— Иннокентий Фёдорович Анненский, «А. Н. Майков и педагогическое значение его поэзии», 1898

Подобно антологической лирике Пушкина, стихотворения Майкова тяготеют к фрагменту, лишённому действия и воссоздающему статические, пластичные образы: <…>. Майков отказался от традиционной для «подражаний древним» любовной тематики, предпочитая описательную, в особенности пейзажную лирику. Природа для поэта полна скрытого смысла («всё думу тайную в душе моей питает»); населённая мифологическими существами — «дриадами, увенчанными дубовыми листами», «толпою легкокрылой» нимф, фавнами «с хмелем на челе» — природа одухотворяется, психологизируется и как бы отождествляется с прекрасным миром языческой древности. Однако разлитый в этом мире идиллический покой, гармоническая уравновешенность уже недостижимы и чужды поэту: <например, «Раздумье», 1841>. Испытав, очевидно, влияние Лермонтова, Майков создал нетрадиционный для антологической лирики образ мятущегося, рефлексирующего поэта.

— О. Е. Майорова

Виссарион Белинский

	… стихотворная часть в «Одесском альманахе» — плоховата. <…> «Сон» <…> — лучшее стихотворение в «Одесском альманахе», стихотворение, достойное имени Пушкина, и, кроме меня да Панаева, <…> никем не замеченное.
	— письмо В. П. Боткину 1 марта 1840

	… два маленькие стихотворения, подписанные буквою М. и отличающиеся художественностию формы, напоминающей подражания древним Пушкина. <…> лучшее из них — «Сон».
	— рецензия на «Одесский альманах на 1840 год», март 1840

Прошлый год был ознаменован появлением нового дарования, подающего в будущем большие надежды: мы говорим о г. Майкове <…>. Лучшие стихотворения г. Майкова — в антологическом роде. В них столько эллинского и пластического в содержании и форме, столько полноты и жизни, что нельзя в авторе не признать положительно поэтического таланта. <…> Стихотворения г. Майкова не антологические большою частию отличаются прекрасными стихами и поэтическими частностями; но их содержание почти всегда неопределённо и отзывается какою-то юношескою незрелостию.

— «Русская литература в 1841 году», декабрь

• см. «Стихотворения Аполлона Майкова», февраль 1842

	… один из тех поэтов, которых главное достоинство — пластическая художественность и виртуозность форм; которых значение бывает так велико в сфере собственно искусства, и так не велико в сфере общей, объемлющей собою не одно искусства, но и всю область духа; в котором такая бездна поэзии и так мало современных вопросов, так мало общих интересов…
	— <Стихотворения А. Полежаева>, апрель 1842

Сборниками стихотворений прошлый год очень небогат. Самым лучшим и приятнейшим явлением в этом роде, без всякого сомнения, была книжка «Стихотворений Аполлона Майкова». Этот молодой поэт одарён от природы живым сочувствием к эллинской музе; он овладел всею полнотою, всею свежестию и роскошью антологического созерцания, пластическою художественностью антологического стиха, — так что антологические стихотворения г. Майкова не только не уступают в достоинстве антологическим стихотворениям Пушкина, но ещё едва ли и не превосходят их. Это большое приобретение для русской поэзии, важный факт в истории её развития. Но жаль было бы, если б только на этом остановился г. Майков. Антологические стихотворения, как бы ни были хороши, — не более как пробный камень артистического элемента в поэте.

— «Русская литература в 1842 году», декабрь

	Теперь, когда Лермонтова уже нет, а прекрасное дарование г. Майкова пока не обещает идти дальше антологического рода, — поэзия русская если не умерла, то уснула, как это всегда с нею бывает, как скоро тот, кому дано свыше быть её покровителем, или скончается во цвете лет, или изменит надеждам, которые подаст о себе.
	— рецензия на «Парашу» Т. Л., апрель 1843

В 1842 году вышли стихотворения г. Майкова; и те из них, которые им написаны в антологическом роде, обнаруживают талант необыкновенный, <…> за автором бесспорно осталось титло замечательно даровитого человека; но уже не было преувеличенных похвал и толков о гениальности; поэт занял своё место, очень почётное, но которое, однако ж, не показало его всем на особенной высоте, — ибо все поняли, что прекрасные опыты в антологическом роде ещё не разгадка последнего слова современности и не удовлетворение всех её потребностей. К тому же все неантологические опыты г. Майкова почти ничтожны и не обещают в будущем особенного развития и особенных успехов со стороны поэта.

— «Русская литература в 1843 году», декабрь

… юный поэт доблестно и благородно переживает, если не пережил ещё, мрачную годину борьбы и опыта, не изнемог и не увял в этом споре с жизнию; он, смеем надеяться, перенёсся уже за ту грань, куда … выносят волны Только сильного душой… и, хотя с грустною думою на челе, с горькою улыбкою на устах, собирает там цветы, где другие видят одну скучную, однообразную, бесплодную равнину. Ум поэта всё более и более приглядывается к действительной жизни, а между тем его талант твердеет постепенно, и этому доказательством служит новая его поэма.

— вероятно, Белинский, рецензия на «Две судьбы», март 1845

Поэма г. Майкова «Две судьбы» доказала, что его талант не ограничен исключительно тесным кругом антологической поэзии и что ему предстоит в будущем богатое развитие. Несмотря на явную небрежность, с какою написаны многие стихи в этой поэме, несмотря на то, что некоторые места в ней отзываются юношескою незрелостью мысли, — поэма чрезвычайно замечательна в целом и блестит удивительными частностями, исполненными ума и поэзии.

— «Русская литература в 1845 году», декабрь

В начале прошлого года г. Майков подарил публику прекрасною поэмою «Две судьбы»; в начале нынешнего года он опять дарит её прекрасною поэмою «Машенька». <…> В художественном произведении дело не в сюжете, а в характерах, в красках и тенях рассказа. и этой стороны поэма г. Майкова отличается красотами необыкновенными. <…> но характер Маши, как героини поэмы, не совсем ровен и определителен; чего-то недостаёт ему. Лучшая сторона новой поэмы г. Майкова — то, что на вульгарном языке называется соединением патетического элемента с комическим, которое в сущности есть не иное что, как уменье представлять жизнь в её истине. Этой истины много в поэме. Особенно порадовала нас в ней прелесть комического разговора, который даёт надежду, что для таланта молодого поэта предстоит ещё в будущем богатое развитие в таком роде поэзии, к которому, в начале его поприща, никто не считал его способным.

— «Петербургский сборник, изданный Н. Некрасовым», февраль 1846

Поэзия

См. эпиграммы на него в Викитеке

	А Майков Аполлон, поэт с гнилой улыбкой, Вконец оподлился ― конечно, не ошибкой…
	— Николай Некрасов, «Послание к Лонгинову», 1854

	Там Данилевский и А. П. таинственный, Майков ― наш флюгер-поэт, Лучше же всех несравненный, единственный ― Фет. Много бессмыслиц прочтешь патетических, Множество фраз посреди, Много и рифм, а картин поэтических Жди!
	— Алексей Апухтин, «Пародия», 1858

	Мерзавцы комары забра́лися под полог И искусали мне все руки и лицо. Прохлады нет нигде, в пруду вода как щёлок, Томлёный выхожу на заднее крыльцо...
	— Пётр Шумахер, «Российская идиллия» (Подражание А. Майкову), 1877

	Пятьдесят лебедей пронесли С юга вешние крики в полесье, И мы слышали, дети земли, Как звучала их песнь с поднебесья. Майков медь этих звуков для нас Отчеканил стихом-чародеем, И за это в торжественный час Мы встречаем певца юбилеем.
	— Афанасий Фет, «На юбилей А. Н. Майкова», 1888