Девушка с веслом
«Де́вушка с весло́м» — общее название скульптур, выполненных в разное время скульпторами Иваном Шадром и Ромуальдом Иодко, ставшее нарицательным для обозначения подобных им массовых садово-парковых статуй в духе «гипсового соцреализма», которые в советское время украшали места отдыха советских граждан.
Иван Шадр начал работу над скульптурой «Девушка с веслом» в 1934 году. По легенде, основной моделью скульптора стала Вера Волошина, студентка Московского института физкультуры. Ромуальд Иодко создал свою «Девушку с веслом» в 1935 году, первоначально её установили на московском стадионе «Электрик» в Черкизово. В следующем году он сделал ещё одну статую с тем же названием для водного стадиона «Динамо». Гипсовая скульптура имела высоту 2,5 м, из гипса. В отличие от шадровской «Девушки», статуя Иодко одета в купальник, весло она держит в левой руке. Именно работа Иодко 1936 года послужила прототипом для создания дешёвых гипсовых копий, которые были массово установлены в парках по всему СССР.
Девушка с веслом в коротких цитатах
править...тип <...> был всё-таки похож на оригинал, как похожа, например, скульптура «Девушка с веслом» на настоящую девушку без весла.[1] | |
| — Василий Аксёнов, «Романтик Китоусов, академик Великий-Салазкин и таинственная Маргарита», 1973 |
Я нигде у нас не видела, чтобы в парке «девушка с веслом» стояла без весла, а тем более без рук.[2] | |
| — Фаина Раневская, «Вся жизнь», 1970-е |
| — Сергей Гандлевский, «Памяти поэта», 1984 |
...наверняка она чувствовала своим могучим женским естеством, что я вижу в распахнутом вырезе её грудь ― белую, крепкую, круглую, как у статуи «Девушка с веслом» в парке культуры, но застёгиваться не желала...[4] | |
| — Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. «Лекарство против страха», 1987 |
| — Воспоминания о Шкловском, 1996 |
Огромный вклад в развитие парковой скульптуры ― психопатическая вариация девушки с веслом ― идиот с книгой.[6] | |
| — Сергей Осипов, «Страсти по Фоме. Книга третья. Книга Перемен», 1998 г. |
| — Борис Рыжий, «Отмотай-ка жизнь мою назад...», 2000 |
| — Алексей Цветков, «который год мерещится страна...», 2005 |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2008 |
Если взять хрестоматийный пример «Девушки с веслом», то «подлинником» в этом случае выступают не скульптуры И. Шадра <...>, а те самые клишированные девушки, которые выполнены «мастерами средней руки» и даже вообще ремесленниками.[9] | |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2008 |
Н...со временем «Девушка с веслом» становится нарицательным обозначением всего временного, конъюнктурного и в этом отношении поддельного.[9] | |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2008 |
...Вероника закрылась в ванной и вышла оттуда голой. Глядя на неё, я был готов изменить свое пренебрежительное отношение к пышным формам. Передо мной предстала упругая гипсовая мощь парковой девушки с веслом, а не рубенсовский ожиревший пасквиль на тело.[10] | |
| — Михаил Елизаров, «Госпиталь», 2009 |
Девушка с веслом в научно-популярной литературе и публицистике
правитьПодводили меня к картинке в другой раме, на картинке нарисована женщина мало интересная, кругом говорили, что у ней особенный взгляд глаз, но я ничего особенного не заметила. У нас в Манеже были покрасивше, а что без рук статуя, то это даже хулиганство. Я нигде у нас не видела, чтобы в парке «девушка с веслом» стояла без весла, а тем более без рук. Много у них жульничества, так что можем соревноваться.[2] | |
| — Фаина Раневская, «Вся жизнь», 1970-е |
Кто-то в драматургии нащупал тип современного интеллектуала: зубы, как у акулы, блестят крупнейшими остротами, плечи ― сочленения тяжелейших мускулов, мраморная, в роденовском духе голова (фуга Баха и, конечно, e=mc2), ноги изогнуты в твисте (ничто молодёжное нам не чуждо), ладони открыты морю и Аэрофлоту. Между прочим, тип, подмеченный и вы-ве-ден-ный драматургом, был всё-таки похож на оригинал, как похожа, например, скульптура «Девушка с веслом» на настоящую девушку без весла.[1] | |
| — Василий Аксёнов, «Романтик Китоусов, академик Великий-Салазкин и таинственная Маргарита», 1973 |
Скульптура года. Иван Шадр выставляет в Центральном парке культуры поистине культовую скульптуру: «Девушка с веслом». Отклонированные девушки косяками разлетелись по просторам нашей необъятной. Понабирали в руки кроме весёл других предметов. Позабыли мудрый совет: «Не бери тяжёлого в руки…» Вот и не встретишь теперь девушек ни с веслом, ни без весла.[11] | |
| — Владислав Быков, Ольга Деркач, «Книга века», 2000 |
На площади Пятилетки, посреди фонтана, стояла огромная статуя «Девушки с веслом». Парк украшали и другие статуи: «Девушка-пловец» Иотко, «Пионер с луком» и «Пионер с ружьём» Телятникова, «Мальчик с обручем» Баженовой и др. В те годы вообще любили скульптуры. Были они белые и большие. Два огромных спортсмена стояли, например, в нишах станции метро «Площадь Свердлова» («Театральная») и смотрели на Охотный Ряд.[12] | |
| — Георгий Андреевский, «Повседневная жизнь Москвы в сталинскую эпоху. 1920-1930-е годы», 2008 |
Иначе говоря, сталинский изобразительный канон дополнялся, подкреплялся громадной циркуляцией образцов и копий — в этой циркуляции заявляла себя не столько направленная воля, сколько потоки ответных, с трудом фиксируемых желаний. Мне уже довелось предложить свою интерпретацию соцреализма в качестве инвертированного отношения копии и оригинала. Это значит, что «у истока» всегда находится копия, то есть вторичный, несовершенный, смазанный продукт (такова вся «средняя» соцреалистическая продукция, прекрасным примером которой служит утратившая авторство и ставшая крикливо нарицательной «Девушка с веслом»). Оригинал, или соцреалистический «шедевр», напротив, занимает место копии в привычном понимании.[9] | |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2008 |
Образец соцреализма рождается как произведение необходимо множественное, репродуцируемое — и в этом смысле, конечно, не-произведение. У него нет и не может быть автора. Если взять хрестоматийный пример «Девушки с веслом», то «подлинником» в этом случае выступают не скульптуры И. Шадра, С. Тавасиева или И. Чайкова (не говоря о более ранних европейских прототипах), а те самые клишированные девушки, которые выполнены «мастерами средней руки» и даже вообще ремесленниками.[9] | |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2008 |
Не случайно, что со временем «Девушка с веслом» становится нарицательным обозначением всего временного, конъюнктурного и в этом отношении поддельного. Но нас и интересует подобная «подделка», которая функционирует как образец. Образец (оригинал) есть беспримесный идеологический продукт. Как таковой он, конечно, недоступен.[9] | |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2008 |
Девушка с веслом в мемуарах и дневниковой прозе
правитьСогласно незыблемым канонам монументальной скульптуры, конные статуи изображали императоров, полководцев и героев всегда на коне. В этом мы быстро убедились, пройдя до площади Софийского Собора, где установлена великолепная конная статуя Богдана Хмельницкого работы Микешина (1888 год). Так выполнены и все другие конные статуи, начиная от Козимо Медичи во Флоренции (Джамболонья, 1594 год) и кончая Медным Всадником в Петербурге (Фальконе, 1782 год). И только изощренное ханжество коммунистических идеологов искусства, запрещавших изображение половых признаков и людей, и животных (вспомним девушку с веслом!), вынуждало советских скульпторов нарушать традиции. В результате в Киеве стоит карикатура на конную статую.[5] | |
| — Воспоминания о Шкловском, 1996 |
Благодаря аппарату у папы появилась возможность беспрепятственно знакомиться с теми женщинами, которые ему нравились. На фотографиях они сидели или на траве, или на скамейке, или выглядывали на пол-корпуса из-за дерева. А фон ― или клумба с бюстом посередине, или олень с ветвистыми рогами, или девушка с веслом, или мускулистый дискобол с занесенным ввысь диском. Все фотографии обязательно на фоне какого-нибудь произведения искусства.[13] | |
| — Людмила Гурченко, «Аплодисменты», 2003 |
Ах, вот оно что: да ведь это Актовый зал Смольного! <...> Зал набит битком, не продохнешь. Пьянея от радости, я оглядывал ряды ― ближние, дальние. Кого тут только не было! Солдаты, матросы, комиссары в пыльных шлемах, донецкие шахтёры, кубанские казаки, рабочий и колхозница, свинарка и пастух, танкисты, трактористы, истребители, фронтовые подруги, неуловимые мстители, три товарища, семеро смелых, искатели счастья, девушка с веслом, девушка с характером, пограничник с собакой, рабфаковка, великий гражданин, кавалер золотой звезды, член правительства… Все лица знакомые, родные, свои в доску, еще бы, ведь вся жизнь прожита рядом, рука в руке, плечо к плечу! Наконец-то мы опять собрались тут все вместе. Люди обнимаются, целуются, настроение у всех приподнятое, а у некоторых даже торчком.[14] | |
| — Александр Рекемчук, «Мамонты», 2006 |
Девушка с веслом в беллетристике и художественной прозе
правитьВорот трикотажного легкого платья расстегнулся почти на все пуговицы ― нарочно или случайно, когда она волокла своего друга Гену, но сейчас уж наверняка она чувствовала своим могучим женским естеством, что я вижу в распахнутом вырезе её грудь ― белую, крепкую, круглую, как у статуи «Девушка с веслом» в парке культуры, но застегиваться не желала, бросив на прилавок жизни все свое богатство ― уютную комнатенку, хорошую выпивку, вкусную закуску и аппетитную белую грудь. Я вспомнил рассказ бабки Евдокии ― «с моей яркой красотой и броской внешностью», и мне почему-то стало жалко Пачкалину, когда-то самую популярную в Кунцеве девицу по прозвищу Катька-Катафалк. Она стала освобождать на столе место, вынула из серванта чистые тарелки и вилки, и, когда она нагибалась над столом, в вырезе ее платья светили две круглые мраморные луны. Она сновала по комнате проворно, легко, но каждый ее маршрут неизбежно проходил мимо моего стула, и она вроде бы случайно ― теснота-то какая ― задевала меня тугим бедром или мягким плечом, а накладывая закуску на тарелку, согнулась надо мной, и тяжёлая, тугая грудь ее легла мне на шею около затылка, и я слышал частые сильные удары ее глупого жадного сердца и тонко струящийся от нее горьковатый, чем-то приятный аромат зверя.[4] | |
| — Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. «Лекарство против страха», 1987 |
В отрочестве ― Саша отлично помнила это ― всё рисковое не только пугает, но и влечет. А иначе зачем бы им с Гриней было лазить по подвалам и чердакам, а в потемках карабкаться через скользкий каменный забор на кладбище, чтобы там целоваться? В девятом классе его отбила у Саши одна гребчиха из института физкультуры. Саша выла от ревности, крутила хула-хуп, сидела на китайской диете-пытке, модно взбивала волосы и бежала в Гришанин двор ― не подозревая о том, что у грёбаной девушки с веслом есть куда более грёбаный брат, ― бежала так просто, подежурить с подругой и обрадоваться до поросячьего визга: «Гриня, познакомь!» ― увидев его не с поджарой и мускулистой кралей, а с шикарным блондином в умопомрачительном плаще, названном в честь города Болонья. [15] | |
| — Марина Вишневецкая, «Вышел месяц из тумана», 1997 |
― Ну? Погостилась? А теперь смывайся, киска, у меня свидание. И чтоб темп у меня ― быстрый! | |
| — Галина Щербакова, «Ёкэлэмэнэ...», 2001 |
Главная героиня, «девушка-блондинка», вечно попадавшая то в заложницы к бандитам, то в плен к космическим пиратам, а то и просто в какую-то «горную реку», была, похоже, списана с соседки романиста ― крашеной девы в рискованном стрейче, под которым бельё рисовалось, как у гипсовой девушки с веслом.[17] | |
| — Ольга Славникова, «Детям до восемнадцати», 2001 |
Сергей был неприятно поражен грубой каменистостью тела Роны и даже сказал ей подлые слова, что она, оказывается, не скульптор (вспомнил, гад! ), а его творение. Сказал ― и понимай как знаешь. То ли ты Элиза Дулитл, то ли девушка с веслом, то ли просто-напросто железяка в бетоне. То ли ты Элиза Дулитл, то ли девушка с веслом, то ли просто-напросто железяка в бетоне. Больше Сергей к Роне не приходил, а на её телефонные звонки отвечал довольно грубо, типа: всего хорошего в жизни должно быть понемножку.[16] | |
| — Галина Щербакова, «...Всё это следует шить», 2001 |
Сообщив, что перед прочтением Книги она всегда сильно волнуется и потеет, Вероника закрылась в ванной и вышла оттуда голой. Глядя на неё, я был готов изменить свое пренебрежительное отношение к пышным формам. Передо мной предстала упругая гипсовая мощь парковой девушки с веслом, а не рубенсовский ожиревший пасквиль на тело. В мелких солнечных каплях, сияюще-белая Вероника вначале посетовала на тяготы моего вынужденного одиночества и заверила, что готова делать все для моего, как она трогательно сформулировала, «мужского удобства». Говоря, Вероника вытиралась банным полотенцем, причём делала это с непередаваемым бесхитростным жеманством. Я взволнованно косился на небольшие яблочно-круглые груди и крепкий широкий живот, на мокрую курчавую гроздь у основания могучих бёдер Вероники, но осторожность победила искушение.[10] | |
| — Михаил Елизаров, «Госпиталь», 2009 |
Девушка с веслом в стихах
править
Я не с теми, принявшими слепо | |
| — Михаил Айзенберг, «Прогноз погоды» (Пятый сборник), 1980 |
| — Сергей Гандлевский, «Памяти поэта», 1984 |
Стоит скала, а ты молотобоец | |
| — Наталья Горбаневская, «Стоит скала, а ты молотобоец...», 1999 |
| — Борис Рыжий, «Отмотай-ка жизнь мою назад...», 2000 |
| — Алексей Цветков, «который год мерещится страна...», 2005 |
Литературный отпрыск то ли Велимира Хлебникова, то ли Льюиса Кэрролла, он <Роман Тягунов> писал странные стихи, совершенные по форме и туманные по содержанию. <...> | |
| — Алексей Иванов, «Ёбург» (новеллы из книги), 2014 |
Источники
править- ↑ 1 2 Василий Аксёнов. Романтик Китоусов, академик Великий-Салазкин и таинственная Маргарита. — М.: «Литературная газета», 1973 г.
- ↑ 1 2 Алексей Щеглов. «Фаина Раневская. Вся жизнь». — М.: Захаров, 2003 г.
- ↑ 1 2 Гандлевский С.М. Стихотворения. — М.: АСТ; Corpus, 2012 г.
- ↑ 1 2 Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. «Лекарство против страха». — Москва: Советский писатель, 1986 г.
- ↑ 1 2 И. Шкловский, «Разум, жизнь, вселенная» (сборник). — М.: «Янус», 1996 г.
- ↑ Сергей Осипов. «Страсти по Фоме. Книга третья. Книга Перемен», — М.: Вагриус, 2003 г.
- ↑ 1 2 Б. Б. Рыжий. «В кварталах дальних и печальных». Избранная лирика. Роттердамский дневник. — М.: Искусство – XXI век, 2012 г.
- ↑ 1 2 Алексей Цветков. «Шекспир отдыхает». — СПб.: Пушкинский фонд, 2006 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Е. В. Петровская, Безымянные сообщества. — М.: ООО «Фаланстер», 2012 г.
- ↑ 1 2 Елизаров М.Ю. в книге: Десятка. Антология современной русской прозы. — М.: «Ад Маргинем» Пресс, 2011 г.
- ↑ Владислав Быков, Ольга Деркач. «Книга века». ― М.: Вагриус, 2001 г.
- ↑ Г. В. Андреевский, Повседневная жизнь Москвы в сталинскую эпоху. 1920-1930-е годы. — М.: Молодая гвардия, 2008 г.
- ↑ Людмила Гурченко. Аплодисменты. ― М.: Вагриус, 2004 г.
- ↑ Рекемчук А. Е.. «Мамонты». — М.: МИК, 2006 г.
- ↑ Марина Вишневецкая. «Вышел месяц из тумана». — Москва, «Вагриус», 1998 г.
- ↑ 1 2 Галина Щербакова. «Мальчик и девочка». — М.: Вагриус, 2001 г.
- ↑ Ольга Славникова, Детям до восемнадцати. — М.: «Октябрь», №9, 2001 г.
- ↑ М. Н. Айзенберг. «Переход на летнее время». — М.: Новое литературное обозрение, 2008 г.
- ↑ Н. Е. Горбаневская. 13 восьмистиший и еще 67 стихотворений. — М.: 2000 г.
- ↑ Иванов А. Ёбург. — М.: Литературная газета, 1973 г.
Литература
править- Золотоносов М. Девушка с веслом // Золотоносов М. Γλυπτοκρατος. Исследование немого дискурса. Аннотированный каталог садово-паркового искусства сталинского времени. — СПб., 1999, с. 20—29.
- Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений / Автор-составитель Вадим Серов (статья Девушка с веслом)
- Архитектура Москвы 1933—1941 гг. / Автор-сост. Н. Н. Броновицкая. — М.: Искусство—XXI век, 2015. — С. 186—187. — 320 с. — (Памятники архитектуры Москвы). — 2500 экз.
- Шумов А. Подлинная история «Девушки с веслом». — Декоративное искусство СССР, 1989, №5, с. 11.
