Пианист
Пиани́ст (пиани́стка) — музыкант, исполнитель на фортепиано и близких к нему клавишных инструментах. Профессиональные пианисты как правило выступают как сольные исполнители, но также они могут исполнять фортепианную музыку в сопровождении оркестра, ансамбля или, напротив, аккомпанировать одному или нескольким музыкантам (например, певцу, гобоисту или скрипачу).
Многие знаменитые композиторы были одновременно пианистами. Самые известные примеры: Вольфганг Амадей Моцарт, Людвиг ван Бетховен, Ференц Лист, Иоганнес Брамс, Фредерик Шопен, Сергей Рахманинов, Александр Скрябин.
Кроме классической музыки, пианисты играют джаз, блюз, рок, поп-музыку.

памятник Артуру Рубинштейну
Пианисты в прозеПравить
Что же касается до Мусоргского, то, хотя он был прекрасный пианист и отличный певец (правда, уже спавший в то время с голоса) и хотя две его небольшие вещицы — скерцо B-dur и хор из «Эдипа» — были уже исполнены публично под управлением А. Г. Рубинштейна, всё же он был мало сведущ в оркестровке, так как игранные его сочинения прошли через руки Балакирева. | |
— Николай Римский-Корсаков, «Летопись моей музыкальной жизни» |
В нашей квартире нашлось много клавиров опер и ораторий, и хотя я так и не приобрёл технической сноровки пианиста и до сего времени не могу сыграть с полной уверенностью и без ошибок простую гамму, я научился тому, чего хотел, — брать в руки вокальную партитуру и, читая её, слышать музыку, как я слышал её на репетициях в исполнении матери и её коллег. Мне было легче играть аранжировки оркестровых сочинений, чем произведения для рояля. В конце концов, я настолько овладел незамысловатыми аккомпанементами того времени (ведь я знал, как их надо играть!), что певцы предпочитали моё сопровождение аккомпанементу многих отменных пианистов. [1] | |
— Бернард Шоу, из предисловия к сборнику «Лондонская музыка, прослушанная Corno di Bassetto в 1888-1889 гг.» |
А джентльмены, которые <…> перевёртывают для пианистов страницы, — разве они не хорошо знакомы со всеми крупными виртуозами? Как увлекательно они могли бы рассказать о своих напряжённых усилиях уследить за невероятно быстрыми presto; и о том, как им приятно вспоминать о своей сладостной дремоте в середине мечтательных adagio с обширной репризой на обеих раскрытых страницах.[1] | |
— Бернард Шоу, «Лист в Англии», 10 апреля 1886 г. |
Что Лист был великим пианистом и далеко превосходил современных ему исполнителей способностью сыграть сонату, проникнув во все замыслы композитора и прочесть каждую восьмую так, как это задумано автором, неопровержимо доказано утверждением самого Вагнера — а лучшего свидетельства и не найти. К тому же, обладая даром управлять людьми, Лист был не только великим пианистом, но и великим дирижёром. Будет очень занятно выяснить — остался ли он теперь таким же великим, каким был.[1] | |
— Бернард Шоу, «Лист в Англии», 10 апреля 1886 г. |
Маленький мир будет некоторое время глубоко опечален тем, что третий отъезд Листа из Англии стал последним. А большой свет, вероятно, ничуть не огорчится, получив нынче утром лишний повод для болтовни за первым завтраком. Ведь наше светское общество и почивший артист были далеки от взаимной любви. Он так мало стремился прельстить большой свет, что лишь очень неохотно избрал профессию пианиста и при первой же возможности сменил её на деятельность дирижёра и композитора.[1] | |
— Бернард Шоу, «Лист в Англии», 2 августа 1886 г. |
Впечатление <...> усилилось ещё тем, что мадам Есиповой совершенно чужда эстрадная манерность и какая-либо аффектация. Как только аплодисменты достигли силы, предопределяющей «бис», артистка села за рояль не медля и выстрелила в аудиторию этюдом сатанинской трудности и длительностью около сорока секунд, а потом ушла с эстрады так же спокойно, как и появилась на ней. Поистине изумительная, я бы сказал – повергающая в трепет пианистка.[1] | |
— Бернард Шоу, «О Есиповой», 3 декабря 1888 г. |
— Бернард Шоу, «О Падеревском», 29 ноября 1893 г. |
«Девочки за фортепиано»
Потом мадам Грёндаль начинает говорить с искренним восхищением о некоторых своих соотечественниках – например, о Свенсене и о «мистере Григе». Её уважение к Григу взбесило меня, ибо она играет в тысячу раз лучше, чем он; и я совершенно вышел из себя при мысли, что он осмеливается учить её, как играть то или это, вместо того, чтобы пасть перед ней на колени с просьбой указать ему на банальности, иногда встречающиеся в его сочинениях, и вооружить его присущим ей мендельсоновским пониманием музыкальной формы.[1] | |
— Бернард Шоу, «О Баккер-Грёндаль», 13 июля 1889 г. |
Олимпиада Александровна Ратисова сильно закружилась в зимнем сезоне. Судьба ниспослала весёлой грешнице в дар какого-то необыкновенно лохматого пианиста, одарённого, как говорили знатоки, великим музыкальным талантом, но ещё большим — пить шампанское, по востребованию, когда и сколько угодно, оставаясь, что называется, ни в одном глазу. Как ни вынослив был злополучный Иосаф, однако на этот раз не выдержал: супруга афишировала свой новый роман уж слишком откровенно. Он сделал Олимпиаде Алексеевне страшную сцену, на которую в ответ, кроме хохота, ничего получить не удостоился — и уехал в самарское имение дуться на жену... По отъезде мужа Олимпиада совсем сорвалась с цепи: к пианисту она скоро охладела, но его заменил скрипач; скрипача — присяжный поверенный; поверенного — молодой, входящий в моду, женский врач...[2] | |
— Александр Амфитеатров, «Отравленная совесть» |
Бесконечные споры о музыке, смелые суждения людей непонимающих держат его в постоянном напряжении, он напуган, робок, молчалив. Играет он на рояле великолепно, как настоящий пианист, и если бы он не был офицером, то наверное был бы знаменитым музыкантом. | |
— Антон Чехов, «После театра» |
— Антон Чехов, «Тапёр» |
— Клод Дебюсси, Париж, 10 апреля 1908 |
Мадмуазель, когда Вы будете знаменитой пианисткой, а я глубоким стариком, достигшим вершины славы, или, может быть, всеми забытым, Вам приятно будет вспомнить, что Вы доставили композитору столь редкую радость – услышать исполнение довольно трудного произведения в точном соответствии с его замыслом.[4] | |
— Морис Равель, 21 апреля 1910, Жанне Лелё |
Шесть оставшихся ещё этюдов закончены, вопрос только в том, чтобы их переписать. Признаюсь, что я доволен этим сочинением, которое, говорю это без ложной скромности, займёт особое место в моём творчестве. Кроме стороны технической, Этюды удачно наведут пианистов на мысль, что к занятиям музыкой надо приступать лишь обладая поистине могучими руками![3] | |
— Клод Дебюсси, 27 сентября 1915, Пурвиль |
– Всё-таки пианисты, – заявляю я с полной категоричностью и почти злорадно, – это сиюминутная, плебейская профессия. Посмотри, вот и те же пустые концерты и конкурсы: всё рассчитано только на сегодняшний, сиюминутный эффект. Поколыхал воздух, получил своё, и пошёл дальше гулять по миру, ходить гоголем да улыбаться, засунув палец в петлицу. Суета ради суеты, и ничего больше![5] | |
— Юрий Ханон, «Скрябин как лицо» |
<...> к сожалению, пианист – это универсал, это чернорабочий от музыки, это комбайн, изрыгающий в публику звуки, возможно, только с некоторой, весьма ограниченной избирательностью в плане собственного вкуса и физической комплекции. | |
— Юрий Ханон, «Скрябин как лицо» |
— Влас Дорошевич, Шаляпин в «Мефистофеле» (Из миланских воспоминаний) |
Прежде всего, пианола совершенно отлична от своего собрата фортепиано, с которым состоит всего лишь в братском родстве. <...> Пускай виртуозы клавира зарубят себе на носу, что они никогда не смогу сделать то, что с лёгкостью совершает обыкновенная пианола; но и наоборот, никогда посредственный механизм не сможет заменить живого артиста и вытеснить его с концертной эстрады.[6] | |
— Эрик Сати, из статьи «Игры Игоря Стравинского» |
— Илья Ильф, из записных книжек |
Князь Петя сидит в освежеванном кресле и задумчиво осматривает комнату. Разумеется, скрипка ― самый совершенный музыкальный инструмент. Виолончелист зажимает между ног неуклюжую пародию на скрипку; его рука рыщет смычком где-то на уровне колен. Это не может быть признано красивым. Контрабас: человек виснет на шее толстяка, похлопывая его по животу. Пианист осторожно, на расстоянии подсаживается к огромному предмету, формой и цветом похожему на фрак, пальцами бередит холодный оскал клавиш и придавливает под столом чьи-то ноги.[8] | |
— Юрий Анненков (Б. Темирязев), «Повесть о пустяках», 1934 |
Ко времени его отъезда из России он был, в сущности, самым любимым и популярным композитором своего, тогда молодого поколения и самым популярным пианистом. А впереди его ждала мировая слава, триумфы и почёт. Он был богат и семейно счастлив... | |
— Леонид Сабанеев, «С.В.Рахманинов» |
Всё его творчество отмечено печатью камерности. Он сам был первоклассный пианист. Подобно Шопену, он не имел никакого желания выплывать за пределы камерности: он писал для оркестра только сопровождения своих фортепианных концертов. <...> Фортепиано, камерный ансамбль, песня (романс) – вот его область, за которую он не хотел выходить, мудро себя ограничивая.[9] | |
— Леонид Сабанеев, «Н.К.Метнер» |
Как подобает «классику», он испробовал свои силы во всевозможных формах: опера, балет, симфония, фортепианная музыка, романсы – всё было им затронуто. Превосходный и оригинальный пианист, он глубоко чувствовал «душу» фортепиано и едва ли не ему поверил свои наиболее интимные вдохновения.[9] | |
— Леонид Сабанеев, «Сергей Прокофьев» |
Но дирижировать оркестром действительно очень трудно. Лучше всех, мне кажется, сказал об этом Шарль Мюнш в своей книге «Я ― дирижер»: «Коллективное сознание сотни музыкантов ― ноша не легкая. На минуту представьте себе, что было бы с пианистом, если бы каждая клавиша чудом вдруг стала живым существом». Да, дирижёр ― это пианист, который играет на живых клавишах. Среди них есть добрые и злые, любящие тебя и не очень, верящие тебе и не верящие, покладистые и упрямые, уважающие тебя и не уважающие никого, кроме себя. Вот попробуйте сыграть на таком «рояле».[10] | |
— Леонид Утёсов, «Спасибо, сердце!», 1982 |
И пил уже не так, как пил у Карачарова, нет, теперь я пил без тошноты и без бутерброда, из горлышка, запрокинув голову, как пианист, и с сознанием величия того, что еще только начинается и чему еще предстоит быть.[11] | |
— Венедикт Ерофеев, «Москва-Петушки» |
— Юрий Ханон, «Мусорная книга» |
— Виктор Пелевин, из романа «Чапаев и Пустота» |
— Иан Холлоуэй |
Пианисты в стихахПравить
на Ференца Листа (1845)
За фисгармонией унылый господин | |
— Саша Чёрный, «На музыкальной репетиции» |
Машинисткам-де | |
— Владимир Маяковский, «Товарищу машинистке» |
Решая, подчеркнул ли всюду тему фуги | |
— Лоран Телад, «Площадь Побед» (перевод Бенедикта Лившица) |
Пианисту понятно шнырянье ветошниц | |
— Борис Пастернак, «Пианисту понятно шнырянье ветошниц...» |
И, наклонясь над клавишами низко, | |
— Александр Межиров, «Мукачево» |
— Семён Липкин, «Вечер в резиденции посла» |
КомментарииПравить
- ↑ Дебюсси этом письме к Ж.Ж.Обри комментирует две свои пьесы: «Танец священный» и «Танец мирской» для хроматической арфы (или фортепиано).
ИсточникиПравить
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 Бернард Шоу «О музыке и музыкантах». — М.: Музыка, 1965. — 340 с. — 100 000 экз.
- ↑ Амфитеатров А.В. «Отравленная совесть» (1895 год). Москва, «Росмэн», 2002 г.
- ↑ 3,0 3,1 Клод Дебюсси Избранные письма (сост. А.Розанов). — Л.: Музыка, 1986. — 286 с.
- ↑ Составители М.Жерар и Р.Шалю Равель в зеркале своих писем. — Л.: Музыка, 1988. — 248 с.
- ↑ 5,0 5,1 Юрий Ханон «Скрябин как лицо», издание второе. — СПБ: Центр Средней Музыки, 2009. — 680 с. — ISBN 5-87417-026-X
- ↑ Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство «Лики России», 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
- ↑ Илья Ильф Из записных книжек. — Ленинград: «Художник РСФСР», 1966. — 80 с.
- ↑ Анненков Ю. П. «Повесть о пустяках». — М: Изд-во Ивана Лимбаха, 2001 г.
- ↑ 9,0 9,1 9,2 Сабанеев Л.Л. «Воспоминания о России». — М.: Классика XXI, 2005. — 268 с.
- ↑ Л.О. Утёсов. Спасибо, сердце! — Москва, «Вагриус», 1999 г.
- ↑ Ерофеев В. «Москва-Петушки». — СПб: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014. — (Азбука-классика). — ISBN 978-5-389-07733-1
- ↑ А.П. Межиров, «Артиллерия бьёт по своим» (избранное). Москва, «Зебра», 2006 год
См. такжеПравить
- Фортепиано
- Пианино
- Рояль
- Фисгармония
- Пианола
- «Пианист» — фильм Романа Полански
- «Легенда о пианисте» — фильм Джузеппе Торнаторе
- «Пианистка» — фильм Михаэля Ханеке
- Композитор
- Музыковед
Поделитесь цитатами с вашими друзьями: |