Виола д’амур
Вио́ла д’аму́р, вио́ла д’амо́ре, (итал. Viola d'amore — буквально «виола любви») вио́ль д’аму́р (фр. Viole d'amour) — струнный смычковый музыкальный инструмент эпохи барокко и раннего классицизма. Широко использовалась с конца XVII до начала XIX века, затем уступила место альту и виолончели. Историко-культурный интерес к виоле д’амур возродился в начале XX века.
Инструмент имеет шесть или семь основных струн, которые в более поздних моделях дополняются также резонансными (симпатическими) струнами, располагающимися ниже основных. Резонансные струны не затрагиваются смычком и вибрируют лишь благодаря взаимодействию с колебаниями основных струн и корпуса. Именно благодаря резонансным струнам виола д’амур обладает особым мягким тембром, по свидетельствам современников, отчасти напоминавшим человеческий голос. В начале XX века исполнители-аутентисты возродили виолу д’амур вместе с другими струнными виолами. Теперь ни один ансамбль или оркестр старинной музыки не обходится без виолы д’амур.
Виола д’амур в определениях и коротких цитатах
править...ты будешь также заниматься на виоле-д’амур, это мой любимый инструмент, я выучу тебя играть на Нём. | |
— Жорж Санд, «Консуэло», 1843 |
— Анатолий Кудрейко (Зеленяк), «Взлетающим из-за плеча...», 1928 |
— Константин Паустовский, «Повесть о жизни. Бросок на юг», 1960 |
― Что вы понимаете в виоль д’амур! ― сказал Данилов. ― И не можете вы говорить о том, чего вы не знаете и о чем не имеете права говорить.[3] | |
— Владимир Орлов, «Альтист Данилов», 1980 |
— Паскаль Киньяр, «Все утра мира» (глава 3), 1991 |
— Александр Рыбалка, «Интервью с масоном», 2005 |
Виола — это очень маленькая виолончель или очень-очень большая скрипка, которая ставилась перед ногами. Она имела определённый тембр, высокий и грудной, очень нежный, очень сладостный звук.[6] | |
— Паола Волкова, «Мост через бездну. Мистики и гуманисты», 2008 |
У виолы д’амур звук божественной красоты ― только очень тихий.[7] | |
— Рудольф Баршай, «Нота», 2010 |
Виола д’амур в публицистике и документальной прозе
править— Мне только что сообщили, что ты прибыл в наши края разбираться с этим тёмным случаем с виолой д’амур, — не дожидаясь приглашения, он развалился в скрипучем кресле. — Эту виолу мне пришлось держать в руках всего два месяца тому назад! | |
— Александр Рыбалка, «Интервью с масоном», 2005 |
Например, один <и тот же> инструмент называется виола, виола д'амур, виола да гамба. Виола – это очень маленькая виолончель или очень-очень большая скрипка, которая ставилась перед ногами. Она имела определённый тембр, высокий и грудной, очень нежный, очень сладостный звук.[6] | |
— Паола Волкова, «Мост через бездну. Мистики и гуманисты», 2008 |
Виола д’амур в мемуарах, письмах и дневниковой прозе
правитьЯ всегда любил смягчённый пространством гул праздников и народных сборищ. Под этот гул легко было думать. И не только думать, но и выдумывать все перипетии и повороты ― уже бывшие и еще не бывшие ― феерического ночного веселья, мысленно участвовать в венецианских карнавалах или в описанном Александром Грином празднестве в его романе «Бегущая по волнам». Я был уверен, что такие праздники продлевают людям жизнь и кружат нас в тенетах тайн. Они прельщают нас едва слышным зовом из той части моря, где узкой полосой аквамарина горит неподвижная заря. Огни то загораются, то гаснут, как периодические звезды. В темноте вы неожиданно ощущаете почти призрачное прикосновение пылающих губ и слышите обессиленный плач старых скрипок, ― какой-то колдун дал им название «виоль д’амур».[2] | |
— Константин Паустовский, «Повесть о жизни. Бросок на юг», 1960 |
Как выяснилось, он работал на станции «радиоперехвата». Насколько я мог понять, никаких секретных шифровок они не «перехватывали», а просто ловили и записывали для начальства обычное немецкое, английское и американское радио, поскольку все радиоприемники были по всей стране изъяты ― т. е. делали то же, что я когда-то делал для Питерского. Я стал изредка у него бывать. Помнится, их там работало четверо. Начальником был капитан Ветров или Вихров (сейчас точно не помню фамилии), музыкант, «на гражданке» служивший у нас в Эрмитаже в отделе истории музыки, дававшем интереснейшие публичные городские концерты на старинных инструментах, вроде виолы да гамба и виолы д’амур или скрипки танцмейстера, или клавесина. Потом, к сожалению, по настоянию И. А. Орбели, отдел был передан из Эрмитажа куда-то в другое место, и концерты прекратились.[8] | |
— Игорь Дьяконов, «Книга воспоминаний» Глава четвертая (1942-1944), 1995 |
Вот, например, такое место <в «Искусстве фуги»>. По течению голосов кажется, что должны играть вторые скрипки. Но в какой-то момент тема спускается до ноты «фа». Такое низкое «фа» скрипка сыграть не может, это ниже её голоса на целый тон. Поэтому я ловчил, чуть раньше подключал альты, и «фа» играли они. Но это полумера. Это нехорошо. Так оставлять мне не хочется. И я решил, что вместо вторых скрипок должен играть старинный инструмент виола д’амур. У неё есть не только “фа”, а даже ещё более низкое “ре”. Но. У виолы д’амур звук божественной красоты ― только очень тихий. И когда в свою очередь вступят другие инструменты, ее голоса не будет слышно. Что же делать? Я придумал, что вступать будут первые скрипки под сурдинами. С этим звучанием скрипок, тоже очень нежным и тихим, виола д’амур прекрасно справляется.[7] | |
— Рудольф Баршай, «Нота», 2010 |
Виола д’амур в беллетристике и художественной прозе
правитьГраф уже воображал, что Консуэло и Иосиф его собственность и входят в состав его капеллы. Он попросил Гайдна поиграть на скрипке, и так как тому не было никакого основания скрывать своих дарований, юноша чудесно исполнил небольшую, но удивительно талантливую вещь собственного сочинения. На этот раз граф остался вполне доволен. | |
— Жорж Санд, «Консуэло», 1843 |
― Вы… вы! ― нервно заговорил Валентин Сергеевич. ― Вы только и можете играть в шахматы и на альте. Да и то оттого, что купили за три тысячи хороший инструмент Альбани. С плохим инструментом вас бы из театра-то выгнали!.. А на виоль д’амур хотите играть, да у вас не выходит!.. Данилов улыбнулся. Все-таки вывел Валентина Сергеевича из себя. Но тут же и нахмурился. Какая наглость со стороны Валентина Сергеевича хоть бы и мизинцем касаться запретных для него людских дел! | |
— Владимир Орлов, «Альтист Данилов», 1980 |
Однажды господин де Сент-Коломб, встав рано утром, еще затемно, прошёл вдоль Бьевры до Сены, а там до моста Дофины и целый день просидел у своего музыкального мастера, господина Парду, совещаясь с ним. Он рисовал вместе с ним. Он делал вместе с ним расчеты. Вернулся он домой уже в сумерках. На Пасху, когда в часовне зазвонил колокол, Туанетта нашла в саду странный, похожий на колокол, предмет, окутанный, словно призрак, серым саржевым покрывалом. Развернув ткань, она обнаружила виолу половинного размера. То была виола, выполненная с величайшей точностью, достойной всяческого восхищения и во всем подобная инструментам ее отца и сестры, разве что вдвое меньше, точь-в-точь ослик рядом со взрослым конем. Туанетта себя не помнила от радости. | |
— Паскаль Киньяр, «Все утра мира» (глава 3), 1991 |
Виола д’амур в стихах
править— Анатолий Кудрейко (Зеленяк), «Взлетающим из-за плеча...», 1928 |
— Семён Липкин, «Горожанин», 1931 |
Источники
править- ↑ 1 2 Анатолий Кудрейко (Зеленяк) в сборнике: «Комсомольские поэты двадцатых годов». Библиотека поэта (большая серия). — Л.: Советский писатель, 1988 г.
- ↑ 1 2 Паустовский К. Г. «Повесть о жизни». Книга 4-6. Время больших ожиданий. Бросок на юг. Книга скитаний. — М.: АСТ, Хранитель, Харвест, 2007 г.
- ↑ 1 2 Владимир Орлов. «Альтист Данилов». «Останкинские истории. Триптих». — М.: «Новый мир» № 2-4 за 1980 год
- ↑ 1 2 Паскаль Киньяр. Все утра мира. (Pascal Quignard. «Tous les matins du monde», пер. Ирины Волевич, 1997 г.) — М.: Мик, 1997 г.
- ↑ 1 2 Александр Рыбалка. Синельников Андрей Зиновьевич. Интервью с масоном. Правда и легенды истории масонства. — М.: ОЛМА Медиа Групп, 2005 г. — 318 стр.
- ↑ 1 2 Паола Волкова. Мост через бездну. Мистики и гуманисты. — М.: АСТ, 2016 г. — 350 с.
- ↑ 1 2 Олег Дорман. Нота. Жизнь Рудольфа Баршая, рассказанная им в фильме Олега Дормана. — М.: Corpus, 2010 г. — 480 с. — 4000 экз.
- ↑ Дьяконов И. М. Книга воспоминаний. Фонд Европейский регионального развития. Европейский Университет Санкт-Петербурга. Дом в Санкт-Петербурге, 1995 г.
- ↑ С. Липкин. «Воля». — М.: ОГИ, 2003 г.