Эфы
Эф, э́фа, э́фы (встречается и в мужском, и в женском роде) — резонаторные отверстия в корпусе скрипки и других современных скрипичных инструментов: альта, волончели и контрабаса. Название происходит от формы прорезей, почти в точности повторяющих латинскую букву «f». Эфы открывают корпус струнного инструмента в окружающий воздух, обеспечивая открытость, теплоту и яркость звука.
Эфами традиционно называют также аналогичные прорези на щипковых струнных инструментах — лютне, теорбе или гитаре вне зависимости от того, какую форму они имеют.
Эфы в определениях и коротких цитатах править
«Эфы» ― разрезы на корпусе ― должны быть в строго определённом месте ― на точке высшего подъёма груди скрипки. На многих «итальянцах» «эфы» ставились где попало.[1] | |
| — Михаил Лоскутов, «Портрет скрипичного мастера», 1936 |
| — Анатолий Виноградов, «Осуждение Паганини», 1936 |
| — Анатолий Виноградов, «Осуждение Паганини», 1936 |
Эта скрипка будет, как первая женщина в твоей жизни — широкими полными бёдрами разойдутся обечайки, тонок и строен будет стан её грифа, изящно, как поворот шеи любимой, наклонится завиток, а эфы загадочными волнующими складками очертят ее лоно. И она подаст тебе свой голос — нежный, ласковый, поющий...[3] | |
| — Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. «Визит к Минотавру», 1972 |
...мастер делал скрипку два года. Дата пишется внутри, это видно в прорези эфы под подставкой.[4] | |
| — Сати Спивакова, «Не всё», 2002 |
| — Холли Блэк, «Скрипач с Байю Тек», 2003 |
| — Нина Дашевская, «Скрипка неизвестного мастера», 2015 |
Огромное значение Страдивари уделял взаимному расположению эф относительно центра. Близость к оси формирует участок деки, который колеблется и плохо передаёт вибрации остальной части деки. Звук получается приглушённым. Если эфы смещены от центра, то участок проводимости колебаний становится значительно больше и скрипка звучит ярче.[7] | |
| — Евгений Сергеев, «Антонио Страдивари», 2020 |
У инструмента всего одна эфа, но она растянута на всю верхнюю деку.[8] | |
| — Евгений Сергеев, «Сальвадор Дали: король сюрреализма и гениальный безумец», 2022 |
Эфы в публицистике и документальной прозе править
Скрипка будущего, ― может быть, она будет иметь совсем иной вид. Очень может быть, что в ней, например, для каждой из четырёх струн ― этих в своем роде гласных звуков ― будут свои резонаторы, четыре разных по вместимости резонатора и соответствующих размеров рты, то есть «эфы»…[1] | |
| — Михаил Лоскутов, «Портрет скрипичного мастера», 1936 |
Гениальность лучших произведений Страдивариуса и некоторых других «итальянцев» в том, что с этим добавлением они становятся замечательными инструментами и для современности. Это поправка времени. Она дана всем последующим опытом мастеров. Этот опыт установил к нашим дням законы, которым не отвечали кремонские скрипки. В лучших существующих скрипках длина всей мензуры ― триста двадцать пять миллиметров. Все её участки, кроме того, должны быть определённого протяжения. «Эфы» ― разрезы на корпусе ― должны быть в строго определенном месте ― на точке высшего подъёма груди скрипки. На многих «итальянцах» «эфы» ставились где попало.[1] | |
| — Михаил Лоскутов, «Портрет скрипичного мастера», 1936 |
Бразильский музыкант и дизайнер Рикардо Сеола изобрел развивающую игрушку, совместив детскую железную дорогу и музыкальную шкатулку. <...> Заводной паровозик едет и задевает шарики пластинками, размещенными впереди, в результате чего раздаётся звук. При этом корпус паровозика исполняет функцию резонатора и даже снабжен специальными прорезями-эфами, как у скрипки.[9] | |
| — Мозаика (редакционная колонка), «Музыкальный паровоз», 2010 |
Эфы скрипок мастеров брешианской школы продолговатые и прямые, почти параллельны друг другу. Отверстия, расположенные на концах эф, одинакового размера. Их называют готическими. | |
| — Евгений Сергеев, «Антонио Страдивари», 2020 |
По мнению Саккони, Антонио Страдивари определял положение эф на каждой модели с учётом следующих соотношений: | |
| — Евгений Сергеев, «Антонио Страдивари», 2020 |
На одной из картин, а именно «Вечерний паук сулит надежду» (1940) или горячее солнце, или земное притяжение, или вечность немного поплавили фигуры, сделав их текучими. <...> Полужидкое существо играет на расплавленной скрипке. Одна рука, засыхающая ближе к кисти, уверенно водит смычком, другая – придерживает скрипку. У инструмента всего одна эфа, но она растянута на всю верхнюю деку.[8] | |
| — Евгений Сергеев, «Сальвадор Дали: король сюрреализма и гениальный безумец», 2022 |
Эфы в мемуарах, письмах и дневниковой прозе править
Эдуард был потрясён. Он действительно принес Страдивари 1712 года. Причём в дате на этикете 2 переправлено на 3 ― видимо, мастер делал скрипку два года. Дата пишется внутри, это видно в прорези эфы под подставкой. Называется пергамент или бумажка, на которой чернилами пишется дата, ― «этикет», она наклеивается изнутри на нижнюю деку.[4] | |
| — Сати Спивакова, «Не всё», 2002 |
Эфы в беллетристике и художественной прозе править
| — Анатолий Виноградов, «Осуждение Паганини», 1936 |
Козио показывал мальчику скрипку за скрипкой. | |
| — Анатолий Виноградов, «Осуждение Паганини», 1936 |
Мечта Паганини осуществилась ― «Дель Джезу» принадлежала ему. Широкая, с эфами, слегка выщербленными временем, с потёками полустертого лака, с квадратным надрезом на верхней деке над левым эфом, эта скрипка носила следы принадлежности многим владельцам. Но ее звуки поражали Паганини. | |
| — Анатолий Виноградов, «Осуждение Паганини», 1936 |
И тогда воображение представит тебе, как в юношеском сне, сладком, зыбком, мгновенном, то, что ты ищешь. Эта скрипка будет, как первая женщина в твоей жизни — широкими полными бёдрами разойдутся обечайки, тонок и строен будет стан её грифа, изящно, как поворот шеи любимой, наклонится завиток, а эфы загадочными волнующими складками очертят ее лоно. И она подаст тебе свой голос — нежный, ласковый, поющий, и не будет мига более полного счастья — сколько бы тебе ни довелось прожить, — чем это мгновенье сладостного обладанья![3] | |
| — Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. «Визит к Минотавру», 1972 |
Она уже совсем почти как настоящая скрипка, только белая, без лака. Единственно верной, удивительно совершенной формы. По бокам ― узкие резонаторные отверстия в виде буквы «f». Они так и называются ― эфы. Мастер простучал деку ещё раз ― да, все ангелы заняли свои места; завтра он проверит её ещё раз, на свежее ухо. <...> | |
| — Нина Дашевская, «Скрипка неизвестного мастера», 2015 |
...ни секунды не сомневается, что именно этот инструмент держала в руках в «Реставрации». | |
| — Леонид Бершидский, «Дьявольские трели, или Испытание Страдивари», 2011 |
| — Холли Блэк, «Скрипач с Байю Тек», 2003 |
Источники править
- ↑ 1 2 3 М. П. Лоскутов. Портрет скрипичного мастера. — М.: Советский писатель, 1971 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 А. К. Виноградов. Повесть о братьях Тургеневых. Осуждение Паганини. — Минск: Мастацкая литература, 1983 г.
- ↑ 1 2 Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер. «Визит к Минотавру» (роман). — Москва: Азбука, 2021 г.
- ↑ 1 2 Сати Спивакова. Не всё. — М.: «Вагриус», 2002 г.
- ↑ 1 2 Пэт Мэрфи, Чарльз де Линт, Джеффри Форд, Холли Блэк и др. Тропой Койота. Плутовские сказки (серия: мастера магического реализма). — М.: АСТ, 2019 г.
- ↑ 1 2 Нина Дашевская. Скрипка неизвестного мастера (повесть). — М.: ИД Мещерякова, 2015 г.
- ↑ 1 2 3 Евгений Сергеев. Антонио Страдивари. — М.: Издательские решения, 2020 г.
- ↑ 1 2 Евгений Сергеев. Сальвадор Дали: король сюрреализма и гениальный безумец. — М.: Ridero, 2022 г.
- ↑ Мозаика (редакционная колонка). Музыкальный паровоз. — М.: «Знание — сила». № 5, 2010 г.
- ↑ Леонид Бершидский, Дьявольские трели, или Испытание Страдивари. — М.: Эксмо, 2011 г.
