Повтор

Повто́р, повторе́ние (от глагола русск. повторять) — двух- и более кратное воспроизведение уже имевших место действий или ранее приобретённых сведений. В отличие от более часто употребительного повторения, не имеет методического оттенка. В нём более выражено оценочное и технологическое начало. Повтор связан с эффектом настойчивости, он служит для усиления мысли или привлечения внимания.

Повторение или повтор

Во многих искусствх повтор — коренное название средств художественной выразительности, проявляющиеся в звуке (музыка), синтаксисе, построении фраз или образов. В визуальных искусствах встречается как компьютерный или технический приём при монтаже кинофильмов или телевизионных программ. В филологии существует также понятие лексический повтор.

Повтор в кратких цитатах

	...акустически простейшим видом повтора будет такой, в котором твёрдость и мягкость согласных не различается, но звонкие и глухие фигурируют, как различные звуки.
	— Осип Брик, «Звуковые повторы», 1917

	Ещё до сих пор аристократы глупости <...> с упорством онаниста подсчитывают звуковые повторы и параллелизмы.
	— Вадим Шершеневич, «2×2=5», 1920

	...звуковые повторы, и словесный знак часто служит у Гоголя исходным пунктом построения маски и её движений...
	— Виктор Виноградов, «Гоголь и Достоевский» (рецензия на книгу Ю. Н. Тынянова), 1921

	А ведь вся задача была — повторить. Очевидно, непосильная задача <оказалась>. А непосильная потому, что обратная творческой. Да что искать <...> повторов творца, живой руки, когда и третий оттиск гравюры не то, что первый.
	— Марина Цветаева, «Наталья Гончарова», 1929

	...скучный процесс заучивания превращался в интереснейший процесс коллекционерства; и вдруг к концу года он устраивал смотры наших тетрадищ (толстых пачек вшитых друг в друга тетрадочек), иногда вместо урока задавая лишь повтор слов, всех, заученных в этом году; и с таким вдохновением выкрикивал слова, летая пальцами по многим десяткам страниц, что делалось любо-весело...
	— Андрей Белый, «На рубеже двух столетий», 1929

	Первый сказавший «деревья лепечут» был гений; эпитет — живёт, выдыхается, вновь воскресает; у вас же тут — жалкий повтор...
	— Андрей Белый, «Начало века», 1930

	Но быт «и я» бытия — блеклый и искажённый повтор.
	— Сигизмунд Кржижановский, «Салыр-Гюль», 1933

	...лекция для меня есть всегда бой с непонимающими, в котором понимающие — резерв; но бывает и так, что резерв начинает скучать повторами очевидностей...
	— Андрей Белый, «Между двух революций», 1934

	Слово <...> кратко и ритмично; сперва оно состоит из одних имен, а затем из повторов: телодвижения составляют его действенную параллель.
	— Ольга Фрейденберг, «Поэтика сюжета и жанра», 1935

	...подчиненный в присутствии старшего должен быть именно его отражением. Как в зеркале: полный повтор — и в то же время ничто, видимость.
	— Сергей Мстиславский, «Грач ― птица весенняя», 1937

	...каждый абзац каждого учебника он брал медленной, непосильной осадой, — в поте лица, в бесконечном повторе, на границе изнеможения.
	— Антон Макаренко, «Доктор», 1938

	Современная эстетика строится на разъединении элементов, контрастирующих друг с другом: повтор одного и того же элемента — лишь усиление, чтобы придать больше интенсивности контрасту.
	— Сергей Эйзенштейн, «Вертикальный монтаж», 1940

	...назойлив простой зооморфный мотив поражающий не превращеньем но повторами...
	— Виктор Кривулин, «Милые ошибки властей», 1993

	Когда не хочу вам нравиться!.. Повтора я сок давлю...
	— Юнна Мориц, «Гляжу, как безумный, на чёрную шаль...», 2008

Повтор в филологии и литературоведении

Разбирая звуковую структуру поэтической речи, преимущественно по стихотворным произведениям Пушкина и Лермонтова, я обнаружил звуковое явление, которое назвал повтором. Сущность повтора заключается в том, что некоторые группы согласных повторяются один или несколько раз, в той же или измененной последовательности, с различным составом сопутствующих гласных. Повторяясь, согласный или сохраняет полностью свою фонетическую окраску, или же переходит в другой согласный звук в пределах своей акустической группы.

— Осип Брик, «Звуковые повторы», 1917

...акустически простейшим видом повтора будет такой, в котором твёрдость и мягкость согласных не различается, но звонкие и глухие фигурируют, как различные звуки. Вводя признак твёрдости-мягкости, а также других более тонких звуковых отличий, мы получим последовательный ряд повторов, усложняющихся в сторону большей дифференциации звуковой окраски отдельных согласных. Если же мы исключим различие между звонкими и глухими, то получим обратный ряд повторов, усложняющихся в сторону более широкого обобщения звуковых признаков. В настоящей статье, цель которой — общее описание повтора, как звукового явления поэтической речи, использованы в качестве матерьяла исключительно повторы акустически простейшего вида.

— Осип Брик, «Звуковые повторы», 1917

С формальной стороны повторы разделяются: во 1) на двухзвучные, трехзвучные и многозвучные, т. е. могут состоять из 2, 3 и более согласных; во 2) на простые и многократные, т. е. могут повторять основные согласные 1, 2, 3 и более раз; в 3) повторы могут повторять основные согласные в различном порядке. Если обозначить основные согласные алгебраическими знаками А, В, С ..., то получатся повторы типов: АВ, ВА, АВС, ВАС, САВ, АСВ... и т. д. Так, если «соловей» — основа, то «слава» — её простой трехзвучный повтор типа АВС, «волос» — простой трехзвучный повтор типа СВА.

— Осип Брик, «Звуковые повторы», 1917

Созвучность ударяемых гласных дает ассонанс. Созвучность нажимных согласных — аллитерацию. Созвучность ненажимных согласных — звуковой повтор. (Для звукового повтора нажимность согласного безразлична). Неударяемые гласные, ввиду слабости акустической окраски, едва ли могут образовать определенные звуковые сочетанья; и следует принять, что они в своей совокупности дают общий звуковой фон. Рифма (я имею в виду полную рифму) — сложное сочетанье из ассонанса, аллитерации (опорный согласный), прямого звукового повтора (полное совпадение согласных) и полного, т. е. качественного, количественного и порядкового совпадения неударяемых гласных.

— Осип Брик, «Звуковые повторы», 1917

	Вследствие такой важности словесной маски приобретают решающую роль — сначала чисто артикуляционную, а потом и композиционную (Пульпультик, Люлюков, Иван Иванович — Иван Никифорович и т. п.) — звуковые повторы, и словесный знак часто служит у Гоголя исходным пунктом построения маски и её движений...
	— Виктор Виноградов, «Гоголь и Достоевский» (рецензия на книгу Ю. Н. Тынянова), 1921

Повтор в эстетике и психологии

	Монтаж метрический. Имеет основным критерием построения абсолютные длины кусков. Сочетает куски между собой согласно их длинам в формуле-схеме. Реализуется в повторе этих формул.
	— Сергей Эйзенштейн, «Четвёртое измерение в кино», 1929

Так, отправляя своих Испанок <картину> за море (за то, за которым никогда не будет), Гончарова, себе в утешение, себе в собственность, решает написать вторых, точно таких же, повторить. И — что же? «И тон другой, и некоторые фигуры проработаны иначе». А ведь вся задача была — повторить. Очевидно, непосильная задача <оказалась>. А непосильная потому, что обратная творческой. Да что искать у Гончаровой повторов творца, живой руки, когда и третий оттиск гравюры не то, что первый. Повторность тем при неповторности подходов. Повторность тем при неповторности дел.

— Марина Цветаева, «Наталья Гончарова», 1929

Слово не просто произносится, а изрекается, вещается; оно полно высокого значения и доступно не всем, а только владыкам жизни, ‘царям-врачам-ведунам’. Оно кратко и ритмично; сперва оно состоит из одних имен, а затем из повторов: телодвижения составляют его действенную параллель. Краткая ритмическая единица служит для этого изречения первичным музыкальным оформлением: это тот короткий стих, сопровождающий движение (ногу), который сочетается с себе подобными стихами и образует замедленные, протяжные, траурные ритмы...

— Ольга Фрейденберг, «Поэтика сюжета и жанра», 1935

В связном виде такие слова образуют, как я уже сказала, небольшие формулы, которые поются и пляшутся, — представление о них можно получить из древнейшей римской песни арвальского братства, архаичной религиозной коллегии. В этой песне, которую арвалы отплясывали, — одни призывы божества, называния, повторы слов. В менее развитом виде — это отдельные короткие фразы, трактующие один центральный образ жизни-смерти-жизни; и основное значение имеет не фактическое содержание этих фраз, а семантика их произношения, их существования самого по себе, так как фактическое содержание только повторяет акт слова как такового.

— Ольга Фрейденберг, «Поэтика сюжета и жанра», 1935

Современная эстетика строится на разъединении элементов, контрастирующих друг с другом: повтор одного и того же элемента — лишь усиление, чтобы придать больше интенсивности контрасту. Здесь в порядке примечания надо отметить, что повтор может в равной мере служить двум задачам. С одной стороны, именно он может способствовать созданию органической цельности. С другой стороны, он же может служить и средством того самого нарастания интенсивности, которую имеет в виду Гийере. За примерами ходить недалеко. Оба случая можно указать на фильмах. Таков для первого случая повтор — «Братья!» в «Потемкине»: первый раз — на юте перед отказом стрелять; второй раз не произнесено — на слиянии берега и броненосца через ялики; третий раз — в форме «Братья!» — при отказе эскадры стрелять по броненосцу. Для второго случая имеется пример в «Александре Невском», где вместо четырех повторяющих друг друга одинаковых тактов, полагавшихся по партитуре, я даю их двенадцать, то есть тройным повтором. Это относится к тому куску фильма, где в зажатый клин рыцарей с тылу врезается крестьянское ополчение. Эффект нарастания интенсивности получается безошибочным и неизменно разрешается вместе с музыкой — громом аплодисментов.

— Сергей Эйзенштейн, «Вертикальный монтаж», 1940

	Ведь у детской поэзии, безусловно, есть свои законы. Она, например, особенно широко пользуется изобразительными средствами народной поэзии. В лучших стихах для детей мы находим гиперболу, повторы, звукоподражание, меткую игру слов, считалку, загадку.
	— Агния Барто, «О стихах для детей», 1958

	Я много слыхал этих детских дразнилок, и мне кажется, что их наиболее характерное свойство — в звуковых вариациях первого слова, в повторах, свидетельствующих о том возбуждении, в котором находились произносившие их. Таковы народные дразнилки: Федя-бредя Съел медведя... Цыган, мыган Кошку дрыгал...
	— Корней Чуковский, «От двух до пяти», 1965

Повтор в публицистике и документальной прозе

	Еще до сих пор аристократы глупости изучают звуковую природу слова, подсчитывают число ускорений у Пушкина, создают трехдольные паузники или, наконец, с упорством онаниста подсчитывают звуковые повторы и параллелизмы. Это все равно что, желая изучить психологию крестьянина, вымерять число аршин ситца на платьи его бабы.
	— Вадим Шершеневич, «2×2=5», 1920

	Как и все виды качественных ритмов или качественных ритмических украшений, — рифма, ассонанс, повтор, — аллитерация первоначально (исторически) связана по моему с внутренним ритмом и с стилистическими приемами.
	— Николай Трубецкой, из письма Р. О. Якобсону, 1920-е

Так, отправляя своих Испанок за море (за то, за которым никогда не будет), Гончарова, себе в утешение, себе в собственность, решает написать вторых, точно таких же, повторить. И — что же? «И тон другой, и некоторые фигуры проработаны иначе». А ведь вся задача была — повторить. Очевидно, непосильная задача. А непосильная потому, что обратная творческой. Да что искать у Гончаровой повторов творца, живой руки, когда и третий оттиск гравюры не то, что первый. Повторность тем при неповторности подходов. Повторность тем при неповторности дел.

— Марина Цветаева, «Наталья Гончарова», 1929

	Литература «жизни как она есть», работая по-приживалочьи, своими беззубыми дёснами не может разгрызть косточки факта, обдирая лишь его мякоть. Наш реализм фатальным образом всегда в близком соседстве с бытовизмом. Но быт «и я» бытия — блеклый и искажённый повтор.
	— Сигизмунд Кржижановский, «Салыр-Гюль», 1933

Повтор в мемуарах, письмах и дневниковой прозе

	На афишах значится: в целях сохранения художественной цельности впечатления Дирекция Художественных театров в Москве просит гг. посетителей не прерывать хода действия ни требованиями повтора, ни продолжительными аплодисментами, вынуждающими артистов выходить из своей роли в ущерб художественности исполнения.
	— Александр Живаго, Дневник, 1906

	Я ясно замечаю в себе спицы повторного колеса и работаю над дневником, чтобы поймать в сети закон возврата этих спиц. В желании ввести заумный язык в разумное поле вижу приход старой спицы моего колеса. Как жалко, что об этих спицах повтора жизни я могу говорить только намеками слов.
	— Велимир Хлебников, «Свояси», 1919

В первом классе не забуду я, как выгравировались в нас склонения и спряжения этим Бенвенуто Челлини, чеканщиком человеческих душ; он внедрял в нас глагольные формы в их корневой зависимости друг от друга, заставляя на вчетверо сложенном листе чертить схему сочинения, подчинения и соподчинения форм, и на этом уроке преподавания изменения окончаний вводил в интереснейшую игру; и то, что мы даже в старших классах вытверживали неосмысленно относительно других форм, то органически, легко и свободно входило в наше сознание относительно четырех латинских спряжений на «аре», «эре», «ере» и «ире»; или: он заставлял вшивать тетрадку в тетрадку (тетрадки выписанных и заученных латинских слов), подсчитывая количество узнанных в году слов, и заинтересовывал нас вопросом, нагоним ли мы к концу года всю тысячу слов. И всякий думал: — Тысяча слов: огого!.. Не шутка!.. Так скучный процесс заучивания превращался в интереснейший процесс коллекционерства; и вдруг к концу года он устраивал смотры наших тетрадищ (толстых пачек вшитых друг в друга тетрадочек), иногда вместо урока задавая лишь повтор слов, всех, заученных в этом году; и с таким вдохновением выкрикивал слова, летая пальцами по многим десяткам страниц, что делалось любо-весело...

— Андрей Белый, «На рубеже двух столетий», 1929

	...желтая кофта В. В. Маяковского, «татуировка» «бубновых валетов», кривляние Мариенгофа в эпоху, когда «фиги» стали предметом продажи почти в каждом колониальном магазине, — только повтор былой удали Брюсова...
	— Андрей Белый, «Начало века», 1930

	...лекция для меня есть всегда бой с непонимающими, в котором понимающие — резерв; но бывает и так, что резерв начинает скучать повторами очевидностей; видишь людей с позеленевшими лицами, зевающих от скуки; на лицах написано: «Довольно, поняли давно!»
	— Андрей Белый, «Между двух революций», 1934

Вторично описывать, значит дать худший, ненужный вариант классических образцов; и кроме того: после Кайруана, Тунисии, Египта и Палестины впечатления наши были притуплены; приезжего из Берлина, Парижа, Москвы может интересовать восточный стиль города; для нас этот стиль был только повтором... <...> Да, в Москве повторялся Египет — десятикратно; но в этих повторах будто мне переродилась Москва; в ней проявилось, вероятно, давно проступавшее, но мной не увиденное, незнакомое пока начало...

— Андрей Белый, «Между двух революций», 1934

Повтор в беллетристике и художественной прозе

Стоявший около кресла жандармский генерал, перехватив на лету досадливое движение своего шефа, мгновенно насупился тоже и укоризненно оглянулся на прикрытые портьерами окна, за которыми надрывались усердием заглушавшие его доклад трубы. Министр заметил жест и шевельнул одобрительно бровью: подчиненный в присутствии старшего должен быть именно его отражением. Как в зеркале: полный повтор — и в то же время ничто, видимость.

— Сергей Мстиславский, «Грач ― птица весенняя», 1937

...и в колонии Васька не отличался нежностью. Свое обещание сделаться доктором он выполнял с великим, совершенно героическим напряжением. И в грамотности и в развитии он далеко отстал от сверстников, каждый абзац каждого учебника он брал медленной, непосильной осадой, — в поте лица, в бесконечном повторе, на границе изнеможения. И улица, и бродяжничество, и «воля», и недоверие к людям, рецидив дикого, хмурого одиночества всегда тянули Ваську куда-то назад.

— Антон Макаренко, «Доктор», 1938

	Выдыхался Вениамин в нехитрых своих выдумках, а пан сердился, изловив рассказчика в повторах: — Ты мне, пакость этакая, и в четверг этот сон про лошадь рассказывал. Что же ты, чёрт тебя побери?.. — Обратно видал, Николай Алексеевич!
	— Михаил Шолохов, «Тихий Дон» (Книга первая), до 1940

Повтор в стихах

Повтор в искусстве (поп-арт)

	...назойлив простой зооморфный мотив поражающий не превращеньем но повторами словно древнейший орнамент искажает лицо: это волчье, а то поросячье, в лучшем случае ― птичье…
	— Виктор Кривулин, «Милые ошибки властей», 1993

	При повторе на экране «R» латинское горит, Футболист, как в состоянье Невесомости, парит.
	— Александр Межиров, «Гол», 2002

	И больше всего мне нравится, Что больше всего вам нравится Как тонко я суть ловлю, Когда не хочу вам нравиться!.. Повтора я сок давлю, Что я не должна вам нравиться, И я вам должна не нравиться, И с этим блестяще справиться Могу, как никто другой!..
	— Юнна Мориц, «Гляжу, как безумный, на чёрную шаль...», 2008

	В замедленном повторе толпой обнесена на крайнем мониторе мелькнувшая спина.
	— Михаил Айзенберг, «В самолете» (из цикла «Случайное сходство»), 2011

См. также

• Повторение
• Репетиция
• Репетиция как повторение одного звука
• Тавтология
• Минимализм
• Конвейер
• Подобие
• «Повторение»