Репетиция (музыкальный приём)

Репети́ция (от лат. repetitio, повторение) — тремоло на одной ноте, быстрое повторение одного и того же звука на клавишных и некоторых других инструментах

Первая страница этюда Шопена.

Репетиция в коротких цитатах

	Репетиции с переменной аппликатурой гораздо удобнее играть, не забирая пальцы под ладонь, а сменяя их на одном движении руки, при котором они отходят в сторону и освобождаются, уступая место друг другу. <...> При таком способе исполнения репетиций кончики не скользят по клавише, и репетиция получается более точной.:44
	— Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971

	На половинной ноте погружайтесь в клавиатуру с «вкрадыванием» и расширением ладони; хорошо опирайтесь на палец. Можно исполнять репетиции одним пальцем.:44
	— Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971

	В 1826 г. С. Эрар предложил систему двухрепетиционной механики, позволяющую осуществлять повторные удары молоточка по струне без полного освобождения клавиши, что очень важно при быстром повторении звука. У предшественников фортепиано такой возможности не было — для повторения ноты приходилось вначале полностью отпускать клавишу и лишь затем повторять сыгранную ранее ноту.:223
	— Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004

	Конструкция некоторых моделей фортепиано предусматривает наличие третьей педали, функции которой могут быть различны. В ряде случаев она включает режим репетиции — между молоточками и струнами прокладывается тонкая фетровая лента, заглушающая звучание инструмента.:223
	— Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004

	Хорошо, что в детстве мы подвижны — неправильная «репетиция» быстро компенсируется прыжками по ступенькам и побегом из музыкальной школы.:68
	— Виктория Карпухина, «Система лечения позвоночника доктора Бубновского...», 2012

	Репетиции необходимо играть разными пальцами, при этом хорошо развивается пальцевое стаккато, если этот вид техники применять как упражнение.
	— Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020

	Пальцы быстро снимаются с клавиш и не погружаются в них глубоко. Движение должно быть экономным. При этом срабатывает репетиционная механика фортепиано, позволяющая пальцам, лишь задев клавишу получить звук.
	— Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020

	...цитата из «Музыки для струнных, ударных и челесты»: соло ксилофона из третьей части. Просто репетиция на одной ноте. Это символ цитат.:26-27
	— Дмитрий Писаревский, «У меня есть ключ, как взламывать привычную звуковую систему», 2021

	...при одной и той же последовательности пальцев исполнение репетиции будет для ученика сложнее, нежели иного пассажа.:57
	— Сергей Луговской, «Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне», 2021

	...техника репетиции, как никакая другая, выравнивает работу пальцев, унифицирует их артикуляционные возможности.:57
	— Сергей Луговской, «Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне», 2021

Репетиция в методической литературе

Репетиции с переменной аппликатурой гораздо удобнее играть, не забирая пальцы под ладонь, а сменяя их на одном движении руки, при котором они отходят в сторону и освобождаются, уступая место друг другу. Кисть не поднимается. Все пальцы вибрируют одновременно, их движения незаметны и почти неощутимы. При таком способе исполнения репетиций кончики не скользят по клавише, и репетиция получается более точной. После первого звука остальные звуки играются «рикошетом», легко, как бы сами собой. Во время игры слегка «рессорьте» и не давайте клавише подняться до конца.:44

— Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971

Беззвучная подмена пальцев на одной клавише (подготовительное упражнение). Переносите руку с одного пальца на другой, хорошо на них опираясь, движением в горизонтальной плоскости. Пальцы освобождайте. «Идти к струне». На шестнадцатых повибрируйте на одном движении вглубь клавиатуры, «к струне», чувствуя, как клавиша «сама играет». На половинной ноте погружайтесь в клавиатуру с «вкрадыванием» и расширением ладони; хорошо опирайтесь на палец. Можно исполнять репетиции одним пальцем.:44

— Анна Шмидт-Шкловская, «О воспитании пианистических навыков», 1971

	Репетиции. Запястье свободное, играют кончиком пальца как бы смахивая с клавиши, движение пальца в ладонь. Репетиции необходимо играть разными пальцами, при этом хорошо развивается пальцевое стаккато, если этот вид техники применять как упражнение.
	— Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020

Репетиция (лат. repetto — повторение). Быстрое повторение одной и той же ноты на фортепиано или другом инструменте. Часто относят к жемчужной технике. Основным является скольжение пальцев под ладонь. Прибавляются сопоставляющие движения кисти, причем вовлекается и предплечье. Собранная форма запястья обязательна. Пальцы быстро снимаются с клавиш и не погружаются в них глубоко. Движение должно быть экономным. При этом срабатывает репетиционная механика фортепиано, позволяющая пальцам, лишь задев клавишу получить звук. Репетицию вырабатывать в разных темпах: от относительно медленного до быстрого. Чем скорее темп, тем ближе к клавишам пальцы, размах уменьшается, заменяется движением под ладонь. На форте репетиции лучше исполнять одним пальцем...

— Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020

Работа с техническим приемом репетиции — чередования одной и той же ноты — является для баяниста одним из самых эффективных путей к получению лёгкости пальцев, выделке штриха стаккато и выработке виртуозности в игре мелких длительностей в быстром темпе. Заметим, что при одной и той же последовательности пальцев исполнение репетиции будет для ученика сложнее, нежели иного пассажа. Видимо, зздесь играет свою роль момент занятости кнопки, необходимость её освобождения. Из это следует, что в репетициях более определённо прорабатывается момент снятия звука, характер которого исключает «липкость», возможную в других видах техники, Кроме того, именно техника репетиции, как никакая другая, выравнивает работу пальцев, унифицирует их артикуляционные возможности.:57

— Сергей Луговской, «Заметки и наблюдения о методике преподавания игры на баяне», 2021

Пьеса интересна в образном плане. Кроме выполнения необычных ремарок, созданию образа будет способствовать точное выполнение штрихов. Стоит обратить внимание и на повторяющиеся ноты-репетиции, которых в пьесе довольно много. Здесь важно специально заняться вопросами аппликатуры. Выбор аппликатуры – играть репетиции разными пальцами или одним – будет зависеть от качества инструмента и степени технической зрелости самого пианиста.:9

— Наталия Пушина, «Детская музыкальная литература», 2021

Репетиция в публицистике и документальной литературе

С 1711 г. — с момента изобретения итальянцем Бартоломео Христофори молоточкового механизма — сила звука начала зависеть от степени энергичности нажатия на клавиши. Замена деревянной рамы на цельную чугунную дала возможность резко увеличить натяжение струн, что кардинально изменило их звучание. В 1826 г. С. Эрар предложил систему двухрепетиционной механики, позволяющую осуществлять повторные удары молоточка по струне без полного освобождения клавиши, что очень важно при быстром повторении звука. У предшественников фортепиано такой возможности не было — для повторения ноты приходилось вначале полностью отпускать клавишу и лишь затем повторять сыгранную ранее ноту. Изобретение нового инструмента было поддержано широкой музыкальной общественностью. Пионером фортепианной музыки стал Бетховен.:223

— Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004

Конструкция некоторых моделей фортепиано предусматривает наличие третьей педали, функции которой могут быть различны. В ряде случаев она включает режим репетиции — между молоточками и струнами прокладывается тонкая фетровая лента, заглушающая звучание инструмента. Иные конструкторы идут по пути дальнейшего развития инструмента. В их моделях третья педаль приводит в действие механизм освобождения струн от глушителей.:223

— Анатолий Севашко, «Звукорежиссура и запись фонограмм», 2004

Есть такой приём игры у пианистов — «репетиция», когда по одной и той же клавише быстро-быстро поочередно ударяют 4-й, 3-й, 2-й, 1-й пальчик, и опять сначала, и опять... Если зажато запястье — не получается приём, и покуда бьёшь напряженным запястьем — зажимается вся рука, от кисти до лопатки. Хорошо, что в детстве мы подвижны — неправильная «репетиция» быстро компенсируется прыжками по ступенькам и побегом из музыкальной школы. Так вот, Александер заметил: чтобы раскрепостить поясницу и снять напряжение в ногах, надо улучшить координацию мышц плечевого пояса.:68

— Виктория Карпухина, «Система лечения позвоночника доктора Бубновского...», 2012

	Если же войти в реальный, а не подразумеваемый план музыкального развития, то его составляют простейшие элементы, такие как минорное трезвучие, различного рода ударность, звучание интервала октавы, псалмодия на одной ноте, угрожающие репетиции в басах...:34
	— Сергей Коробейников, «Режиссура и музыка в театре», 2017

	Черни связывал способ исполнения halbstaccato с темпом произведения, в котором эта артикуляционная краска фигурирует. При игре halbstaccato мелодий, идущих в медленном темпе, он допускал небольшие движения кисти, однако в длинных пассажах в быстром темпе он настойчиво советовал использовать только пальцы. В этом случае туше, по его мнению, должно быть таким же, как и при игре репетиций.
	— Елена Игнатьева, «Работа над техникой в классе фортепиано», 2020

	Он так же тщательно относится к аппликатуре при исполнении репетиций. Повторяющиеся ноты, по совету М. С. Воскресенского, удобнее играть разными пальцами, хотя при игре marcatto возможно играть одним и тем же пальцем — например, связующую партию первой части сонаты «Апассионаты» Л. Бетховена.:85-86
	— Ким Нгуен, «Михаил Воскресенский. Музыка жизни», 2021

Репетиция в интервью, мемуарах и дневниковой прозе

	...я написал пьесу, максимально непохожую на Бартока. Не думаю, что там вообще есть что-то близкое к нему. Но там использована цитата из «Музыки для струнных, ударных и челесты»: соло ксилофона из третьей части. Просто репетиция на одной ноте. Это символ цитат.:26-27
	— Дмитрий Писаревский, «У меня есть ключ, как взламывать привычную звуковую систему», 2021

См. также

• Инвенция
• Барабан
• Гаммы
• Этюд в музыке
• Рояль
• Пианино
• Аккордеон
• Пауза
• Капельмейстер
• Дирижёр