Сфумато
Сфума́то (итал. sfumato «затуманенный, неясный, расплывчатый» ← лат. fumus «дым, туман») — термин в изобразительном искусстве, означающий мягкость моделировки, особое качество живописной манеры, плавность тональных переходов, расплывчатость, размытость контуров. Как правило, используется для передачи глубины изобразительного пространства, воздушной среды и в этом смысле является одним из приёмов воздушной и тональной перспективы.
Термин ввёл выдающийся художник эпохи итальянского Возрождения Леонардо да Винчи. Наиболее ясно этот приём Леонардо да Винчи продемонстрировал в знаменитом портрете Моны Лизы дель Джокондо, с одной стороны, создав знаменитое сфумато её улыбки, а с другой стороны — второй план, «лунный пейзаж», как его назвали из-за таинственности изображения. В поздний период творчества Леонардо использовал сфумато в иных целях — для придания изобразительным образам «нежности и очарования», некоей загадочности, граничащей с манерностью. Именно это поверхностное качество леонардовской живописи усвоили его эпигоны — «леонардески» и маньеристы второй половины XVI века.
Сфумато в коротких цитатах править
| — Валерий Протасов, «Зрение и слух» (из записных книжек), 1993 |
Сквозь сфумато загробных огней, | |
| — Игорь Левин, «Орфей и Эвридика», 1993 |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
Улыбка Джоконды сработана целиком из сфумато и исчезает при фотоувеличении. Это ― зримость незримого, наглядность существования несуществующего.[3] | |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
Кого-то не устраивала мягкая дымка в духе итальянского «сфумато». Как минимум три заказчика отказались от снимков и потребовали вернуть деньги...[4] | |
| — Игорь Сахновский, «Человек, который знал всё», 2007 |
Это было Леонардовское сфумато, как же он сразу не узнал. Господи, вот она, Тайная Вечеря. Вся стёрлась, осыпалась; краски слезают со стены дырявым чулком. Христос разводит руками: мол, дорогие мои, вот и кончена жизнь.[5] | |
| — Елена Крюкова, «Яства детства», 2008 |
| — Елена Крюкова, «Яства детства», 2008 |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2012 |
Картина есть... Сфумато естества.[7] | |
| — Юрий Бауэр, «Сфумато», 2015 |
Интересно рассматривать, как и какие приёмы большого художника растаскиваются и «идут в народ». Как тиражируются, постепенно выхолащивая тайный умысел, двусмысленные улыбки андрогинов. Как сфумато из лёгкой неуловимой сущности, соединяющей изображения в нечто нерасторжимо единое, превращается в пелену, наподобие катаракты.[8] | |
| — Дмитрий Бавильский, «Музей воды. Венецианский дневник эпохи Твиттера», 2016 |
| — Дмитрий Бавильский, «Музей воды. Венецианский дневник эпохи Твиттера», 2016 |
| — Ольга Бойко, Дневник. Карантин. Милан (записные книжки), апрель 2020 |
Сфумато в публицистике и документальной литературе править
Портрет этот бесконечное число раз копировали ― и всегда неудачно. Всегда получается какое-то другое выражение лица, более элементарное, грубое, однозначное, чем в оригинале. Улыбка её становится циничной, а руки ― очень крупными. Очарование улетучивается. | |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
Вместе с тем Леонардо переносит центр тяжести со света на тень. Густые, таинственные сумерки, смягчающие очертания и краски, вибрирующие в волшебной игре рефлексов и полутеней, это сфумато, проникающие в душу вещи. Обаяние его оказалось так велико, что оно поглотило чистую звучность краски, тень сделалась сильнее света, предметы дороже пространства. Это продолжалось почти два столетия. | |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
...сам Микеланджело хотел закончить свои работы. Наши эстетические ощущения от пробивающейся силы дикого и тяжёлого камня, из которого высвобождается и который побеждает дух, или от возможности множественности вариантов, которые читаем мы в едва намеченной детали, ― это уже эстетика людей нового времени. Порой бывает трудно отличить завершённость от незавершённости. Это похоже на леонардовское сфумато: контур очевиден, но не уловим. Такая незавершённость даёт простор и свободе ваятеля и невероятно активизирует воображение зрителя ― восприятие искусства становится активным. Неоконченность могла существовать на уровне отдельного произведения или целого ансамбля ― неважно.[3] | |
| — Светлана Еремеева. Лекции по истории искусства, 1999 |
То, что наивный зритель воспринимает как естественное, является венцом продуманной живописной системы. В ней умело использованы пленэрные эффекты, как и отраженный свет; формы упрощены; композиция отдает преимущество контрастам цвета и светотени перед линейной перспективой; наконец, чтобы передать ослепительность света, [[Александр Иванович Лактионов]|Лактионов]] окружает наиболее освещённые пятна голубоватым, похожим на сфумато «нимбом». Впрочем, невидимая позитивная музейность (в самом деле, кому какое дело до приемов, если они срабатывают на «правильный» конечный результат), прорываясь в поле видимости, необратимо нарушает меру самого изображения.[6] | |
| — Елена Петровская, «Безымянные сообщества», 2012 |
В «Автопортрете» нет никаких признаков смятения или душевного разлада, заметных в некоторых образах Пармиджанино. Облик молодого живописца, проступающий сквозь тончайшую дымку ― «сфумато», говорит о полном спокойствии и даже холодности.[10] | |
| — Татьяна Акимова, «Музей истории искусства. Вена», 2012 |
Сфумато в мемуарах, письмах и дневниковой прозе править
Снова Сергеев-Ценский: роман «Бабаев». Мучительный психологизм, хотелось сказать, русский. Какая-то чрезмерная мощь литературного Святогора, которого едва носит земля, зоркость, переходящая в пронзительность рентгеновского просвета. Изобразительность без сфумато, без дымки, глазам больно. Не может так видеть и чувствовать обыкновенный человек, герой романа, офицер. Слишком изощрённое видение внутреннего мира. Но для лаборатории, для школы полезно. Художник рисунка и кисти, буйных красок, линий и форм, провидец того, что скрыто за ними.[1] | |
| — Валерий Протасов, «Зрение и слух» (из записных книжек), 1990-е |
В третьем, причем у самого дверного проема, висит ещё один оригинальный Джорджоне, картин от которого осталось даже меньше, чем от Леонардо. Но тут почему-то он на подпевках и призван то проиллюстрировать прелести сфумато, то вписаться в ренессансную иконографию определенного поворота женской головы, близкого к леонардовскому.[8] | |
| — Дмитрий Бавильский, «Музей воды. Венецианский дневник эпохи Твиттера», 2016 |
Наконец, в последнем и для меня самом любопытном помещении разместили всевозможные леонардески. Не только, кстати, ломбардские. Причем в самых разных техниках и жанрах — от станковой живописи до крохотных перьевых рисунков, зависимых от скорописи Леонардо, пытающихся скопировать или даже украсть его технологические секреты. Разумеется, безуспешно: внешнее калькирование всегда механистично и совершенно не одухотворено. | |
| — Дмитрий Бавильский, «Музей воды. Венецианский дневник эпохи Твиттера», 2016 |
Вновь тихо. Даже ветер в тумане какой-то бесшумный. Пробираясь сквозь негустое сфумато, он теряет скорость и звук, обретая запахи подтаявшей, начавшей подтекать свежести. | |
| — Дмитрий Бавильский, «Музей воды. Венецианский дневник эпохи Твиттера», 2016 |
| — Ольга Бойко, Дневник. Карантин. Милан (записные книжки), апрель 2020 |
Сфумато в беллетристике и художественной прозе править
...он совсем забросил ремонт телевизоров, залез в долги ― уже в буквальном смысле слова ― и стал хозяином микроскопического фотоателье в спальном районе столицы. Клиентов было оскорбительно мало, но и с этими одиночками случались острые художественные разногласия. Кого-то не устраивала мягкая дымка в духе итальянского «сфумато». Как минимум три заказчика отказались от снимков и потребовали вернуть деньги, поскольку их смутила смелая игра светотеней на собственных законопослушных лицах.[4] | |
| — Игорь Сахновский, «Человек, который знал всё», 2007 |
Тише… тише… что вы все так кричите… ведь какое молчанье… как всем теперь надо молчать. Как много шумов, разговоров. | |
| — Елена Крюкова, «Яства детства», 2008 |
И у нас будет икра! Этот красивый черный жернов! Я буду отрезать по кусочку, по щебеньку… по прозрачной ма-аленькой пластиночке, ведь это очень, оч-чень дорогая еда… … сфумато. Да, эта дивная, синеватая призрачная дымка. Как всё легко и радостно обволакивается ею. И раскосое, с бровями вразлет, лицо татарина, наклоненное над ним.[5] | |
| — Елена Крюкова, «Яства детства», 2008 |
| — Елена Крюкова, «Яства детства», 2008 |
Сфумато в стихах править
| — Игорь Левин, «Орфей и Эвридика», 1993 |
Любой лукавый взгляд твой — алый серафим, | |
| — Дарья Леоненко, «Акколада», 2013 |
| — Юрий Бауэр, «Сфумато», 2015 |
| — Ольга Мельничук, «Сфумато», Рим, 9 января 2019 |
Источники править
- ↑ 1 2 В. В. Протасов. Река времени. Дневники и записные книжки. — М.: Ridero, 2016 г.
- ↑ 1 2 Игорь Левин. Полвека позади. Стихи. — М.: Ridero, 2018 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 С. А. Еремеева. Лекции по истории искусства. — М.: ИДДК, 1999 г.
- ↑ 1 2 Игорь Сахновский. Человек, который знал всё (роман). — М.: Вагриус, 2007 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 Е. Н. Крюкова. Яства детства. — Саратов: «Волга», №1-2, 2009 г.
- ↑ 1 2 Е. В. Петровская. Безымянные сообщества. — М.: ООО «Фаланстер», 2012 г.
- ↑ 1 2 Юрий Бауэр. Постскриптум. Сборник стихов. — М.: Ridero, 2017 г.
- ↑ 1 2 3 4 5 Д. В. Бавильский. Музей воды. Венецианский дневник эпохи Твиттера. — М.: Рипол-Классик, 2016 г.
- ↑ 1 2 Ольга Бойко. Дневник. Карантин. Милан. — М.: Литрес, 2022 г.
- ↑ Т. Акимова, Музей истории искусства. Вена. — М.: Директ-Медиа, Издательский дом «Комсомольская правда», 2012 г.
- ↑ Дарья Леоненко. Записки влюбчивой интеллектуалки. Стихи и эссе. — М.: Ridero, 2018 г.
- ↑ Ольга Мельничук. Танго с Римом. Сборник лирических стихов. — М.: Литрес, 2022 г.
