Камиль Сен-Санс
Шарль-Ками́ль Сен-Са́нс (фр. Charles-Camille Saint-Saëns 1835 — 1921) — французский композитор, пианист, органист, дирижёр, музыкальный писатель и общественный деятель, педагог, многолетний член Академии изящных искусств и кавалер Ордена Почётного легиона.
| Камиль Сен-Санс | |
.jpg)
| |
| Камиль Сен-Санс (1900 год) | |
 Статья в Википедии
| |
 Произведения в Викитеке
| |
 Медиафайлы на Викискладе
|
Сен-Санс сочинял во всех современных ему жанрах академической музыки. Среди наиболее часто исполняемых сочинений: сюита «Карнавал животных» (1887), Интродукция и Рондо каприччиозо для скрипки с оркестром (1863), Второй фортепианный концерт (1868), симфоническая поэма «Пляска смерти» (1874), опера «Самсон и Далила» (1877). Хотя большую часть своей жизни Сен-Санс слыл оплотом музыкальных консерваторов, в молодые годы он поддерживал и поощрял передовую романтическую музыку, в том числе Листа, Роберта Шумана и Вагнера. В отличие от многих французских композиторов своего и последующего поколения, Сен-Санс со всем своим увлечением и знанием опер Вагнера не попал под его влияние в своих собственных композициях.
Цитаты Сен-Санса
правитьЯ глубоко восхищаюсь произведениями Рихарда Вагнера, несмотря на их причудливый характер. Они превосходят мощью, и этого достаточно для меня. Но я никогда не был и никогда не буду в вагнеровской религии.[1] | |
| — 1960-е |
Mea culpa! Меня винят в том, что я не декадент. | |
| — «Mea culpa» (стихотворение), 1890 |
| — 1890-е |
Ответ Сен-Санса Сенкевичу. Варшава, 30, I. | |
| — Ответ Сен-Санса Сенкевичу, 1908 |
К счастью, во Франции ещё есть приюты для умалишённых.[3] — сказано в адрес Дариюса Мийо на премьере его пьесы «Протей» | |
| — 1919 |
Цитаты о Сен-Сансе
правитьМы дали Римскую премию молодому человеку, который не ожидал, что выиграет, и чуть не сошел с ума от радости. Мы все ожидали, что приз достанется Камилю Сен-Сансу. Признаюсь, я сожалел, что голосовал против человека, который действительно является великим артистом, к тому же хорошо известным, практически знаменитым. Но другой конкурсант, будучи ещё студентом, имеет внутренний огонь, вдохновение, он чувствует, что может сделать то, что другие не могут… Так что я голосовал за него, вздыхая при мысли о несчастье, которое принесёт Сен-Сансу этот проигрыш. Но, что ж, надо быть честным.[4] | |
| — Гектор Берлиоз о Сен-Сансе, 1864 |
Мало ли к кому я бы мог пойти здесь? Здесь есть, например, Сен-Санс, который, бывши в Москве, взял с меня слово, что, когда бы я ни был в Париже, я у него буду. Всякий другой, на моем месте познакомился бы с здешними музыкантами. И весьма жаль, что я этого не делаю, ― я много теряю вследствие своей нелюдимости. О, если б Вы знали, как я боролся с этим недостатком и сколько я переносил от этой борьбы с своей исключительной натурой, как меня это мучило, как я трудился над своим исправлением! Теперь я успокоился. Я убедился окончательно, что бесполезно продолжать попытки своего перевоспитания в мои годы.[6] | |
| — Пётр Чайковский, из письма Н.Ф. фон-Мекк, 1879 |
Неужели того, что никто не любит Сен-Санса, недостаточно, чтобы сказать ему, что он уже написал довольно музыки, и лучше бы ему отдаться своей недавно открытой страсти к путешествиям? | |
| — Мсье Крош, антидилетант, из статьи в «La Revue blanche», 1901 |
Группа учащихся петербургской консерватории совершила минувшим летом экскурсию по Европе. В окрестностях Парижа молодые люди увидели прекрасную, всю утопающую в цветах виллу… Из комнат доносились звуки рояля и чей-то старческий мужской голос напевал мелодию… Экскурсанты остановились и стали жадно слушать музыку. Вдруг раздался сердитый собачий лай и два огромных белых пса готовы были броситься на молодёжь. Но из глубины комнат послышался повелительный голос: ― Самсон! Далила! Моментально собаки замолчали. Чья это была вилла? Владельцем ее оказался знаменитый Сен-Санс, давший своим собакам имена героев своей бессмертной оперы…[7] | |
| — «Эскизы и кроки. Сен-Санс», 10 октября 1912 |
Не забывайте, что мелодия есть только Идея, контур и линия, так же как она есть форма и материал произведения. Гармония же – освещение, изложение объекта и его отражение, даже в кривом зеркале или грязной луже, если будет угодно. Сравните, ради интереса, знаменитую «Игру воды» Равеля с популярным «Бульканьем жижи» Сен-Санса...[8] | |
| — Эрик Сати, из статьи «Материя и ручная работа», 1917 |
Смерть Сен-Санса лишила Францию не только одного из самых выдающихся композиторов: из жизни ушел один из последних представителей величайших изменений в мире музыки, характерных для XIX столетия. Он обладал огромной жизненной силой и ни на шаг не отставал от времени. И хотя о нём принято говорить как о представителе самого старшего и уважаемого поколения французских композиторов, совершенно очевидно, что обращать внимание на место, которое он занимал в хронологии музыкального искусства, не имеет смысла. Он был лишь на два года моложе Брамса, на пять лет старше Чайковского, на шесть лет старше Дворжака и на семь лет старше, чем Салливан. В своей родной стране он совершил такой вклад в некоторые жанры музыкального искусства, который можно смело сравнивать с достижениями вышеупомянутых композиторов на их родине.[9] | |
| — «The Times», некролог, 1921 |
Он открыл нам эти произведения мастеров, которые были нам недоступны из-за строгого классического характера нашей программы обучения, кроме того, эти произведения были едва известны в те далекие годы. <…> Тогда мне было 15 или 16, и с этого времени начинается моя почти сыновья привязанность <…> огромное восхищение, непрекращающаяся благодарность ему на протяжении всей моей жизни.[10] | |
| — Габриэль Форе о Сен-Сансе, 1922 |
Это был интересный для меня опыт – оба концерта <для фортепиано с оркестром> были задуманы и написаны одновременно. | |
| — Морис Равель, из интервью «Daily Telegraph», 1920-е |
Я должен обучать её прекрасным стихам, и она должна научиться не смотреть мне в глаза так пугливо и даже не отворачиваться, и она должна знать себе цену… Бред какой-то! Там, за окнами, ветхие крыши Васильевки темнеют над оврагом. Знают ли они, для чего я сюда приехал? ― Вы знаете, кто такой Сен-Санс? Кто-то тихо смеётся. Она вздыхает. Она смотрит на меня громадными карими своими глазищами. Она вздыхает. Кто-то смеётся. Я листаю журнал и ничего не могу прочесть в нём. Почему я на «вы» с ней?.. Вот она стоит передо мной, Багреева Вера. Что она думает о себе? Хоть бы согрела руки, чтобы пальцы оттаяли, чтобы мел не дрожал и не крошился… Она вздыхает. Почему это я говорю с ней, с восьмиклассницей, на «вы»?.. | |
| — Булат Окуджава, «Новенький как с иголочки», 1962 |
Матильда в партии с 17 лет. Дочь проверенных товарищей. В театр не пошла оттого, что работала сверхурочно. Доклад о сельскохозяйственной политике готовила. Я и говорю ― кровь с молоком. Тем более ― лебединая песнь. Говоря о сельском хозяйстве. Одно слово ― Чайковский. Сен-Санс! Молодец, Цецилия. Да где там Сен-Сансу до Чайковского! У них даже и коллективизации не было. У лебедя, Петрович, шея ― главное. Ноги. Вот хоть Цецилию спросить.[13] | |
| — Иосиф Бродский, «Демократия!», 1990 |
― Когда Шарль будет уезжать в Париж или с инспекциями по округу, я буду жить у вас. Ах, как весело будет нам втроем! | |
| — Вацлав Михальский, «Для радости нужны двое», 2005 |
Слишком долгое время наблюдая за столичным компотом, я могу теперь сказать примерно вот что. Парижанин в Париже – это абсент, мой дорогой друг, чистый абсент, если вовремя не остановиться, считай, дело безнадёжно... Пиши: «пропало». Спасение от него почти невозможно, тем более, если внутри ничего нет. В общем, вариантов до обидного мало, например, можно – случайно упасть в Сену с набережной, провалиться ночью в городскую канализацию или записаться в действующую армию, желательно – на северном направлении... Всё остальное не оставляет ни единого шанса. Или, вернее, так: ваш единственный шанс – Сен-Санс. И это тоже – не лучше смертного приговора.[8] | |
| — Эрик Сати, Юрий Ханон, «Воспоминания Задним Числом», 1912-2009 |
Источники
править- ↑ Klein, Herman (February 1922). «Saint-Saëns as I Knew Him». The Musical Times. 63 (948): 90–93. p.91
- ↑ Ответ Сен-Санса Сенкевичу. Варшава, 30 января 1908 г. — Москва: «Русское слово», 13 февраля 1908 г.
- ↑ Т.Рейборн. «Череп Бетховена»: Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки. — М.: Альпина Паблишер, 2018 г. Серия: Нескучная история.
- ↑ Berlioz, Hector (1995). Hugh Macdonald (ed.). Berlioz, Selected Letters. Roger Nichols (trans). London: Faber and Faber. p.430
- ↑ Gallois, Jean (2004). Charles-Camille Saint-Saëns (in French). Sprimont, Belgium: Éditions Mardaga. p.96
- ↑ П.И.Чайковский.. Полное собрание сочинений. В 17 томах. Том 6-7. Переписка с Н.Ф. фон-Мекк. — М.: Музгиз, 1961 г.
- ↑ «Эскизы и кроки. Сен-Санс» (заметка в отделе новостей). — СПб.: «Петербургская газета», 10 октября 1912 г.
- ↑ 1 2 Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
- ↑ «M. Saint-Saëns», „The Times“, 19 December 1921, p. 14
- ↑ Nectoux, Jean-Michel (1991). Gabriel Fauré – A Musical Life. Roger Nichols (trans). — Cambridge: Cambridge University Press.
- ↑ Составители М.Жерар и Р.Шалю «Равель в зеркале своих писем». — Л.: Музыка, 1988. — 248 с.
- ↑ Булат Окуджава. Стихи, рассказы, повести. — Екатеринбург: «У-Фактория», 1999 г.
- ↑ Иосиф Бродский, «Мрамор». — Ann Arbor: «Ardis», 1984 г. Бродский И. Проза и эссе (основное собрание)
- ↑ Вацлав Михальский, «Для радости нужны двое». — М.: Согласие, 2005 г.