Эрик Сати

	Эрик Сати
	Статья в Википедии
	Произведения в Викитеке
	Медиафайлы на Викискладе

Эри́к-Альфре́д-Ле́сли Сати́ (фр. Erik Satie; 1866—1925) — эксцентричный французский композитор и пианист, один из основоположников музыкального авангарда XX века.

Цитаты

Обо всём

	Хотя наша информация некорректна – мы за неё не ручаемся.^[1]^:304
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Курите, мой друг, иначе другой будет курить вместо Вас...^[1]^:271
	— (из цикла «Мемуары страдающего амнезией», фрагмент 5: День музыканта).^{[комм. 1]}

	Одна из самых глупых шуток, с которыми пришлось столкнуться человечеству, имела своим результатом Всемирный потоп.^[1]^:256
	— (из цикла «Наблюдения придурка (меня)», отрывок второй).

	Человек до сих утверждает, что является образом и подобием бога... Что ж, это возможно..., после всего.^[1]^:578
	— (из цикла «Мемуары страдающего амнезией», фрагмент 6: «Закоулки моей жизни»).

	Зачем нападать на Бога? Возможно, он так же несчастен, как мы.^[2]
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Я много раз предлагал организовать бесплатные народные прогулки в колеснице Государства. Но до сих пор почему-то никто не придавал этому проекту никакого значения. Обидно.^[1]^:149
	— («Фрагменты головы»).

	- Что? Деньги не пахнут? Вы так считаете? В самом деле? Но я не вижу причины, почему бы деньгам не иметь запаха, – им, которые могут иметь всё..., кроме запаха.^[1]^:160
	— («Рассуждения одного упрямца»).

	Чем больше узнаю людей, тем больше восхищаюсь собаками. Иногда думаю, что это восхищение взаимно... ^[1]^:472
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Ползать на животе — это хорошо... Однако, в этой позиции не слишком удобно лизать руки тому, кто добивает вас ногами в задницу.^[1]^:593
	— (из статьи «Отрывки — из рассола»).

	Не дышите, прежде чем не прокипятите воздух.^[1]^:612
	— (из цикла «Тетради млекопитающего», отрывки).

	Не следует терять хладнокровие больше чем на час.^[3]^:147
	— (отдельные заметки).

	...Если хотите жить долго, старейте до последнего...^[1]^:612
	— (из цикла «Тетради млекопитающего», отрывки).

	Пускай все и вся живут очень долго, очень богато, очень счастливо, как в волшебной сказке... Но пускай старательно избегают иметь много детей.^[3]^:111
	— (из «Альбома Виржинии Леббо»).

	Кто этот господин, такой тощий?... — Это борец. — Да ну? — Ну да: ... он борется ... против туберкулёза (почётный член одной бесчисленных организаций).^[1]^:612
	— (из цикла «Тетради млекопитающего», отрывки).

О Франции

	Центр Парижа – это Франция, вместе с колониями, само собой. ^[1]^:439
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Так-то оно будет вернее, — как говаривал Наполеон I, когда кого-нибудь расстреливал.^[3]^:153
	— (отдельные заметки).

	Жанна д’Арк была расстреляна Англичанами.^[3]^:159
	— (отдельные заметки).

	В этом году дома IX округа Парижа почувствовали нестерпимый зуд, и мэр принял решение поскрести их фасад, чтобы немного успокоить.^[3]^:102 — Виржиния Леббо — в переводе «прехорошенькая девица», один из псевдонимов Эрика Сати, под которым он публиковал статьи в журнале «Японский фонарь». Приведённый фрагмент взят из номера журнала от 24 ноября 1888 года (стр.2).
	Cette année, les maisons du IX arrondissement ressentant des démangeaisons intolérables, le maire a décidé qu’on leur gratterait la façade, pour les soulager.
	— (из «Альбома Виржинии Леббо»).

Об искусстве

	Занятия искусством требуют полнейшего самоотречения.^[1]^:597
	— (из публичной лекции «Дух музыки»).

	Что вы предпочитаете: музыку или колбасу? Похоже, этот вопрос нужно задавать во время закуски.^[1]^:435
	— (из заметки «Простенький вопрос»).

	Все великие художники – любители.^[1]^:504
	— (из статьи «Происхождение просвещения»).

	Пауки любят музыку точно так же, как и большинство наших композиторов, если понимаете... ^[1]^:472
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Фортепиано, (как и деньги), приятно только тому, кто к нему прикасается.^[1]^:160
	— («Рассуждения одного упрямца»).

Я совершенно согласен с теми, кто нас ругает и поносит на всех углах. Это жалкое зрелище – видеть артистов, потакающих обществу. Уже Бетховен был чертовски нелюбезен с публикой. Именно благодаря этому он и стал известен, я думаю.^[1]^:363—364

— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Решено! Во время будущей войны Равель будет ещё и авиатором – на грузовом автомобиле, разумеется. ^[1]^:467
	— (из цикла «Тетради млекопитающего»).

	Равель отказался от Ордена Почётного Легиона, но вся его музыка этот орден принимает.^[1]^:430
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

Равель – это, конечно, тоже Римская премия, но очень большого таланта. Как бы тебе сказать..., это ещё один Дебюсси, (немного моложе) только значительно более вызывающий и эпатажный.
Всякий раз, когда я встречаю его, Равель принимается меня уверять, как многим он мне обязан. Что ж, это восхитительно, не иначе. ^[1]^:137

— из письма брату, 14 января 1911 года

	Забавная вещь: — то ли критик глуп, то ли умён... Всё равно не понять... Это уж наверняка...^[1]^:468
	— (из цикла «Тетради млекопитающего»).

О себе

Марселен Дезбутен
портрет Сати (1896)

	Француз ли я?.. Разумеется... Почему вы полагаете, что человек моего возраста не может быть французом?.. Вы меня удивляете...^[1]^:467
	— (из цикла «Тетради млекопитающего», отрывки).

	По чистой скромности, я не боюсь никого. Очень точная мысль.^[1]^:472
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Если мне претит сказать вслух то, что думаю про себя, то исключительно потому, что у меня недостаточно громкий голос.^[3]^:156
	— (отдельные заметки).

	Я пришёл в этот мир слишком молодым в слишком старое время.^[1]^:283
	— (из автобиографической статьи «Эрик Сати»).

	Когда я был молод, все говорили мне: «Вот увидишь, когда тебе будет 50...» И что? Мне 50 – но я так ничего и не увидел.^[1]^:472
	— (Эрик Сати: «Записные бумажки, записные книжки»).

	Что есть я? Весь свет скажет вам, что я не музыкант. И это очень правильно.^[1]^:254
	— (из цикла «Мемуары страдающего амнезией», фрагмент 1: «Что есть я»).

	У меня всегда крайне серьёзный вид, если я когда-нибудь и смеюсь, то, во всяком случае, не нарочно. Я в любых случаях охотно прощаю себя.
	— (из цикла «Мемуары страдающего амнезией», фрагмент 5: «День музыканта»).

	Я почувствовал вкус к мизантропии, я стал ипохондриком, я превратился в ужасного меланхолика, мне стало противно смотреть даже через пенсне из чистопробного золота. ...И всё это произошло со мной из-за музыки.^[1]^:591
	— (из цикла «Мемуары страдающего амнезией», фрагмент 6: «Закоулки моей жизни»).

	Да, я люблю животных...... Я люблю курицу,... барана,... утку,... свежего лосося; ...быка,... индейку с каштанами,... а также без каштанов — но с трюфелями...^[3]^:73
	— (из публичной лекции «Музыка и животные»).

	Кокто меня боготворит... Я это знаю (и даже слишком)... Но зачем он меня при этом пинает ногой под столом?^[1]^:612
	— (из цикла «Тетради млекопитающего», отрывки).

Цитаты о Сати

Антигармоничный, психованный композитор пишущих машинок и трещоток, Эрик Сати ради своего удовольствия вымазал грязью репутацию «Русского Балета», устроив скандал <…>, в то время, когда талантливые музыканты смиренно ждут, чтобы их сыграли… А геометрический мазила и пачкун Пикассо вылез на передний план сцены, в то время как талантливые художники смиренно ждут, пока их выставят.^[1]^:325-326

— Лео Польдес, рецензия на премьеру балета «Парад» (май 1917)

«Ибо написано в «Книге пути»:^{[комм. 2]} тридцать спиц образуют колесо повозки, но только пустота между ними делает движение возможным. Лепят кувшин из глины, но используют всегда пустоту кувшина..., пробивают двери и окна, но только их пустота даёт комнате жизнь и свет. И так во всём, ибо то, что существует – есть достижение и польза, но только то, что не существует – даёт возможность и пользы, и достижения. Музыка Сати – музыка полезная для всех, кто её не может найти здесь. Она лишена поверхности, в ней насквозь видны мысли»...^[1]^:644

— Луи Лалуа

	Сати против Сати. – Установить культ Сати трудно, ведь очарование Сати как раз в том, что он даёт слишком мало поводов для обожествления.^[4]^:16
	— Жан Кокто, из манифеста «Петух и Арлекин»

Сати познал отвращение к Вагнеру в гуще вагнерианства, в самом средоточии этой секты. Он предостерёг Дебюсси против Вагнера.
«Обрати внимание, – говорил он ему, – среди декораций дерево нисколько не корчится в судорогах оттого, что на сцену вышел какой-то персонаж». В этом вся эстетика Пеллеаса. ^[4]^:17

— Жан Кокто, из манифеста «Петух и Арлекин»

Внешне Сати был похож на заурядного чиновника: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме своей догмы, и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <…> Эрик Сати был моим наставником, Радиге — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел свои ошибки, хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся… ^[5]^:94-96

— Жан Кокто, из книги «Бремя бытия», 1947 год

Спектакль поразил меня своей свежестью и подлинной оригинальностью. «Парад» как раз подтвердил мне, до какой степени я был прав, когда столь высоко ставил достоинства Сати и ту роль, которую он сыграл во французской музыке тем, что противопоставил смутной эстетике доживающего своей век импрессионизма свой мощный и выразительный язык, лишённый каких-либо вычурностей и прикрас.^[6]

— Игорь Стравинский, «Хроника моей жизни»

Хотя Ханон объявляет Сати и Скрябина своими учителями, его привлекает вовсе не музыка этих композиторов, но их склонность к смысловым параллелям – и кое-кто мог бы сказать, – даже подчинению своей музыки идее. Если верить Ханону, композитор должен быть идеологом во всём том, что касается музыкального материала.

— Lyudmila Kovnatskaya, «Grove’s Dictionary»

Чрезвычайно трудно написать про этого Эрика хотя бы что-то определённое. Всю жизнь и после неё он находился в «вечной оппозиции» внутри и снаружи себя, всякий раз вызывая у большинства окружающих умственное несварение. Начать можно с чего угодно..., ну хотя бы с его творчества. Бросив занятия в консерватории, Сати добровольно вступает в армию. Однако уже через полгода, чтобы заболеть, он проводит на морозе, раздевшись до пояса, несколько часов. Его освобождают и от армии.^[7]

— Юрий Ханон, «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах), 1992

<После Парада> у Сати появляется бездна новых учеников и последователей, несмотря на то, что уже теперь он, наученный горьким опытом, не желает их иметь и всячески отрицает их существование. Он пытается обмануть их неожиданными поворотами своего характера и творчества. «Сатизм, — говорит он с апломбом, — не может существовать, в отличие от дебюссизма» <...> Именно из такой материи состоит музыкальная драма «Сократ». Постоянно находясь в непримиримой и почти пароксизмальной оппозиции к самому себе и окружающему миру, каждым своим новым сочинением Сати пытается представить принципиально новую версию, которая — если не обманет, то хотя бы уведёт далеко в сторону, откуда уже нет возврата. — Так, из оппозиции родился неоклассицизм в музыке, спустя несколько лет подхваченный Онеггером, Стравинским и прочими любителями наживы.^[7]

— Юрий Ханон, «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах), 1992

Его знают в основном как вождя французской «Шестёрки». При этом абсолютно никто не подозревает, что вся история музыки переполнена именами многочисленных эпигонов Сати, которые гораздо более известны, чем он сам. И никто их эпигонами не считает...^[8]

— Юрий Ханон, «Музыка эмбрионов»

↑ Такой фразой, вложенной в уста врача, заканчивается эксцентричная статья Эрика Сати «День музыканта» (1913 год). Кроме прямой иронии, в этом эпилоге звучит неприкрытая отсылка к знаменитому французскому писателю Альфонсу Алле, одному из основополжников чёрного юмора, земляку, приятелю и единственному учителю Сати. Оформленная почти как цитата, кроме всего, эта фраза намекает на направление в искусстве: «фумизм», или пускание дыма в глаза, главой которого Альфонс Алле объявил себя в 1870-е годы.
↑ В этом отрывке Луи Лалуа, друг и биограф Клода Дебюсси с одной стороны, и непримиримый враг Эрика Сати с другой стороны, цитирует «Книгу пути» (Дао дэ Цзин. Книга пути и благодати Лао-цзы).

Источники

↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ ²⁷ ²⁸ ²⁹ ³⁰ ³¹ ³² Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
↑ «Бог не ангел: Афоризмы» / составитель Душенко К. В. — М.: ЭКСМО-Пресс, ЭКСМО-МАРКЕТ, 2000.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Erik Satie Ecrits. — Paris: Editions Gerard Lebovici, Editions Champ Libre, 1977 – 1990. — 392 с. — ISBN 2-85184-073-8
↑ ¹ ² Жан Кокто «Петух и Арлекин». — М.: Прест, 2000.
↑ Жан Кокто «Портреты-воспоминания». — М.: Известия, 1985.
↑ Стравинский И.Ф. Хроника моей жизни. — Л.: Музыка, 1963. — С. 148.
↑ ¹ ² Юрий Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах), «Ле журналь де Санкт-Петербург» № 4 — 1992 г., стр.7
↑ Максим Максимов, Ханон — Сати. «Музыка эмбрионов», интервью, «Смена», Ленинград, 9 мая 1991 года, стр. 4.

Литература

Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». Издательство: Центр Средней Музыки & Лики России, Санкт-Петербург, 2011.
Юрий Ханон «Альфонс, которого не было». Издательство: Центр Средней Музыки & Лики России, Санкт-Петербург, 2013.
Cocteau J. Еrik Satie. Liège, 1957.
Rey, Anne Satie. P.: Seuil, 1995.
Satie, Erik. Correspondance presque complete. Р.: Fayard; Imec, 2000.
Satie, Erik, Ecrits. P.: Champ libre, 1977.

См. также

«Сократ» — симфоническая драма в трёх частях
«Парад» — сюрреалистический балет
«Прекрасная истеричка» — балет для гетеры
«Клод Дебюсси» (эссе Эрика Сати)
Музыкальные произведения Эрика Сати (категория)
Литературные произведения Эрика Сати (категория)

Ссылки

[2] Такой фразой, вложенной в уста врача, заканчивается эксцентричная статья Эрика Сати «День музыканта» (1913 год). Кроме прямой иронии, в этом эпилоге звучит неприкрытая отсылка к знаменитому французскому писателю Альфонсу Алле, одному из основополжников чёрного юмора, земляку, приятелю и единственному учителю Сати. Оформленная почти как цитата, кроме всего, эта фраза намекает на направление в искусстве: «фумизм», или пускание дыма в глаза, главой которого Альфонс Алле объявил себя в 1870-е годы.

[5] В этом отрывке Луи Лалуа, друг и биограф Клода Дебюсси с одной стороны, и непримиримый враг Эрика Сати с другой стороны, цитирует «Книгу пути» (Дао дэ Цзин. Книга пути и благодати Лао-цзы).

[Khanon-1] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ ²⁷ ²⁸ ²⁹ ³⁰ ³¹ ³² Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8

[3] «Бог не ангел: Афоризмы» / составитель Душенко К. В. — М.: ЭКСМО-Пресс, ЭКСМО-МАРКЕТ, 2000.

[Ecrits-4] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Erik Satie Ecrits. — Paris: Editions Gerard Lebovici, Editions Champ Libre, 1977 – 1990. — 392 с. — ISBN 2-85184-073-8

[Петух-6] ¹ ² Жан Кокто «Петух и Арлекин». — М.: Прест, 2000.

[Портреты-7] Жан Кокто «Портреты-воспоминания». — М.: Известия, 1985.

[8] Стравинский И.Ф. Хроника моей жизни. — Л.: Музыка, 1963. — С. 148.

[Новая_Глава-9] ¹ ² Юрий Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах), «Ле журналь де Санкт-Петербург» № 4 — 1992 г., стр.7

[10] Максим Максимов, Ханон — Сати. «Музыка эмбрионов», интервью, «Смена», Ленинград, 9 мая 1991 года, стр. 4.

[1]

[комм. 1]

[2]

[3]

[комм. 2]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]