Группа крови (альбом)
«Группа крови» — шестой студийный альбом рок-группы «Кино», записанный в 1988 году.
Цитаты
править- см. «Бошетунмай»
Мы ждали лета — пришла зима, | |
— «В наших глазах» |
Но кто-то должен стать дверью, | |
— «Война» |
Тёплое место, но улицы ждут отпечатков наших ног, | |
— «Группа крови» |
Мы хотим видеть дальше, | |
— «Дальше действовать будем мы» |
Закрой за мной дверь — | |
— «Закрой за мной дверь, я ухожу» |
Среди связок в горле комом теснится крик, | |
— «Легенда» |
Разрежь мою грудь, посмотри мне внутрь, | |
— «Мама, мы все тяжело больны» |
Это наш день, | |
— «Попробуй спеть вместе со мной» |
Я гуляю по проспекту, | |
— «Прохожий» |
Крыши домов дрожат под тяжестью дней, | |
— «Спокойная ночь», 1986 |
Об альбоме
править«Группа крови» действительно сильнее предыдущих. Но я сам вижу массу недостатков. Так что поле для совершенствования у меня — краю не видно. | |
— Виктор Цой, интервью «Комсомольцу Заполярья», 1989 |
Мне кажется, что группа «Кино» записала свой лучший альбом и один из лучших альбомов в истории отечественного рока. <…> он поднимает наш рок на новую ступень. Я бы назвал её ступенью мужественной гражданской ответственности <…>. | |
— Александр Житинский |
Главное достоинство новых песен «Кино» — сдвиг авторской позиции с непререкаемого «я» на нервное «мы». <…> | |
— Евгений Додолев, «Начальник „Камчатки“» |
После записи «Группы крови» я понял, что это не попсуха, в которой тогда стали упрекать Цоя, а просто дань моде. Просто он искал современный язык. А попсуха — дань коммерции, а не современности.[3] | |
— Александр Титов, «Он искал современный язык…» |
«Группа крови» — хороший альбом. Но его можно было бы назвать «Группа крови, насмотревшись видеофильмов». Там одна песня есть, последняя, кажется, про парней, которые в траве лежат, все побитые. Это явно сцена из видеофильма. И это, где-то перекликается с общей тенденцией чьего-то удачного продюсерского эксперимента породившего сейчас целую плеяду музыкантов, целый раздел музыки. Я бы его назвал так: «Ненаписанная музыка к кинофильмам». Или «Дополнительная музыка к фильмам».[3] | |
— Андрей Тропилло, «Трагедия не может быть попсовой…» |
В присутствии Джоанны они просто не поддавались никакому влиянию, не слышали никаких слов. <…> | |
— Алексей Вишня, 1998 |
Поворотный момент и основное новшество «Группы крови» состояло в том, что романтизм в нём практически отсутствовал, а на смену ему пришёл героизм. Цой сознательно выбрал эту трассу, по которой группа двигалась последующие три года.[6] | |
— Юрий Каспарян |
«Группа крови» получился одним из самых танцевальных альбомов того времени, на что критики первоначально не обратили внимания ввиду явно нетанцевального содержания песен. Однако впоследствии все встало на свои места и специально для идентификации подобного размытого стиля был изобретен термин «мужественный попс». Особенно удачно это определение подходило к композиции «Мама, мы все сошли с ума», развивавшей на новом уровне ряд идей, впервые прозвучавших в песне «Транквилизатор». <…> | |
— Александр Кушнир, «100 магнитоальбомов советского рока», 1999 |
Процесс сочинения и аранжировки песен альбома проходил у Гурьянова дома, там же репетировали перед концертами. Цой просто жил у него, они играли и рисовали. Часто Георгию случалось первым услышать новую песню, а после некоторых доработок по тексту или гармонии подключались к работе другие музыканты. Случалось, на репетицию приезжали их друзья «Новые художники»: каждый старался издать какой-нибудь звук, и если это получалось органично, так и играли ближайший концерт.[7] | |
— Алексей Вишня |
Альбом произвёл эффект разорвавшейся бомбы. Качество звучания, высокий слог песен, их общественная ликвидность — всё это обусловило принципиально новое отношение властей к явлению русского рока. | |
— Алексей Вишня, «Поминальные заметки о Викторе Цое» |
Герой «Группы крови» мужествен, активен, сосредоточен и идет на смертельный риск с сознанием исполняемого долга. Андрей Тропилло скептически заметил, что всё это идёт от видеофильмов, которых якобы насмотрелся Цой. <…> Даже если это так, <…> Виктор нашёл свою интерпретацию, свой образ, который нельзя назвать вторичным. | |
— Александр Житинский, «Цой forever», 2009 |
О песнях
правитьПесня «Прохожий» как-то выпадает — и музыкально, и тематически. Цой словно напоминает, что он всё же из тех, «кто в пятнадцать лет убежал из дома». О заключающей альбом «Легенде» можно писать очень много. Мелодически она явно связана с «Группой крови», альбом музыкально закольцован. Но какая смена настроения! Какая грусть и печаль у бойцов, возвратившихся с битвы. Какая скорбь. И всё же Цой находит слова предельно точные и мужественные. <…> И снова всё теряется в хаосе, будто в пыли дорог.[1][2][3] | |
— Александр Житинский |
«Мама, мы все сошли с ума». Я помню, Виктору понравился риф и он его играл, играл — ну вот этот базовый в песне. Ну и потом, через месяца-два, говорит: «Вот, вроде песня получилась». То есть, насколько я немножко знаю творческий процесс, иногда у него — раз! — и целиком появлялась песня. А иногда он от какого-то музыкального фрагмента начинал действовать.[9] | |
— Юрий Каспарян, интервью В. Н. Калгину, 2012 |
Примечания
править- ↑ 1 2 Рокси. — № 14 (январь 1988).
- ↑ 1 2 Музыкальный Эпистолярий // Аврора. — 1988. — №11. — С. 121.
- ↑ 1 2 3 4 5 А. Житинский, М. Цой. Виктор Цой. Стихи, воспоминания, документы. — СПб.: Новый Геликон, 1991.
- ↑ Звуковая дорожка // Московский Комсомолец. — 1988. — 25 марта.
- ↑ Алексей Рыбин. «Кино» с самого начала и до самого конца [1998]. — Ростов-на-Дону: Феникс, 2001. — Do It Yourself.
- ↑ 1 2 А. Кушнир. 100 магнитоальбомов советского рока. — М.: Леан, Аграф, Крафт+, 1999.
- ↑ "Кино» после смерти Цоя // dni.ru, 23.6.2003.
- ↑ Поминальные заметки… часть 2) // Специальное Радио, 24 декабря 2007.
- ↑ Калгин В. Н. Виктор Цой и его «Кино». — М.: АСТ, 2015. — 306 с.