Фредерик Шопен

Фредери́к Франсуа́ Шопе́н (фр. Frédéric François Chopin; Фриде́рик Франци́шек Шо́пен польск. Fryderyk Franciszek Szopen; 1810—1849) — польский композитор и пианист.

Фредерик Шопен

Статья в Википедии

Произведения в Викитеке

Медиафайлы на Викискладе

Цитаты

• Время есть лучший цензор, и терпение верховный учитель.
• Музыка не имеет отечества, отечество её вся Вселенная.
• Мы используем звуки для создания музыки, как мы используем слова, чтобы создать язык.
• Не существует ничего более отвратительного, чем музыка без скрытого смысла.
• Обычно чем больше здоровья, тем меньше терпения в страданиях физических.
• Простота является высшей целью, достижимой, когда вы преодолели все трудности.
• Слово происходит от звука, звук в слове.
• Счастливый, кто может быть композитором и исполнителем.
• Каждая трудность, произнесённая нечленораздельно, будет признаком, чтобы нарушить ваш отдых позже.

Цитаты о Шопене

	Вкусы кружка тяготели к Глинке, Шуману и последним квартетам Бетховена. <...> Шопен приравнивался Балакиревым к нервной светской даме. Начало его похоронного марша (b-moll) приводило в восхищение, но продолжение считалось никуда не годным. Некоторые мазурки его нравились, но большинство сочинений его считалось какими-то красивыми кружевами и только.
	— Николай Римский-Корсаков, «Летопись моей музыкальной жизни»

	Иногда Шопен вводит в танец хватающий за душу элемент скорби, прежде неслыханный. <…> Иногда трагическое чувство становится величественным. (Полонез-фантазия, оп. 61). До такой степени величественным, что в нём обнаружили целую эпопею. Искренность переживаний – скорби или героизма – предохраняет от напыщенности.:213
	— Морис Равель, из статьи «Полонезы, ноктюрны, экспромты, баркарола»

	Часто повторяемый упрёк. В творчестве Шопена нет эволюции. Пусть так. Зато пышный расцвет. Полонез-фантазия, Посмертный прелюд (оп.46), Баркарола (оп.60).:213
	— Морис Равель, из статьи «Полонезы, ноктюрны, экспромты, баркарола»

Шопен колоссально музыкален. Он несравненно музыкальнее всех современников, и с его данными можно было бы стать величайшим композитором мира, но, к сожалению, музыкальность эта не находилась в соответствии с широтой его умственного кругозора. История музыки знает такие случаи, когда эти две стороны не находились в соответствии. <...> Поразительно в Шопене то, что он, как композитор, почти не эволюционировал. Чуть не с первого орus'а это был уже законченный композитор, с ярко определённой индивидуальностью. Это была гордая, высоконравственная натура, которая целиком отразилась в его творчестве. Можно, не читая биографии Шопена, рассказать её, изучив его сочинения, — настолько ярко это отражение.

— Александр Скрябин, «О Шопене»

Шопен в поэзии

	В душе что-то бурной волною росло, Глаза застилались слезами. И было и стыдно, и чудно светло, И плакал Шопен вместе с нами.
	— Зинаида Гиппиус, «Осенняя ночь и свежа, и светла...», 1888

	Удар, другой, пассаж, ― и сразу В шаров молочный ореол Шопена траурная фраза Вплывает, как больной орёл. Под ним ― угар араукарий, Но глух, как будто что обрёл, Обрывы донизу обшаря, Недвижный Днепр, ночной Подол.
	— Борис Пастернак, Баллада, 1930

	Опять Шопен не ищет выгод, Но, окрыляясь на лету, Один прокладывает выход Из вероятья в правоту. <...> Гремит Шопен, из окон грянув, А снизу, под его эффект Прямя подсвечники каштанов, На звёзды смотрит прошлый век.
	— Борис Пастернак, «Опять Шопен не ищет выгод...», 1931

	В бемолях Шопена, в диезах Штрауса Танцует на поверхности лодка-фасоль.
	— Владимир Нарбут, «Капитан Воронихин», 1936

	Так ночью при свечах, взамен Былой наивности нехитрой, Свой сон записывал Шопен На чёрной выпилке пюпитра.
	— Борис Пастернак, «Музыка», 1956

	А все же ― сад с левкоями, тюльпанами, И зреет нежная малина, И вечерами тихими, туманными Мы долго слушаем Шопена.
	— Игорь Чиннов, «Нет, не капризничай, не привередничай...», 1983