Рашид Мусаевич Нугманов

Рашид Мусаевич Нугманов (род. 19 марта 1954) — советский и казахстанский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, художник, архитектор, общественный деятель.

Рашид Мусаевич Нугманов

Статья в Википедии

Цитаты

Период Цой+Рыба у меня всегда невольно ассоциировался с «Tyrannosaurus Rex» периода Болан+Тук. Не музыкально, но концептуально: 1. В обоих случаях акустика 2. Ограниченная «подпольная» аудитория (постхиппи — у Болана, пост-панк — у Цоя) 3. В обоих случаях один поэт-композитор (неравноправный дуэт) 4. В обоих случаях разрыв и уход лидера в электричество, с созданием классической рок-группы 5. В обоих случаях лидер достигает сверхзвездного статуса 6. В обоих случаях лидер погибает в автокатастрофе (Цой в двадцать восемь лет, Болан в двадцать девять). Можно ещё для курьёза добавить, что названия групп упростились, в обоих случаях до четырёх букв. Да и песни у обоих редко выходили за трёх-четырёхминутный формат. Конечно, существенная разница в том, что Виктор ушёл в зените славы, став национальным героем, а Болан — на излёте.

Интервью

• см. «Подлинное чувство магнетизирует…», 1991

В «Игле» песня «Бошетунмай» <…> звучит там, где появляется <…> сборщик конопли. <…> «Бошетунмай» — это конопля, анаша, гашиш, марихуана. Именно в таком смысле слово использовано в песне, и именно так его Виктор трактовал. Другие синонимы, звучащие в песне — «план», «чай» и «центр». Подпевка Джоанны «Моя крыша поехала» тоже из этой оперы. Возможно, у слова есть другие смыслы, но я не припомню их применения. Этимология слова мне неизвестна, и, честно говоря, я не спрашивал о его происхождении. Оно в очень узком кругу применялось и наверняка не получило бы распространения, если бы не песня Виктора. Кто придумал слово? Не Виктор, точно. Он и анашой-то не баловался. Сдаётся мне, кто-то из среды «Новых художников». Больше всего подозреваю Олега Котельникова, который был мастер в придумывании ходячих терминов типа «Асса» и «ее». Может Евгений Юфит, автор «Мжалалы».

Если ты серьёзно относишься к подходу «камера-перо», ты должен писать свою историю на каждой съёмке. Разумеется, при монтаже ты корректируешь, <…> но основные вещи должны всегда складываться на съёмочной площадке. Если их там нету, то тогда у тебя будет просто каша любительская и ничего из этого не сделаешь. Если говорить об этом стиле, то я пришёл к нему через литературу, через поэзию. Я вообще считаю поэзию царицей искусств. В поэзии есть квинтэссенция всего, все рецепты того, как нужно делать кино, живопись, музыку. <…> Цой, по сути своей, был человек целенаправленный. Мне хочется верить, что он создал бы свою индустрию, широкий такой проект, в котором бы участвовало много людей, <…> потому что он обладал способностью притягивания к себе людей и в то же время их отсеивания. Мне кажется, что <…> мог бы сделать прекрасные вещи международного масштаба. <…> «Место для шага вперёд» — это было для него очень важно, и оно у него было, безусловно. Мне хочется верить, что была бы собрана реально очень сильная команда, которая бы делала самые разнообразные проекты не только в музыке, но и в кино, да и вообще в целом в шоу-бизнесе. <…> У Виктора был потенциал для выхода на международную сцену, и я думаю, что это бы произошло. Даже при том, что он не стал бы петь на английском языке.

— А. Н. Житинскому, 2008

Айзеншпис никогда не был продюсером «Кино» <…>. Он был менеджером, подчинённым Виктору, и исполнял делегированные ему организационные функции. <…> Продюсером «Кино» был всегда сам Цой, и никто другой.

	Ударные Гурьянова — пусть не самые виртуозные и пусть замененные в студии на драм-машину — уверенно держали характерное «киношное» звучание на сцене, не говоря уже о его ярком внешнем стиле, оставившем неповторимую печать на имидже группы.
	— В. Н. Калгину, 2012

«Романс» — <…> это наверняка стёб в стиле ассовской тусовки, мистификация. Кстати, когда Виктор [Цой] впервые дал почитать мне «Романс», то тут же предложил возродить подпольный журнал о роке, который я когда-то выпускал с Евгением Бычковым под названием «Згга». Виктор горел идеей публиковать в нём разные мистификации и небылицы о рок-группах, включая «Кино», и странные рассказы типа «Романса» под видом фактов и репортажей с событий, которых никогда не случалось, или рецензии несуществующих альбомов, концертов и записей, чтобы фаны за ними гонялись впустую. Этот стиль — неотъемлемая черта раннего Цоя, когда правда и ирония могут тесно переплетаться.

— В. Н. Калгину, 2013

Д. Мишенин: Скажи о <…> проектах, которые ты планировал снять в 90-х, и которые снять не получилось. — <…> «Eastwatch» о блокаде и уничтожении Ленинграда, охваченного смертельной эпидемией. "The Golden Idol" — «The Golden Idol» — о захвате чеченскими боевиками Мариинского театра во время балета «Баядерка» (написан в 1996, за шесть лет до «Норд-Оста», где вымышленная фамилия главного боевика каким-то непостижимым образом отличается от реального Бараева всего лишь одной буквой: Бадаев). «Innervision» — о войне геймеров с полинезийскими демонами, которые пытаются проникнуть на землю через биологический «китовый интернет». <…> Россия — <…> тот компот, который притягивает киберпанков, как мух. То, что для нас — обычный образ жизни, у них — фантастика.

Статьи о фильмах

• см. Категория:Фильмы Рашида Нугманова

Ссылки

• Страница участия на его официальном сайте Йя-Хха