Открыть главное меню

Асса

фильм Сергея Соловьёва
Логотип Википедии
В Википедии есть статья

«А́сса» — фильм Сергея Соловьёва. Первая часть трилогии режиссёра «Асса» (1987) / «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989) / «Дом под звёздным небом» (1991)[1].

ЦитатыПравить

  •  

Не скучай, Шар, сейчас в тюрьму поедем!

  •  

Крымов: Ты что, майор?
Майор: Майор.
Крымов: Почему?
Майор: Нипочему. Обыкновенное воинское звание.
Крымов: Почему не лейтенант?
Майор: Товарищ! Мне трудно отвечать на вопросы. Меня мутит. Я уже полпарохода заблевал.
Крымов: Идём. Ты бы ещё генералиссимусом вырядился, урод. Иди ищи свою камеру.
Майор: Типун вам на язык! Какая камера? Мы должны быть добрее друг к другу, товарищ.

  •  

Алика: Дикость. Как, впрочем, и любой компромисс.

  •  

Охранник [следователю]: Разрешите?
Следователь: Да.
Охранник [майору]: Проходи.
Следователь: Проходите. Садитесь.

  •  

Следователь: Вы что, постриглись?
Майор: Да, это я сам. Так гигиеничнее.

  •  

Следователь: Продолжим?
Майор: Я уже всё сказал.

  •  

Майор: Я был нетрезв. Моё поведение не достойно советского офицера. Я приношу свои извинения.

  •  

Следователь: Перестаньте валять дурака. Это же глупо.

  •  

Следователь: Где вы взяли форму?
Майор: Форму?

  •  

Майор: Ну хорошо, пусть я наврал.

  •  

Майор: Пусть я не майор. Но я хотел…

  •  

Майор: Сколько раз я летал во сне.

  •  

Майор: Я осуществлял стыковки и расстыковки.

  •  

Майор: Я выходил в открытый космос. И там парил.

  •  

Майор: Я проснулся на кухне, я вдруг понял, что это правда…

  •  

Бананан: Если каждый из нас зажжёт по спичке — свет будет на полнеба.

  •  

Алика: Что же на душе так исключительно гнусно?
Бананан: Этот факт твоей судьбы у меня тоже предусмотрен. Когда тебе станет окончательно гнусно, поставь эту кассету.
Алика: А с чего ты решил, что мне должно стать окончательно гнусно?
Бананан: Мне так кажется.

  •  

Алика: Если ты нормальный, то ты живёшь какой-то неестественной жизнью.
Бананан: А я вообще не живу жизнью. Жить жизнью грустно: работа — дом — работа — могила. Я живу в заповедном мире моих снов. А жизнь — что жизнь? Практически, жизнь — это только окошко, в которое я время от времени выглядываю.
Алика: И что там видно?
Бананан: Да так, нифига. Муть всякая.

  •  

Бананан: Екатерина II довольно долгое время переписывалась с Вольтером, ведя при этом дневники откровенного содержания. Другие же известные истории дамы вели только дневники, да и то не все. Всё изменила революция.

  •  

Бананан: Всё дело в том, что ты без очков. Надень.
Алика: Так они ж без стёкол.
Бананан: Главное не стёкла. Главное — ощущать себя зрячим человеком.

  •  

Бананан: Кончен бал. Тушим свет и курим солому.

  •  

Шар: Богатые люди — особые люди.

  •  

— Ну, а где вы живёте, где вы прописаны?
— Я нигде не живу.
— Он поэт, он на белом свете живёт.

  •  

— Перестаньте юродствовать, Бабакин. Это утомительно и никому не нужно.

  •  

— Жить тебе, если будешь умным, долго.

  •  

Папик — мужчина зрелых лет, не отягощённый умственной деятельностью.

  •  

Мочалка — девушка юных лет, весёлого нрава, не отягощённая умственной деятельностью.

О фильмеПравить

  •  

Я не считаю «Перемены» «песней протеста». Вообще я не очень понимаю, зачем она нужна в этой картине, потому что выглядит там, на мой взгляд, таким вставным зубом. Я не мог предположить, каков будет конечный результат, и отвечает за всё это только режиссёр. Я только рад, что мне удалось в этом фильме выглядеть максимально отдельным от всего остального.

  Виктор Цой, интервью,16 сентября 1988
  •  

Романтический имидж Цоя понадобился и автору «Ассы», только атрибутами, знаками стихии, которая вот-вот вырвется наружу в верхние этажи культуры, из машинного отделения в тёплые и уютные каюты, стали не языки пламени, а тысячи огоньков зажжённых спичек и зажигалок на концерте Цоя: «перемен, мы ждём перемен». Символика кадра перерастает его рамки — «верх» и «низ» могут поменяться местами (если «перемен» не будет «сверху»), противоположность таит в себе взаимообратимость.

  Сергей Шолохов, «Игла в стогу сена», 1989
  •  

На мой взгляд, «Асса» как явление кинематографического искусства уступает многим фильмам того же Соловьёва. Дело в том, что там он знал, что снимает, а здесь нет. И действовал по интуиции. Очень хорошо, что он поверил ей и пригласил на съемки новую генерацию музыкантов. Ни мальчика Бананана, ни бродячую группу музыкантов, выступающую то в ресторане, то на теплоходе, причислить к рокерам даже с большой натяжкой я не могу. Это просто какие-то выдуманные «бременские музыканты», отчего фильм приобретает несколько нереальный оттенок. <…>
Так же нереален конец фильма — приход Цоя к какой-то тётке наниматься на работу в качестве музыканта. Это та же фантастика.

  Александр Житинский, «Цой forever», 2009

ПримечанияПравить