Роман Эмильевич Арбитман: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
кинорецензии в «Реальности фантастики» 2008-9 банальны Метка: Ссылки на неоднозначности |
Нет описания правки |
||
Строка 2:
|Имя=Роман Арбитман
|wikipedia=Арбитман, Роман Эмильевич}}
'''Роман Эмильевич Арбитма́н''' (7 апреля 1962 — 18 декабря 2020) — русский прозаик,
== Цитаты ==
{{Q|Многочисленные <…> несимпатичные персонажи книг [[Стругацкие|Стругацких]] за эти годы доказали свою редкую витальность. Их не удалось вытравить ни
{{Q|… ощущение, что <…> страна идёт в будущее, выбрав неверный курс, оформилось в виде массового выплеска «альтернативной» фантастики о приключениях [[w:попаданец|«попаданцев»]] из нашего времени в былые времена. И о том, как они, дорвавшись, пытаются исправить историю — с тем или иным успехом. Кажется, подобное рода конструирование выглядит уже единственной альтернативой [[путинизм|нынешней безальтернативности]] и предрешённости.<ref name="и10">[http://www.chaskor.ru/article/itogi_literaturnogo_sezona_18295 Итоги литературного сезона] // Частный корреспондент, 5 июля 2010.</ref>}}
Строка 14:
{{Q|… прежде мною любимый (по-читательски) жанр [[альтернативная история|«альтернативной истории»]] ныне поставлен на поток, опошлен донельзя и превращён в помойку. Когда [[Натан Эйдельман]] придумывал свой «Фантастический 1825-й» (глава в книге о декабристах), это была реконструкция, сделанная высокопрофессиональным историком и талантливым писателем. Когда же нынешние авторы пишут про «попаданцев» при дворе Иоанна Грозного, то перед нами, за редким исключением, построения двоечников, по-быстрому накопавших фактурку в интернете. Есть и другая, не менее опасная разновидность идиотов: эти, наоборот, изучили все бляшки на ремнях и все шеврончики, и их романы выглядят лавкой старьёвщика — пыльной, безлюдной (живых существ там нет) и воняющей нафталином. Вливаться в ряды этих самоделкиных и фетишистов? Ковать бабло в коллективных проектах? Благодарю покорно! <…>
Кризиса в [[фантастическая критика|фанткритике]] нет потому, что почти нет [[русская критика|самой критики]] и почти нет ареалов, где бы она могла существовать <…>. Выхода тут два: либо обычные «непрофильные» критики чаще будут снисходить до жанровой литературы, либо фанткритика будет завоёвывать себе печатные площади в самых разных СМИ. Какой из этих выходов вероятен в ближайшие годы? Никакой. Давайте вернёмся к этой теме лет через двести…<ref>[
{{Q|Я убеждён что многие фильмы у нас снимают только для того, чтобы зритель имел возможность сравнить (книгу с фильмом, ремейк с оригиналом) и обругать новинку. И почувствовать себя умнее режиссёра и продюсера. Иных причин тратить время на [[Джентльмены, удачи!|«Джентльменов удачи-2»]] или на [[Ирония судьбы. Продолжение|«Иронию судьбы-5»]] нет и быть не может.<ref>Наше кино — тот же Голливуд, только пожиже. Шесть кадров с тремя писателями // Мир фантастики. — 2018. — № 11 (183). — С. 34.</ref>}}
Строка 55:
В облике капризного гуру Стэна Аркадьевича, выписанного с очевидной самоиронией, невольно проглядывает и сам мэтр питерской фантастики. Несколько десятилетий он в своём семинаре изо всех сил пестовал молодых фантастов. И вроде славные ребятки подбирались — умные, талантливые, раскованные, свободомыслящие… Один теперь гонит коммерческий верняк по заказам издательских концернов. [[Сергей Борисович Переслегин|Другой]] пропагандирует нечто вроде фашизма с человеческим лицом. Третий подвизается на вторых ролях в имперском хоре российских политологов. Четвёртый стал литературным чиновником. Пятый — самый честный — занялся бизнесом, наплевав на литературу. И так далее…
В общем, [[Борис Стругацкий]] написал умный и печальный роман. Россыпь завораживающих фантастических микросюжетиков (в этом смысле текст слегка избыточен) не может заслонить главной, выстраданной мысли писателя: обязанность настоящего Учителя — всю жизнь держать в поле зрения учеников и сохранять оптимизм, даже видя, кем стало большинство из них. Другого выхода просто нет. Надо упрямо растить новых питомцев, пока есть время. Пока осталась хоть капля надежды.<ref>[http://old.russ.ru/culture/literature/20040126_ea.html Трое в лодке, не считая Акунина] // Русский журнал. — 2004. — 26 января.</ref>}}
{{Q|От [[Плоский мир|романа к роману]] [[w:Сэмюэль Ваймс|Ваймс у Пратчетта]] становится всё менее комическим персонажем: напротив, в сумасшедшем мире, раздираемом на части заговорщиками, выскочками, гордецами и безумными визионерами, простой полицейский – островок здравого смысла, рассудочности.<ref>[https://vz.ru/culture/2007/6/26/90260.html Взгляд. — 2007. — 26 июня.]</ref>|Автор=«Сэр Исаак Ньютон на грани плоского мира»}}
{{Q|В финале [[w:Секретные материалы: Хочу верить|«Секретных материалов: Хочу верить»]] расчленители пойманы, <…> а бывший священник, помогавший следствию, благополучно скончался. И правильно: хороший педофил — [[индейцы|всё-таки мёртвый]] педофил, несмотря на какие-то там раскаяния…<ref>Реальность фантастики. — 2009. — № 9. — С. 214.</ref>|Автор=«Полицейский с трансклюкатором»}}
Строка 63 ⟶ 65 :
{{Q|[[Юрий Леонидович Нестеренко|Юрий Нестеренко]] описывает в «[http://www.fantlab.ru/work44408 Плюще на руинах]» не Землю, а планету-анаграмму Лямез. где самые продвинутые граждане — надо полагать, клинические идиоты. Они терпеливо ждут, пока ресурсы будут истощены, угроза ядерной бойни нависнет дамокловым мечом, к власти придёт генерал-душитель со сворой МГБ, — и лишь тогда начинают судорожно собирать машинки времени из конструкторов «Лего», чтобы драпать в массовом порядке. Причём, что характерно для идиотов, бегут они не в прошлое, но в будущее: мол, лет через двести все беды сами рассосутся и наступит рай. <…>
После двадцатистраничной подготовки к бегству (герои читают друг другу лекции по политграмоте и заготавливают тушёнку) и ещё более нудной пятистраничной перестрелки с госбезопасностью герой эмигрирует <…>. Естественно, ожидаемым раем на планете и не пахнет. <…>
Поскольку действие происходит на другой планете и в выдуманном средневековье, точности в описаниях не требуется. Замок усредненный, конь условной масти, меч приблизительный, щит относительный. Словом, сочинителю вполне хватает знаний из учебника истории за пятый класс и романа «[[Айвенго]]». По воле автора Риллен вскоре оказывается в рядах восставших крестьян, легко дослуживается до атамана <…>. «Моей целью было доведение централизации до предела, — рассуждает герой, — так, чтобы полной и достоверной информацией об обстановке располагал только я и исполнение приказов стало бы автоматическим». (Человека, который изъясняется на подобном канцелярите, тупые крестьяне, разумеется, принимают за своего!) Войны, скитания, тюрьма… <…> В конце Риллену удаётся добраться до безлюдного острова: ручьи, фрукты на деревьях, заброшенный замок с библиотекой из прежних времён. Когда герой достигает, наконец, идиллии, начинаешь страстно желать, чтобы все 25 тысяч книг, доставшиеся Риллену, оказались из серии «Лямезский фантастический боевик». И чтобы автором хотя бы половины из них был какой-нибудь местный Рийю Стеренконе. Будет справедливо, если и герой, читая, тоже помучается.|Автор=«Послезавтрашнее позавчера», там же, с. 27-
== Статьи о произведениях ==
Строка 73 ⟶ 75 :
{{Q|В его книгах про президентов-ниндзя или атомную бомбу, спрятанную [[Сталин]]ым в Мавзолее, наблюдался некий фантастический флёр сродни лёгкому безумию…|Автор=[[Борис Стругацкий]], предисловие к сб. «Попались», 2012}}
{{Q|Гурский — писатель недобрый, но справедливый, как та самая щука, которая плавает в пруду, «чтоб карась не дремал»: вцепится — не оторвёшь.<ref>Мир фантастики. — [
{{Q|Едок, ироничен, неполиткорректен. Словно Фантомас, Арбитман-критик набрасывается на жертву внезапно — и разит наповал. И так же, как Фантомас, обожает маски — вылепленные тщательно, с любовью, не менее выразительные, чем иная реальная писательская физиономия. <…>
В общем, каждый эксперимент Арбитмана, под какой бы маской ни прятался автор, вызывает бурную и продолжительную реакцию — правда, не всегда такую, на которую рассчитывает Роман Эмильевич.<ref name="в">Мир фантастики. — [https://web.archive.org/web/20161028214156/http://old.mirf.ru/Reviews/review6517.htm 2014. — № 5 (129). — С. 27].<
===О произведениях===
| |||