Скрябин как лицо: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 130:
{{Q|Если же посмотреть на эти две работы ''<«Скрябин как лицо» и «Воспоминания задним числом»>'' с точки зрения их принадлежности одному циклу, можно заметить некоторую причинно-следственную связь: в первой действовавшие [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябин]] и [[Юрий Ханон|Ханон]] были близки и дружили, но не были тождественны (Скрябин являлся неким [[альтер-эго]] Ханона), ко второй с «автором» (или «героем», «Ю.Ханоном»; я употребляю кавычки, чтобы не делать знак полного тождества между реальным человеком Юрием Соловьёвым-Савояровым и «сценическим образом» Ю.Ханона) произошло то, что в психологии называется «вымещением» - переориентацией с одного объекта на другой (Ю.Ханон как отдельный [[персонаж]] перестал существовать). Или (что, может быть, точнее) - «диссоциативное расстройство идентичности» - литературное расщепление личности («Ханона» и «Скрябина») перешло в собирание (слияние) двух альтер эго в одно новое («Ханон» и «Сати» без конкретизации), как это случилось с героем известного кафкианского фильма [[:w:Кроненберг, Дэвид|Дэвида Кроненберга]] «[[:w:Муха (фильм, 1986)|Муха]]». Все сказанное выше никоим образом не призвано опорочить эти труды – нет, единственной целью было желание понять логику этих литературных произведений.<ref>''В.Е.Смотров''. [http://old.conservatory.ru/files/OM_8_Smotrov.pdf Рецензия на книгу]: [[Эрик Сати]]. [[Юрий Ханон]]. «Воспоминания задним числом» (СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010. — 680 с.) — СПб.: «Opera Musicologia» (№2(8) за 2011 г.), — стр.108-112.</ref>|Автор=Вениамин Смотров, из рецензии на книгу: [[Эрик Сати]]. [[Юрий Ханон]]. «Воспоминания задним числом», 2011}}
{{Q|Автор полностью идентифицируется со своим [[герой|героем]], и таким образом возникает новый жанр, объединяющий одновременно [[наука|научное]] издание, аналитическое эссе и мистификацию. Помимо Сати только Скрябин остаётся для него неизменным образцом и [[авторитет]]ом, что Ханон неизменно подчёркивает во всех текстах и [[интервью]]; в течение трёх лет своей [[сцена|сценической]] активности ''<1988-1991>'' Ханон как [[пианист]] исполнял произведения Скрябина, [[Эрик Сати|Сати]] и [[Дариюс Мийо|Мийо]], некоторые из них — впервые в [[Россия|России]]. В короткометражном [[фильм]]е «[[Шагреневая кость]]» (1992 год) Ханон, исполняющий роль самого себя, беседует на своей [[ленинград]]ской кухне со Скрябиным... По собственному определению Х., ''Каноник'' — это человек, генерирующий доктрину, устанавливающий тотальный канон (прáвило). Именно поэтому он считает необходимым писать ''не только'' [[музыка|музыку]], но и [[литература|литературные]] тексты (книга «Скрябин как лицо» вышла в 1995-м году...)<ref name = "Yoffe">{{книга|автор = [[Boris Yoffe]],|часть = |заглавие = «Im Fluss des Symphonischen» (eine Entdeckungsreise durch die sowjetische Symphonie)|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Hofheim|издательство = Wolke Verlag|год = 2014|том = |страницы = |страниц = 648|серия = |isbn = 978-3-95593-059-2|тираж = }}</ref>{{rp|512}}|Автор=[[Борис Йоффе]], «В симфоническом русле», 2014}}
{{Q|Чтобы получить представление о [[гений|гениальном]] композиторе и писателе достаточно было послушать музыку к [[фильм]]у [[Александр Николаевич Сокуров|Сокурова]] «[[Дни Затмения]]», посмотреть [[балет]] «[[w:Средний дуэт|Средний дуэт]]» Юрия Ханона в постановке [[w:Ратманский, Алексей Осипович|Алексея Ратманского]] или прочитать две великих [[книга|книги]] о Сати и Скрябине, написанные Юрием Ханоном...<ref>''[[Леонид Александрович Латынин|Леонид Латынин]]''. [http://latynin.livejournal.com/204711.html Юрий Ханон и ''мой д.р.'' (20th-Jul-2014)]</ref>|Автор=[[Леонид Александрович Латынин|Леонид Латынин]], «Юрий Ханон и мой др», 2014}}
| |||