Бойня номер пять, или Крестовый поход детей: различия между версиями

«'''Бойня номер пять, или Крестовый поход детей (Пляска со смертью по долгу службы)'''» ({{lang-en|Slaughterhouse Five or, The Children's Crusade (A Duty-dance with Death)}}) — реалистическо-фантастический роман [[Курт Воннегут|Курта Воннегута]] 1969 года. [[Бойня номер пять (фильм)|Был экранизирован]] в 1972 году. Концепция статичного времени ранее описана в романе «[[Сирены Титана]]».

{{Q|Эта книга не удалась, потому что еееё написал [[w:en:Lot's wife|соляной столб]].|Оригинал=This one is a failure, and had to be, since it was written by a pillar of salt.}}

{{Q|«Самое важное, что я узнал на Тральфамадоре, — это то, что, когда человек умирает, нам это только кажется. Он всевсё ещеещё жив в прошлом, так что очень глупо плакать на его похоронах. Все моменты прошлого, настоящего и будущего всегда существовали и всегда будут существовать. Тральфамадорцы умеют видеть разные моменты совершенно так же, как мы можем видеть всю цепь Скалистых гор. Они видят, насколько все эти моменты постоянны, и могут рассматривать тот момент, который их сейчас интересует».|Оригинал='The most important thing I learned on Tralfamadore was that when a person dies he only appears to die. He is still very much alive in the past, so it is very silly for people to cry at his funeral. All moments, past, present and future, always have existed, always will exist. The Tralfamadorians can look at all the different moments just that way we can look at a stretch of the Rocky Mountains, for instance. They can see how permanent all the moments are, and they can look at any moment that interests them.'}}

{{Q|… он застыл на месте посреди дороги, когда смертельная пчела прожужжала мимо его уха. Билли вежливо остановился — надо же дать снайперу ещеещё одну возможность.

У него были путаные представления о правилах ведения войны, и ему казалось, что снайперу ''надо'' дать попробовать ещеещё разок.|Оригинал=… who stopped dead center in the road when the lethal bee buzzed past his ear. Billy stood there politely, giving the marksman another chance. It was his addled understanding of the rules of warfare that the marksman ''should'' be given a second chance.}}

И экскурсовод предложил слушателям вообразить, что они глядят через пустыню на горную цепь в озаренный солнцем ясный день. Они могут смотреть на вершину горы, на птицу или на облако, на скалу перед ними или даже на дно пропасти позади себя. Но среди них находится несчастный этот землянин, и голова его заключена в стальной шар, который он не может снять. И в этом шаре есть один-единственный глазок, через который он может глядеть, да ещеещё к этому глазку приварена шестифутовая трубка.

И это было только предварительное метафорическое описание всех бед Билли. Будто бы он ещеещё был привязан к стальной решетке, привинченной к платформе на рельсах, и никак не мог повернуть голову или сдвинуть трубку. Дальний конец трубки лежал на треноге, тоже привинченной к платформе. Билли только мог видеть крошечный просвет в конце трубки. Он не знал, что привязан к платформе, и даже не понимал, в каком странном положении он находится.

— Мы еееё взорвём, испытывая новое горючее для наших летающих блюдец. Лётчик-истребитель на Тральфамадоре нажмет кнопку — и вся Вселенная исчезнет. Такие дела.

— Он еееё всегда нажимал и всегда будет нажимать. Мы всегда даем ему нажать кнопку, и всегда так будет. Такова структура данного момента.|Оригинал='How-how does the Universe end?' said Billy.