Реальные идеи Филипа Дика (Майкл Муркок): различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
мНет описания правки
мНет описания правки
 
Строка 4:
{{Q|... <среди фантастов новой волны> всё-таки Дик наиболее успешно применял этот приём. Он умудрялся рассказывать увлекательную фантастическую историю на внешнем уровне и, тем не менее, давать второй слой с более серьёзной тематикой. Ему удалось связать свою навязчивую идею и свой взгляд на вещи с обычным научно-фантастическим миром и сюжетом,..}}
 
{{Q|... в трёх книгах [[Джеймс Баллард|Балларда]] («[[Затонувший мир]]», [[w:en:The Burning World|«Сгоревший мир»]] и [[Хрустальный мир (Баллард)|«Хрустальный мир»]]) частичной его задачей было поставить под вопрос природу реальности и поразмышлять, являются ли те мерки, с которыми мы подходи к реальности, неизменно лучшими.
Это главная тема в творчестве Филипа Дика, который работает над ней ещё упорнее, повторяясь снова и снова, обогащая её, тем не менее, своей потрясающей способностью манипулировать ловушками НФ жанра, создавая абсолютно новые, увлекательные рассказы с абстрактным интеллектуальным вторым слоем. Дик, возможно, потому что он работал с более узнаваемой обстановкой и персонажами, избавился от той огромной критики, которая была направлена на Балларда.
Как и Баллард, Дик работал без претензий. Он не хотел впечатлять, в его работах нет никакой показной виртуозности, никакой литературной показухи, как у [[Курт Воннегут|Воннегута]], который умудряется описывать очевидное так блестяще, что иногда читатель обескуражен этим.}}
Строка 12:
{{Q|Практически во всех романах Дик интересуется в основном работой человеческого сознания и тем, как это сознание связано с внешним миром. В своём раннем романе, «[[Глаз в небе]]», он берёт группу простых людей и даёт им способность создавать собственный идеальный мир, каждому свой. Эти миры потом показаны во всей своей дефективности — они представляют собой различные типы американской мечты и раз за разом Дик разбирает их по кусочкам и показывает во всей их «красе».}}
 
{{Q|Творчество Дика не так глубоко, как, к примеру, «[[Фауст]]» [[Гёте]], но в произведениях своих современников никто и не видит глубины. Может быть, в романе «[[Три стигмата Палмера Элдрича]]» нет силы видения и мощного символизма [[Балларда]], элегантности и способности [[Брайан Олдисс|Олдисса]] создавать настроение. Но в нём есть серьёзность замысла, решительное намерение добраться до правды, такой, какой её видит автор, способность создать убеждающий мир, какой мы видим каждый день, но который, тем не менее, меняется с каждой новой сценой до такой степени, что мы начинаем сомневаться в реальности каждого аспекта этого мира. То же самое проделано с персонажами: человек, вроде бы, уверен, что знает себя, но постепенно Дик сводит эту веру на нет, оставляя его теряться в догадках о реальности своего собственного существования. Дик использует всё свое мастерство великолепного писателя-фантаста для создания книги, которая нечто больше, чем виртуозное произведение об эскапизме. Он не играет с полуслепленными, полупонятными понятиями, как многие его современники, которые смогли произвести впечатление на стольких читателей своими донельзя упрощёнными социальными и «философскими» хитроумными измышлениями и которые так скучны и так далеки от создания реального взгляда на что-либо, что повергают в недоумение отсутствием даже простейшей проницательности.
Дик тихо создает серьезную фантастику в развлекательной форме и это высшая похвала писателю. Пора бы критикам обратить на него внимание, которое он заслуживает.}}