Альфред Бестер
А́льфред Бе́стер (англ. Alfred Bester; 18 декабря 1913 — 30 сентября 1987) — американский журналист, редактор и писатель-фантаст.
| Альфред Бестер | |
 Статья в Википедии
| |
 Медиафайлы на Викискладе
|
Цитаты
правитьРоберт Хайнлайн, <…> бесстрашный офицер, который при всех заслугах неимоверно отзывчив, смел, дружелюбен и чувствителен к потребностям остальных так, что это местами отдаёт сентиментальностью. Голос у него суховатый, непреклонный. Он остроумен (но утверждает, что шутки у него[2] худшие в мире)… | |
Robert Heinlein, <…> a hard-headed gunnery officer who is yet so warm, courteous and empathetic to the needs of others that he verges on the sentimental. He has a dry, hard voice; he is witty (but tells the worst jokes in world)…[1] | |
| — вступление к интервью с Хайнлайном |
Деймон Найт — это блестящий мастер, который может справиться с любой сюжетной формой с уверенным изяществом. | |
Damon Knight is a brilliant craftsman who can handle any story form with crisp finesse.[3] |
Твёрдая научная фантастика нагоняет на меня отчаянную тоску. Не могу без содрогания читать рассказы о тяжёлой воде или о том, как заставить циклон вращаться против часовой стрелки. Меня не интересует экстраполяция науки и техники. Я пишу о Человеке, современном человеке, подверженном самым необычным, диким стрессам и раздираемом противоречиями.[4] |
Художественные произведения
править| — «Время — предатель» (Time Is the Traitor), 1953 |
Гений — это такой человек, который идёт к истине обязательно неожиданным путём. Ну, а в обычной жизни неожиданные пути, как правило, ведут к неприятностям. | |
A genius is someone who travels to truth by an unexpected path. Unfortunately, unexpected paths lead to disaster in everyday life. | |
| — «Человек, который убил Магомета» (The Men Who Murdered Mohammed), 1958 |
О Бестере
править- См. также категория:Литература об Альфреде Бестере
Бестер пишет с аккуратным щегольством, стиль более вдохновлён типом голдовского безумия из «Никто, кроме Люцифера»… | |
Bester writes with natty panache, a style more encouraged by Gold's type of ["None But Lucifer"] madness… | |
| — Брайан Олдисс, «Кутёж на миллиард лет» (гл. 10), 1973 |
Чтение Бестера имеет ряд характерных признаков жонглирования работающими бензопилами… | |
Reading Bester has some of the salient aspects of juggling live chain-saws…[5] | |
| — Спайдер Робинсон, 1975 |
Он один раз (честно говоря, примерно через десять секунд после того, как нас представили) взял меня за грудки и сказал, что «метод писательства состоит в том, чтобы на первой странице взять читателя за грудки и ударить несколько раз в лицо, пока рука не устала», или что-то подобное. — быстрая завязка вообще характерна для бульварной литературы | |
He once (about ten seconds after we were introduced, actually) took me by the lapels and told me that "The way to write is to take your reader by the lapels on page one and punch him repeatedly in the face until your arm is tired," or words to that effect.[6] | |
| — Спайдер Робинсон, 1976 |
Он является одним из очень немногих писателей нф-жанра, которым удалось, в общем-то, помимо воли, перекинуть мост через бездну между Старой и Новой волнами, став культовой фигурой для представителей обоих направлений; вероятно, потому, что в своих творениях бравурно соединял внутренний и внешний космос. | |
He is one of the very few genre-sf writers to have bridged the chasm between the old and the New Wave, by becoming a legendary figure for both — perhaps because in his sf imagery he conjured up, with bravura, both outer and Inner Space.[7] | |
| — Питер Николс, Энциклопедия научной фантастики, 1979, 2011 |
Альфреда Бестера по праву считают «мастером пиротехники». Его произведения — сплошная череда захватывающих дух приключений, смертельных конфликтов, неожиданных поворотов сюжета. Любимый персонаж — человек одержимый, горящий, почти безумный. В центре внимания — мотивация поведения таких людей, побудительные силы. Сам писатель называл их «антигероями», но вылеплены они из самого что ни на есть героического материала. Его произведения словно сотканы из эпизодов, и каждый последующий эпизод скорее ошарашивает читателя новой неожиданностью, чем разрешает прежний конфликт. Изобилие идей, ситуаций, мест действия, накал страстей… Пиротехника, серия взрывов! И всё это, благодаря тщательно продуманным структуре и методу, сливается в финальном пике, рождая единое целое — исполненное глубокого философского смысла произведение. <…> | |
| — Владимир Баканов, «Великий пиротехник», 1991 |
Не отличавшийся (по американским стандартам) плодовитостью, Бестер обладает, вероятно, рекордным процентом произведений, ставших бесспорной классикой;..[8] | |
| — Вл. Гаков |
То, к чему сейчас приклеили ярлык киберпанка, по сути не более чем обычное переоткрытие Альфреда Бестера; в НФ такое случается каждые два-три года. Почти всё называемое киберпанком, как и почти все предположительно новенькое в НФ, недостойно даже висеть у Альфреда Бестера в туалете. Или валяться в мусорной корзине.[10] — комментарий Грегори Бенфорда: «Джетер, разумеется, преувеличивает, но гипербола его не слишком гротескна…»[10] (Jeter here indulges in hyperbole, of course, but by no means gross or indefensible hyperbole…[9]) | |
What's being labeled as cyberpunk is just the usual rediscovery of Alfred Bester that happens every two or three years in the SF field. Almost everything labeled as cyberpunk, just as with almost any supposedly new thing in SF, really resembles nothing so much as Alfred Bester's closet. Or his wastebasket.[9] | |
| — К. У. Джетер, интервью до 2000 |
Альфред Бестер был — и остаётся теперь, через много лет после смерти, — величайшим явлением в литературе свободного воображения. Он был горой, взбираясь по склону которой мы, жалкие ничтожества, тщимся приблизиться к его вершине.[11] | |
| — Харлан Эллисон |
Бестер был изысканным и успешным денди с Мэдисон-авеню, аномалией среди американских НФ-писателей своего времени, и его лучшие работы — это восхитительное благоухание из его мозгов и сверкающе-суетливого послевоенного Манхэттена. | |
Bester was an urbane and successful Mad Av dandy, an anomaly among American SF writers of his day, and his best work is deliciously redolent of the brains and flash and bustle of postwar Manhattan.[12] | |
| — Уильям Гибсон |
Статьи о произведениях
править- См. в отдельной категории
Примечания
править- ↑ Publishers Weekly, July 2, 1973, p. 44.
- ↑ Перевод К. Сташевски // Альфред Бестер. Разбитая аксиома. — Липецк: Крот, 2014. — С. 323.
- ↑ Damon Knight "Natural State and Other Stories", Gateway / Orion, 2011, blurb.
- ↑ 1 2 Если. — 1991. — С. 95-96.
- ↑ "Galaxy Bookshelf," Galaxy Science Fiction, September 1975, p. 139.
- ↑ "Galaxy Bookshelf," Galaxy Science Fiction, February 1976, p. 126.
- ↑ Bester, Alfred // SFE: The Encyclopedia of Science Fiction, online edition, 2011—.
- ↑ Бестер (Bester), Альфред // Энциклопедия фантастики. Кто есть кто / под ред. Вл. Гакова. — Минск: Галаксиас, 1995.
- ↑ 1 2 Introduction by Gregory S. Benford to In Memoriam: Alfred Bester (1913-1987) by Isaac Asimov, Alfred Bester, Redemolished. ibooks, 2000, pp. 513-6.
- ↑ 1 2 А. Азимов, Г. Бенфорд. Памяти Альфреда Бестера / перевод К. Сташевски // Альфред Бестер. Разбитая аксиома. — Тверь: Крот, 2014 (февраль). — (выдержки из эссе)
- ↑ С. Бережной. Бомба, которая взорвалась дважды. Альфред Бестер и жизнь без некролога // Мир фантастики. — 2013. — №12 (124). — С. 10-17.
- ↑ "The stars of modern SF pick the best science fiction," The Guardian, May 14, 2011.