Альт: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Альт? ― удивился Лещов |
возможность |
||
Строка 27:
{{Q|Первый номер ― Концерт для альта и струнного оркестра [[Георг Филипп Телеман|Телемана]]. Там нужен [[клавесин]]. В зале стоит огромный концертный клавесин ярко-малинового цвета. Хорошо. Но тут выясняется, что чемодан с [[пистолет]]ом нашему музыканту-библиотекарю не вернули, а в чемодане ноты! Стало быть, я должен играть Концерт наизусть. Мы подумали, а что, если поставить клавесин на авансцену, я буду стоять за Мишиной спиной и смотреть в его ноты. Так и сделали. Клавесин занял практически всю сцену. Я извинился перед публикой за то, что мы начинаем концерт на час позже, объяснил ситуацию, но лица [[немцы|немцев]] оставались непроницаемыми, строгими и недовольными. Я повернулся к [[оркестр]]у, дал ауфтакт, и тут вместо чистого соль мажора раздался катастрофически фальшивый аккорд! В суматохе мы не успели проверить клавесин, а он оказался совершенно расстроенным. Далее ― представьте себе: Миша сидит на авансцене как солист-[[пианист]], я стою за его спиной, оркестр ― за нами. Миша снова берёт соль-мажорный аккорд, опять ужасная фальшь, он резко забирает руки.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}}
{{Q|У каждого [[музыкант]]а, ставшего [[дирижёр]]ом, наверняка есть свой ответ, объясняющий причину перехода в иное [[качество]]. Один, к примеру, скажет, что это шаг на новую ступень [[творчество|творчества]]. Другой может [[шутка|отшутиться]]: мол, дирижеры дольше живут. У меня же все связано с тем, что я сыграл все музыкальные [[шедевр]]ы, которые были написаны для альта, — их не так и много. Поэтому дирижерство для меня — это возможность исполнять ту [[музыка|музыку]], которая написана не для моего инструмента.<ref name="Воксал"/>|Автор=[[Юрий Абрамович Башмет|Юрий Башмет]], из книги «Вокзал мечты», 2003}}
== Альт в художественной прозе ==
| |||