Виола: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
в джазе и под старые виолы |
→Виола в художественной прозе: играй на тромбоне |
||
Строка 50:
― Надо навести справки в городском управлении. ― Он еще шутил!
― Я тридцать лет имею дело с этим инструментом и признаюсь вам, что так он еще не играл. Старый музыкант нажал на клавиши, и виола зазвучала. Весьма обыкновенно, как играют все виолы. Мы удалились с каким-то чувством [[вина|вины]]. «Самодеятельность», ― только и сказал Игорь. Этот почти нелепый случай можно было не вспоминать, если б Игорь неожиданно не оказался прав: в технике действительно разразилась «[[самодеятельность]]».<ref>''[[:w:Велтистов, Евгений Серафимович|Велтистов Е.С.]]'', Глоток солнца. Записки программиста Марта Снегова. — М.: «Детская литература», 1967 г.</ref>|Автор=[[Евгений Серафимович Велтистов|Евгений Велтистов]], «Глоток солнца. Записки программиста Марта Снегова», 1967}}
{{Q|Вот тогда и возникли некоторые недоразумения и даже трения, которых при более чутком отношении месткома, несомненно, можно было бы избежать. Ведь [[спор]] (если это можно назвать спором) никогда не выходил за пределы вопроса о том, какую [[музыка]]льную партию поручить Юрию Олеше. Те [[критика|критики]], которые считали, что все должны играть на [[тромбон]]е, безусловно, ошибались. И Олеша пытался им это объяснить, но они не хотели его слушать и говорили: играй на тромбоне. Он, конечно, играл, но у него не было для этого данных. Впрочем, скоро выяснилось, что [[писатель]] просто недооценивал себя. Не дискуссионно, что наиболее подходящим для него инструментом являются [[флейта]] и виола, или что-нибудь другое, что окрашивает действительность нежными лирическими тонами. А ему говорили: все время играй на тромбоне. Это можно понять: современники ведь всегда хотят получить от своего искусства самое лучшее. От Юрия Олеши тоже не раз требовали большего, чем было в его силах.<ref>''[[:w:Белинков, Аркадий Викторович|А.В.Белинков]]'', «Сдача и гибель советского интеллигента. [[Юрий Олеша]]». — Мадрид, 1976 г.</ref>|Автор=[[:w:Белинков, Аркадий Викторович|Аркадий Белинков]], «Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша», 1968}}
{{Q|Правда, что госпожа де Пон-Карре преотлично играла на [[лютня|лютне]] и [[теорба|теорбе]] и что она не всецело посвятила сей дар Господу нашему. Время от времени, соскучась терпеть без музыки, она присылала к [[Жан де Сент-Коломб|Сент-Коломбу]] свой экипаж, который доставлял его к ней в дом, и там аккомпанировала ему на теорбе до тех пор, пока [[ноты]] не начинали расплываться перед [[глаза]]ми. Еще у ней была виола темного [[дерево|дерева]], изготовленная еще в Царствование короля [[w:Франциск I|Франциска I]]. Сент-Коломб относился к этому инструменту столь же благоговейно, как если бы речь шла о [[египет]]ском божестве.<ref name="кинь">''[[Паскаль Киньяр]]''. Все утра мира. (Pascal Quignard. «Tous les matins du monde», пер. [[:w:Волевич, Ирина Яковлевна|''Ирины Волевич'']], 1997 г.) — М.: Мик, 1997 г.</ref>|Автор=[[Паскаль Киньяр]], «Все утра мира» (Глава 2), 1991}}
| |||