Людвиг ван Бетховен: различия между версиями

рефрен
[непроверенная версия][досмотренная версия]
(рефрен)
 
{{Q|Истинная причина [[успех]]а бетховенской музыки в том, что [[люди]] изучают её не в [[концерт]]ных залах, а у себя дома, за [[рояль|роялем]]... <ref name="Шоу">{{книга|автор=[[Бернард Шоу]] |заглавие= «О музыке и музыкантах»|ссылка=|место=М.|издательство= Музыка|год=1965|страниц=340|тираж=100 000}}</ref>{{rp|219}}|Автор=[[Рихард Вагнер]] о музыке Бетховена, 1869 г.}}
 
{{Q|Верую в Бога, Моцарта и Бетховена.|Автор=[[Рихард Вагнер]]}}
 
{{Q|[[Иоганнес Брамс|Брамса]] любят называть наследником Бетховена: я не знаю более осторожного [[эвфемизм]]а. — Всё, что заявляет ныне в [[музыка|музыке]] притязание на «высокий стиль», в силу этого [[обман|фальшиво]] либо по отношению к нам, либо по отношению к себе.<ref name = "Ниет">[[Фридрих Ницше|Фридрих Нитче]], «Нитче о [[Рихард Вагнер|Вагнере]]» '' (Вагнер как явление, Нитче contra Вагнер)'', перевод с немецкого Н.Полилова, с введением переводчика. С.-Петербург, 1907, типография А.С.Суворина, Эртелев 13</ref>{{rp|57}}|Автор=[[Фридрих Ницше]], «[[Вагнер как явление]]»}}
 
{{Q|Истинная, чистая музыка может возникнуть только из совершенной тишины. Бетховен был глух, но ухо [[Рихард Вагнер|Вагнера]] слышало несравнимо хуже Бетховена, поэтому его музыка только хаотически собранный материал для музыки. [[Модест Петрович Мусоргский|Мусоргский]] должен был оглушаться [[вино]]м, чтоб слышать голос своего [[гений|гения]] в глубине души, понимаете?|Автор=[[Максим Горький]], «Жизнь Клима Самгина», 1936}}
 
{{Q|[[Жена]] композитора [[Йозеф Гайдн|Гайдна]], например, делала из рукописей своего знаменитого супруга папильотки (по-русски это будет называться «бигуди») и затем накручивала на них свои толстые немецкие волосы. А у Бетховена поэтому вовсе не было никакой жены. «Зачем это?» — задумчиво говорил он время от времени. «У меня и так [[деньги|денег]] мало».<ref name="Тусклые">''[[Юрий Ханон]]'', «Тусклые беседы» (цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики), газета «Сегодня», СПб, апрель-октябрь 1993 г.</ref>|Автор= [[Юрий Ханон]], «Тусклые беседы», 1993}}
 
{{Q|Бетховенский герой — атлет по поднятию метафизических тяжестей.|Автор=[[Милан Кундера]], [[Невыносимая лёгкость бытия|«Невыносимая лёгкость бытия»]]}}
 
{{Q|Не правда ли, [[Моцарт|Моцарт]] — это вдох, а Бетховен — выдох?|Автор=[[Сергей Микаэлян, Александр Васинский]], художественный фильм «[[Влюблён по собственному желанию|"Влюблён по собственному желанию"]]», 1982}}
{{Q|Бетховен – электрик, обычная динамомашина, – вяло отмахиваюсь я, – И схема его тоже электрическая, ничуть не больше. Он – явный носитель процесса, диалектики, бури и натиска, этакий [[Ньютон|Невтон]], мотор среди [[композитор]]ов. У Бетховена нету результата, но есть лишь простое [[движение]]. Брось, оставь, мой [[друг]], этого электрика всяким монтёрам, а сам займись лучше чем-нибудь стóящим.<ref name="лицо">{{книга|автор=[[Юрий Ханон]]|заглавие= «[[Скрябин как лицо]]»|ссылка=|место=СПб.|издательство=Центр Средней Музыки, издание второе, переработанное |год=2009|страниц=680}}</ref>{{rp|87}}|Автор=[[Юрий Ханон]], «[[Скрябин как лицо]]»}}
 
{{Q|Бетховен – электрик, обычная динамомашина, – вяло отмахиваюсь я, – И схема его тоже [[электричество|электрическая]], ничуть не больше. Он – явный носитель процесса, диалектики, бури и натиска, этакий [[Ньютон|Невтон]], мотор среди [[композитор]]ов. У Бетховена нету результата, но есть лишь простое [[движение]]. Брось, оставь, мой [[друг]], этого электрика всяким монтёрам, а сам займись лучше чем-нибудь стóящим.<ref name="лицо">{{книга|автор=[[Юрий Ханон]]|заглавие= «[[Скрябин как лицо]]»|ссылка=|место=СПб.|издательство=Центр Средней Музыки, издание второе, переработанное |год=2009|страниц=680}}</ref>{{rp|87}}|Автор=[[Юрий Ханон]], «[[Скрябин как лицо]]», 1995}}
{{Q|Бетховен воплощает в себе человеческую натуру во всей её сложности и полноте. Никогда ещё один музыкант не знал и не переживал так глубоко гармонию небесных сфер и созвучия божественной природы, как Бетховен.|Автор=[[Вильгельм Фуртвенглер]]<ref name="Хоуп" />}}
 
{{Q|Бетховен воплощает в себе человеческую натуру во всей её сложности и полноте. Никогда ещё один музыкант не знал и не переживал так глубоко гармонию небесных сфер и созвучия божественной природы, как Бетховен.|Автор=[[Вильгельм Фуртвенглер]]<ref name="Хоуп" />}}
Верую в Бога, Моцарта и Бетховена.
Рихард Вагнер
 
{{Q|[[Гайдн]] и [[Моцарт]], творцы новой инструментальной музыки, первыми продемонстрировали нам искусство в его небывалом блеске, но вглядывался в него с великой любовью и проникал в его суть один Бетховен.|Автор=[[Эрнст Теодор Амадей Гофман]]<ref name="Хоуп" />}}
 
{{Q|Принято считать, что классический [[рефрен]] «ля-ля-ля», использующийся почти во всех эстрадных [[песня]]х, ведет свою родословную от аналогичного построения, впервые прозвучавшего в четвертом акте оперы [[Джузеппе Верди|Дж. Верди]] «[[Риголетто]]», а впоследствии развитого и закрепленного в «Хабанере» из оперы Ж. Бизе «[[Кармен (опера)|Кармен]]». Но тщательное изучение архивных материалов опровергло это широко распространенное [[мнение]]. Как выяснилось, честь первого применения этой знаменитой поэтической формулы в профессиональном музыкальном искусстве принадлежит Людвигу ван Бетховену. Открываем старый номер газеты «Вечерняя Москва» от 11 апреля 1964 года. И в статье «Как создавался «[[Фиделио]]» «читаем: «Увлеченный работой композитор не заметил, как несколько гусениц… заползли на листки нотной бумаги. Развеселило это Бетховена до такой степени, что он ввел в «Фиделио» свое знаменитое «ля-ля-ля»…»<ref>''[[Никита Владимирович Богословский|Никита Богословский]]'', «Заметки на полях шляпы». — М.: Вагриус, 1997 г.</ref>|Автор=[[Никита Владимирович Богословский|Никита Богословский]], «Заметки на полях шляпы», 1997}}
{{Q|[[Жена]] композитора [[Йозеф Гайдн|Гайдна]], например, делала из рукописей своего знаменитого супруга папильотки (по-русски это будет называться «бигуди») и затем накручивала на них свои толстые немецкие волосы. А у Бетховена поэтому вовсе не было никакой жены. «Зачем это?» — задумчиво говорил он время от времени. «У меня и так [[деньги|денег]] мало».<ref name="Тусклые">''[[Юрий Ханон]]'', «Тусклые беседы» (цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики), газета «Сегодня», СПб, апрель-октябрь 1993 г.</ref>|Автор= [[Юрий Ханон]], «Тусклые беседы»}}
{{Q|Не правда ли, [[Моцарт|Моцарт]] — это вдох, а Бетховен — выдох?|Автор=[[Сергей Микаэлян, Александр Васинский]], художественный фильм [[Влюблён по собственному желанию|"Влюблён по собственному желанию"]]}}
 
== Источники ==