Ярь-медянка: различия между версиями

 

{{Q|И когда видишь, что у некоторых художников стремление к идейности начинает зарастать [[сорняк|сорной травой]], то хочется сказать им об этом, предостеречь их. Никто из нас никогда не будет спорить о том, что, кроме темы, еще существует мастерство, существует [[живопись]], которая в гармоническом сочетании с идейностью только и в состоянии выразить величие нашего времени. Иногда диву даешься, как может [[художник]] изображать синеющий вдали [[лес]], имеющий такой сложный и тонкий оттенок, чистой сине-голубой краской, или писать освещенный [[солнце]]м куст зелени такой ярь-медянкой, которая годится только для травли [[таракан]]ов. Эти недостатки присущи еще некоторым произведениям [[w:Одинцов, Владимир Григорьевич|В. Одинцова]]. Помню его прекрасные картины, например, «Девушки, отправляющиеся на фронт», сталинградскую серию. Но на последней выставке у него опять вылезла «[[анилин]]ность», в частности, в этюдах башен Кремля. [[Живопись]] должна быть правдивой ― такой, чтобы зритель ее не видел, а чувствовал. Когда же «живопись» прет с холста и режет глаз, тогда начинаешь задумываться ― живопись ли это? Живопись ― тонкое [[искусство]] и держится буквально на «чуть-чуть»: чуть-чуть перебрал ― и она «орет». Это как звук голоса певца, который неумело его форсирует, и [[голос]] переходит в [[крик]].<ref>''[[:w:Иогансон, Борис Владимирович|Б. В. Иогансон]]'', «Заметки художника. О некоторых произведениях Художественной выставки 1950 года». — М: «Советское искусство», № 37 (1321), 1951 г.</ref>|Автор=[[:w:Иогансон, Борис Владимирович|Борис Иогансон]], «Заметки художника. О некоторых произведениях Художественной выставки 1950 года», 1950}}

 

== Ярь-медянка в стихах ==