Гавриил Николаевич Попов: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
MarkErbo (обсуждение | вклад) солнце смерти |
MarkErbo (обсуждение | вклад) первый выстрел в Попова |
||
Строка 46:
{{Q|Он <[[Всеволод Мейерхольд|Мейерхольд]]> тесно связан с Сергеем Прокофьевым и неоднократно возвращается к замыслам сценической реализации «Стального скока» или «Игрока». Наконец, он сыграл крупную роль в советской музыке, объединив вокруг себя группу одаренных, тогда еще начинавших молодых композиторов ― Шостаковича, Шебалина, Гавриила Попова, и приобщил их к современной театральной культуре и к советской драматургии (музыка Шостаковича к [[Клоп (пьеса)|«Клопу» Маяковского]], Шебалина ― к «Командарму» [[Илья Львович Сельвинский|Сельвинского]], к «Вступлению» [[Юрий Павлович Герман|Юрия Германа]], Попова ― к «Списку благодеяний» [[Юрий Карлович Олеша|Олеши]]).<ref name="Елагин">''[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий Елагин]]''. «Тёмный гений: [[Всеволод Мейерхольд]]». — Москва: Вагриус, 1997 г.</ref>|Автор=[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий Елагин]], «Тёмный гений: [[Всеволод Мейерхольд]]», 1997}}
{{Q|Органы партийные и государственные от имени [[народ]]а определяли ценность художественных произведений – от их [[вкус]]ов, эстетической культуры, эмоциональных пристрастий зависела, следовательно, судьба искусства. Творческие союзы, которые все больше превращались в административно-бюрократический аппарат, не могли противостоять партийным решениям. Последствия сложившейся ситуации история советской музыки испытала в полной мере.
Первый выстрел из [[идеология|идеологических]] «орудий» был дан по Первой симфонии Гавриила Попова, потом по опере и балету Шостаковича.<ref>''[[w:Шахназарова, Нелли Григорьевна|Н.Г. Шахназарова]]''. Избранные статьи. Воспоминания. — Москва: Государственный институт искусствознания. 2013 г. — стр.167</ref>|Автор=[[w:Шахназарова, Нелли Григорьевна|Нелли Шахназарова]], «Парадоксы советской музыкальной культуры», 1999}}
{{Q|Гавриил Николаевич и его первая жена, [[пианист]]ка Ирина Казанцева, жили в [[пушкин (Санкт-Петербург)|Пушкине]], в небольшой квартирке, вход в которую был на уровне земли. Рабочая комната Попова находилась на втором этаже маленького [[мезонин]]а, куда вела шаткая деревянная лесенка. Почти всю квартиру занимали два прекрасных [[рояль|рояля]]. На музыкальных вечерах в квартире Поповых часто по просьбе гостей исполнялись произведения [[Йозеф Гайдн|Гайдна]] и [[Иоганн Себастьян Бах|Баха]], которых хозяева почитали выше [[Вольфганг Амадей Моцарт|Моцарта]] и [[Людвиг ван Бетховен|Бетховена]]. Об этом, в частности, пишет [[Константин Федин|К. Федин]] в своем “Рассказе о дворце”, опубликованном в “Огоньке” в 1944 году.
Строка 51 ⟶ 54 :
В это время он часто встречается с [[Даниил Хармс|Даниилом Хармсом]]. В записных книжках Хармса фамилия Попова упоминается начиная с 1926 года — возможно, готовя свою эпатажную пьесу “[[Елизавета Бам]]”, создатели нового искусства — “[[обэриуты]]” — искали [[талант]]ливого музыканта-[[импровизация|импровизатора]], идущего, как и они, дорогой [[искусство|искусства]], обладающего художественной смелостью, азартом, [[гротеск]]овым мышлением, остро чувствующим социальную дисгармонию общества. Попов был именно таким [[композитор]]ом.<ref>''Виктор Царицын''. “Это сильное, яркое дарование…”. — СПб.: Нева, №9, 2004 г.</ref>|Автор=Виктор Царицын, “Это сильное, яркое дарование…”, 2004}}
{{Q|…Вторжение последней части безжалостно. Мгновенно мы оказываемся в как бы в центре смерча выстрелов, фанфар, тупой и громкой развлекательной музыки, звуков [[хохот]]а и рыгания, громовой отрыжки, — своеобразный [[праздник]] жизни, уродливый и отталкивающий, при том, что [[музыка]] сохраняет подчернуто ''объективный '' характер, как [[фотография]] или вещественное доказательство. …Эта объективность отличает Попова принципиально от шостаковичевской эстетики с ее гротескным пародированием конкретных, узнаваемых целей. Также типична для Попова — и принципиально отлично от характерной для [[Дмитрий Шостакович|Шостаковича]] и его эпигонов ''линеарности '' — полифоничность изложения, ''одновременность '' элементов и пластов. Первый раздел части, собственно
== Примечания ==
| |||