Юрий Ханон: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
из-вп |
|||
Строка 315:
{{Q|Что касается меня самого, я предпочёл бы, чтобы на поминальной дате после моей смерти [[песня|пели]], веселились и играла [[музыка]]: [[Олег Николаевич Каравайчук|Каравайчука]], [[Леонид Аркадьевич Десятников|Десятникова]] и Хано́на.<ref>''[[Дмитрий Павлович Губин|Дмитрий Губин]]'', «Особое мнение» на «Эхе Москвы» [http://echo.msk.ru/programs/personalno/1600342-echo/ (от 10 августа 2015 года)]</ref>|Автор=[[Дмитрий Павлович Губин|Дмитрий Губин]], «Особое мнение», 2015}}
Если же посмотреть на эти две работы с точки зрения их принадлежности одному циклу, можно заметить некоторую причинно-следственную связь: в первой действовавшие Скрябин и Ханон были близки и дружили, но не были тождественны (Скрябин являлся неким альтер-эго Ханона), ко второй с «автором» (или «героем», «Ю.Ханоном»; я употребляю кавычки, чтобы не делать знак полного тождества между реальным человеком Юрием Соловьёвым-Савояровым и «сценическим образом» Ю.Ханона) произошло то, что в психологии называется «вымещением» - переориентацией с одного объекта на другой (Ю.Ханон как отдельный персонаж перестал существовать). Или (что, может быть, точнее) - «диссоциативное расстройство идентичности» - литературное расщепление личности («Ханона» и «Скрябина») перешло в собирание (слияние) двух альтер эго в одно новое («Ханон» и «Сати» без конкретизации), как это случилось с героем известного кафкианского фильма Дэвида Кроненберга «Муха». Все сказанное выше никоим образом не призвано опорочить эти труды – нет, единственной целью было желание понять логику этих литературных произведений.
В.Е.Смотров Рецензия на книгу: Эрик Сати. Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом» (СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2010. — 680 с.) — СПб.: «Opera Musicologia» (№2(8) за 2011 г.)
== Комментарии ==
| |||