Рихард Вагнер: различия между версиями

{{Q|Между прочими занятиями, я исполнил здесь два намерения, которые давно собирался осуществить, а именно, познакомился с двумя до сих пор бывшими мне неизвестными произведениями: «[[:w:Хованщина (опера)|Хованщиной]]» [[Модест Петрович Мусоргский|Мусоргского]] и «[[:w:Парсифаль (опера)|Парсивалем]]» Вагнера. В «Хованщине» я нашёл именно то, чего ожидал: претензию на реализм, своеобразно понимаемый и применённый, жалкую технику, бедность изобретения, от времени до времени [[талант]]ливые эпизоды, но в море гармонической нескладицы и манерности, свойственной кружку музыкантов, к которым Мусоргский принадлежал. Совсем другое впечатление производит «Парсиваль»: здесь имеешь дело с великим мастером, с [[гений|гениальным]], хотя и заблуждающимся [[художник]]ом. Богатство гармонии изумительное, чрезвычайное, слишком роскошное, в конце концов утомляющее даже специалиста, а что же должны чувствовать простые смертные, в течение трёх часов угощаемые этим ни на минуту не прекращаемым потоком хитрейших гармонических фокусов? Мне всегда казалось, что вагнеристы из неспециалистов напускают на себя восторг, которого в глубине души не ощущают.<ref>''[[Пётр Ильич Чайковский|П.И.Чайковский.]]''. «Чайковский и [[:w:Фон Мекк, Надежда Филаретовна|Надежда Филаретовна фон-Мекк]]». Переписка. (В трёх книгах). — М., 2004 г. Книга третья.</ref>|Автор=[[Пётр Ильич Чайковский|Пётр Чайковский]], из письма [[:w:Фон Мекк, Надежда Филаретовна|Н.Ф. фон-Мекк]], 1884}}