Необыкновенный концерт

	Необыкновенный концерт
	Статья в Википедии

Необыкновенный концерт — пародийно-сатирическое представление Театра кукол имени С. В. Образцова Одноимённый фильм со спектаклем снят в 1972 году.

Реплики конферансье Аркадия Апломбова

Конферансье. Слово это, к сожалению, до сих пор не русское, слово это зарубежное. Оттуда. Кстати, о Западе. С удовлетворением могу отметить, что Запад успешно загнивает. Но не будем на этом останавливаться, это, в конце концов, их нравы.
Мы с вами живем в эпоху деревянных реек, стекла и бетона. Вот почему на этой сцене столько деревянных реек, вот почему в нашем юморе столько бетона. Это я шучу, это была тонкая, элегантная шутка.
Ибо кто из нас не любит, придя домой после радостного трудового дня на службе, уединиться и попеть хором!
Будьте любезны, сообразите мне рояльчик, Семён Иваныч, пожалуйста. … А-а, Семён Иваныч, если вам нетрудно, не откажите в любезности — присовокупите стульчик, пожалуйста.
У виолончели, следовательно, автор, у рояля — Виктор Терпеливых, у меня дома… жена! Это я сострил, вы понимаете.
Выступает мастер голосовых связок — Вероника Несмыкальская!
Семён Иваныч, будьте любезны, дорогой, ликвидируйте рояльчик, пожалуйста.
Извечный треугольник, состоящий из мужчины и женщины…
Не каждый из нас, между прочим, может заниматься сложным вокальным искусством. Для этого требуется известный навык и огромная уверенность в себе! Если при этом есть ещё и голос, это идёт только на плюс мастеру вокала.
Сидоров-Сидорини с огромным успехом пел в Милане, наискосок от «Ла Скала».
Итак, у вокала Сидор Сидорович Сидоров-Сидорини, у рояля — то же, что было и раньше.
Семён Иванович, будьте любезны, увезите этот сумасшедший инструмент.
Как мы с вами условились вначале, друзья мои, вы сегодня зрители, я сегодня — конферансье. Вы сюда пришли отдохнуть, развлечься. Моя же задача состоит в том, чтобы в тонкой, умелой, тактичной форме поднять ваш культурный уровень так, чтобы ни вы, ни ваши близкие этого не заметили.
Ковры, пальмы и атмосфера полного взаимопонимания — из ресторана «Метрополь».
Поскольку наш концерт является как бы конгломератом искусств… м-да… Знаете, честно говоря, меня всё время волнует вопрос, не слишком ли я культурен для вас. Не слишком? Очень приятно.
Насчёт платочка вы не забыли? Спасибо, спасибо, большое спасибо. Фокусников много, мой дорогой…
Итак, чечётка. Выступают мастера, которых поистине следует назвать мыслителями нижних конечностей, братья Баклушины!
Предупреждаю, друзья, предупреждаю: дикие звери работают в изолированной от публики клетке, что обеспечивает им полную безопасность.
Она [Мари Жють] поёт о любви, только о любви в рамках культурного обмена. Её пение — это страдание, страдание не в смысле «я страдала—страданула», нет! А в смысле «лямур», «тужур», «бонжур».
Помните горьковские слова: «Человек — это звучит!».
Оперетта синтезирует все виды искусства – музыку, вокал, танец, туалеты, приличные манеры и глубочайшие философские мысли, облечённые в доступную плоскую форму.

Из номеров

Оперетка «Букет моей бабушки»

— Если я не найду свой кумир, брошу мир и уйду в мо-нас-тыр! Девочки!
— Что?!
— За мной!
— Куда?!
— В монастыр!!!

Выступление фокусника Тархуна ибн Абракадабра

— Шахерезада Степановна!
— Я готова.
— Тахр, махр, шухр!

Выступление дрессировщицы Стеллы Свис (Степаниды Свистуновой)

Чарли, силянс! Силянс! Чарли, компрене ву? Да молчи ты, чёрт!

Выступление сводной хоровой капеллы

Лишь тот, кто витамины пьёт, до самой смерти доживёт!

Выступление цыганского хора

Всюду деньги, деньги, деньги,

Всюду деньги, господа.

А без денег жизнь плохая —

Не годится никуда!

А ну, ходи веселей, курносенький! Молодой, холостой, незарегистрированный!

Выступление авангардного оркестра «Балябадалям-69» (реплики-пояснения дирижёра)

Послушайте кванто-музыкальную конструкцию в трёх частях под названием «Мироощчущчение». Часть первая: «Раздумья». В спокойном прозрачном адажио деликатоменто кон густо нон троппо акобелементо, пожалуй, несколько неврозо мистериозо возникает авицендо, то есть, как бы диалог бодрого духового стаккато со своеобразно вибрирующе-дребезжаще-веревочным глиссандо. Интимно скрипящее дверное легато заканчивается недвусмысленно протестующей рельсово-металлической нотой, как бы утверждающей победу юного в извечном конфликте отцов и детей.
Часть вторая — «Созерцание»: в ней слушатель без труда уловит личные интонации автора, подчёркнутые лёгким морморандо чайно-ведущего инструмента.В конце второй части возникает аллегро фуриозо барбаро — диковизжащий вопль домашнего существа.
Часть третья: финал-апофеоз, который завершается откровенным авторским ультимокредо, выраженным тонко и нежно в монкондо пианиссимо сюсюррандо водобачкового инструмента.