Рисунок: различия между версиями

'''Рису́нок''' (через {{lang-pl|rysowac}} из {{lang-de|rizen}} — резать, чертить)  — изображение на плоскости, созданное [[графика|графическими]] средствами. Рисунок  — структурная основа зрительно воспринимаемой формы и основа зрительного образа воспринимаемого объекта. В этом значении термин рисунок близок понятию [[абрис]], [[контур]], [[очерк]]. Художник раннего итальянского Возрождения [[w:Пьеро делла Франческа|Пьеро делла Франческа]] в «Трактате о живописной перспективе» (ок. 1482  г.) писал: «Под рисунком разумеем мы профили и очертания, кои заключаются в вещи»<ref> Мастера искусства об искусстве: В 7 т. М.: Искусство. 1965—1970. Т.2. C.74.</ref>. Однако рисунок есть не только «очертание», но также представление [[конструкция (искусство)|конструкции]] предмета в его трехмерных качествах. Рисунок как структурный образ наблюдаемого объекта складывается в сознании рисующего ещё до начала изобразительного процесса, и поэтому он несет в себе рациональное, [[интеллект]]уальное начало.

== Рисунок в научно-популярной литературеопределниях и публицистикекоротких цитатах ==

[[Художник]]и должны полностью посвящать себя изучению природы и пытаться создавать картины, которые бы являлись наставлением. Разговоры об искусстве почти бесполезны. Работа, которая помогает человеку достичь успеха в своём деле, является достаточной компенсацией за непонимание, проявляемое глупцами. Литератор выражает себя абстракциями, тогда как художник конкретизирует свои ощущения и восприятия посредством рисунка и цвета. Художник не должен быть чересчур скрупулезным, или чересчур искренним, или чересчур зависимым от натуры; художник является в большей или меньшей степени хозяином своей модели, а главным образом  — своих средств выражения. <...>

Рисунок и [[цвет]] неразделимы; по мере того как пишешь  — рисуешь, и чем гармоничнее делается цвет, тем точнее становится рисунок. Когда цвет достигает наибольшего богатства, форма обретает полноту. Контрасты и соотношения тонов  — вот весь секрет рисунка и моделировки.|Автор=[[Поль Сезанн]], 1890-е}}

{{q|Чтобы показать на одном примере, какое значение имеет показание надписи для установления времени того или иного памятника, достаточно сослаться на такую прославленную статую древности, каковою является [[Венера Милосская]]. О том, как эта статуя была найдена, еще придется упоминать. Теперь отметим только то, что важно для нас в данном случае. Статуя была изваяна из нескольких кусков. Внизу, около левой ноги, была база, имевшая во всю ее глубину, скошенную поверхность. К базе, по свидетельству тогдашнего директора Лувра, Кларака, плотно приходился кусок [[мрамор]]а. Передняя сторона его была снабжена надписью, которая, правда, исчезла уже с 1821 г., но тщательный рисунок с которой был своевременно сделан. Надпись эта гласила «…андр, сын Менида, (ант)иохец с Меандра, сделал». Эта надпись показала: а) Венера Милосская изваяна скульптором …андром, уроженцем из Антиохии на Меандре; б) так как город этот основан был в первой половине III в. до Р. Х., то ранее этого времени статуя происходить не может; в) если характер букв надписи на исполненном с нее рисунке передан точно, то [[художник]], изваявший Венеру Милосскую, жил, приблизительно, в начале I в. до Р. Х.<ref name="жеб">''[[:w:Жебелёв, Сергей Александрович|Жебелёв С.А.]]'' «[[:s:Введение в археологию. Часть II (Жебелёв)/11|Введение в археологию. Часть II]]». — Петроград, 1923 г.</ref>|Автор=[[:w:Жебелёв, Сергей Александрович Жебелёв|Сергей Жебелёв]], «[[:s:Введение в археологию. Часть II (Жебелёв)/06|Введение в археологию. Часть II]]», 1923}}

{{Q|СеледкаСелёдка, кипятившийся из-за таких пустяков, как исчезнувшее расписание, вызывал к себе [[юмор]]истическое отношение. Был вставлен новый лист, — но на другой день рамка была опять пуста. Это становилось уже глупым, и потому, когда Селедка в безмолвном [[гнев]]е растопырил длинные руки перед стенкой, к нему обратились с серьезным предположением, что расписание стащили, вероятно, первоклассники. На третий день в раме вместо расписания был вставлен лист, на котором выделялся тщательно оттушеванный кукиш. На предложение сознаться, класс, не менее начальства удивленныйудивлённый появлением рисунка, ответил недоумевающим [[молчание]]м. Было произведено следствие, но оно не привело ни к чему: хотя в классе [[художник]]ов было мало, но кукиш умели рисовать все. Последним созерцал рисунок сторож Семен, вынимавший его из рамки; и тому показалось что-то оскорбительное в [[кукиш]]е, относившемся как будто прямо к нему, к Семену. Будучи по природе толст, добр и глуп, Семен впервые стал на сторону начальства и посоветовал классу сознаться, но был послан к [[чёрт]]у. Наступил четвертый день — и еще более изящный, крупный и насмешливый кукиш снова пятнал стену.|Автор=[[Леонид Николаевич Андреев|Леонид Андреев]], «[[s:Молодёжь (Андреев)|Молодёжь]]», 1899}}

{{Q| Это мудрый [[павиан]], самый [[мудрость|мудрый]] из зверей Южной [[Африка|Африки]]. Я нарисовал его со статуи, которую выдумал из своей головы, и написал его имя на поясе, на плече и на скамейке, где он сидит. Написал я это особенными значками, потому что он так необыкновенно мудр. Я хотел бы раскрасить этот рисунок, но мне не позволили.|Автор=[[Редьярд Киплинг]] «[[s:Как леопард получил свои пятна (Киплинг/Хавкина)|Как леопард получил свои пятна]]», 1907}}

{{Q|Вот так в песках [[пустыня|пустыни]] открывают давно сгибшие и схороненные под [[бархан]]ами города: по [[контур]]ам, видимым лишь с большой высоты, с [[самолёт]]а. Многое завеяно [[песок|песком]], запорошено намертво. Но то, что казалось тогда очевидностью и простотой, теперь открывается вдруг новому взору, виден [[скелет]] поступков, его [[кость|костяной]] рисунок ― это рисунок [[страх]]а. Чего было бояться в ту пору глупоглазой [[юность|юности]]? Невозможно понять, нельзя объяснить.<ref name="три">''[[w:Трифонов, Юрий Валентинович|Трифонов Ю.В.]]'' «Дом на набережной». — М.: Эксмо, 2008 г.</ref>|Автор=[[Юрий Валентинович Трифонов|Юрий Трифонов]], «Дом на набережной», 1976}}

Что прошло, то невозвратно!<ref name="толс">''[[Алексей Константинович Толстой|Толстой А.К.]]'' Полное собрание стихотворений и поэм. Новая библиотека поэта. Большая серия. — Санкт-Петербург, «Академический проект», 2006 г.</ref>|Автор=[[Алексей Константинович Толстой|Алексей Толстой]], «Что ты голову склонила?..», ноябрь 1856}}

Рисунок этого [[лицо|лица]]!<ref name="парн">''[[София Яковлевна Парнок|С. Я. Парнок]]''. Собрание сочинений. — СПб.: Инапресс, 1998 г.</ref>|Автор=[[София Яковлевна Парнок|София Парнок]], «Триолеты», 1915}}

я вспоминаю по утрам.<ref name="бтв">''[[w:Байтов, Николай Владимирович|Н. В. Байтов]]'', Что касается: Стихи. — М.: Новое издательство, 2007 г.</ref>|Автор=[[Николай Владимирович Байтов|Николай Байтов]], «Нескончаемые сетования», 2000}}