Дыр бул щыл: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Харджиев
не сюда
Строка 92:
 
{{Q|Тут же рядом гнездился левейший из левых, самый непонятный из всех русских футуристов, вьюн по природе, автор легендарной строчки «Дыр, бул, щир». Он питался [[каша|кашей]], сваренной впрок на всю неделю из пайкового [[рис]]а, хранившейся между двух оконных рам в десятифунтовой стеклянной банке из-под варенья. Он охотно кормил этой холодной кашей своих [[голод]]ающих знакомых. Вьюн ― так мы будем его называть ― промышлял перекупкой книг, мелкой картёжной игрой, собирал [[автограф]]ы никому не известных авторов в надежде, что когда-нибудь они прославятся, внезапно появлялся в квартирах знакомых и незнакомых людей, причастных к искусству, где охотно читал пронзительно-крикливым детским голосом свои стихи, причём приплясывал, делал рапирные выпады, вращался вокруг своей оси, кривлялся своим остроносым лицом мальчика-старичка.<ref name="ката">''[[Валентин Петрович Катаев|Катаев В.П.]]'' Трава забвенья. — Москва, «Вагриус», 1997 г.</ref>|Автор=[[Валентин Петрович Катаев|Валентин Катаев]], «Алмазный мой венец», 1977}}
 
{{Q|Наиболее яростным нападкам в прессе подверглись стихи Крученых, написанные на «собственном языке», то есть «заумные». В своих опытах абстрагирования фонетики от смысла Крученых опирается на некоторые принципы словотворчества Хлебникова и, в еще большей степени, на приемы фольклорной поэзии, поэзии заговоров и заклинаний. И, подобно [[фольклор]]ной зауми, заумные стихи Крученых обладают гипнотической силой воздействия.
Привожу неопубликованную запись Кручёных, сделанную в 1959 году — ответ на мой вопрос о времени возникновения заумной поэзии. Здесь инициатива принадлежала Давиду Бурлюку, которому уже были известны алогические стихи и проза Крученых, напечатанные в сборнике «Мирсконца» (1912). В конце 1912 года Д. Бурлюк как-то сказал мне: «Напишите целое стихотворение из “неведомых слов”. Я и написал “Дыр бул щыл”, пятистрочие, которое и поместил в готовившейся тогда моей книжке «Помада» (вышла в начале 1913 г.). В этой книжке было сказано: стихотворение из слов, не имеющих определенного значения.<ref name="хардж">''[[:w:Харджиев, Николай Иванович|Харджиев Н.И.]]'', От Маяковского до Кручёных: Избранные работы о русском футуризме. — М.: Гилея, 2006 г.</ref>|Автор=[[Харджиев, Николай Иванович|Николай Харджиев]], «Полемичное имя» (об А. Кручёных), 1988}}
 
{{Q|[[Анна Андреевна Ахматова|Ахматова]], сочиняя стихи, по воспоминаниям, «жужжала», [[Осип Эмильевич Мандельштам|Мандельштам]] «пел», а у [[Александр Сергеевич Пушкин|Пушкина]] в черновиках остались недописанные строчки в два-три слова. В 20-е годы, когда начиналась другая жизнь, поэты занимались словотворчеством: «Дыр бул щыл убет щур скум». Они хотели изобрести слова, которые бы выражали новую жизнь. «…Остановись, мгновенье! ты не столь прекрасно, сколько ты неповторимо».<ref>''[[Алла Сергеевна Демидова|Алла Демидова]]'', «Бегущая строка памяти», — Москва, «Эксмо-Пресс», 2000 г.</ref>|Автор=[[Алла Сергеевна Демидова|Алла Демидова]], «Бегущая строка памяти», 2000}}
Строка 113 ⟶ 110 :
 
{{Q|Мария Андреевна еще, [[бабушка]] Вознесенского, [[губы]] поджимала, когда Кручёных к ним заглядывал: прям подозрительный какой-то… Однако ― футуристы бывшими не бывают, и Вознесенскому общение с ним казалось жутко любопытным. Кручка был ходячей [[память]]ю, будетлянским [[шаман]]ом Серебряного века. Отметины «пощечин общественному вкусу» холодили его сизые [[щёки]]. Казалось бы, велика ли разница между его «дыр бул щыл» и [[Михаил Афанасьевич Булгаков|булгаковским]] «абырвалг» ― и одно, и второе было шифром эпохи, но первое от социальной жесткости второго отличала тайна поэтического жеста. Того самого, из которого сотворят себе кумира, навлекая на себя анафемы, шестидесятники.<ref name="вираб"/>|Автор=[[Игорь Николаевич Вирабов|Игорь Вирабов]], «Андрей Вознесенский», 2015}}
 
== В исследованиях и критике (после 1940 года) ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|И в [[логика|логике]], и в обычной жизни о [[смысл]]е говорится часто и много, о бессмысленном — только изредка и мимоходом.
Однако бессмысленное — это только обратная сторона той же самой медали, лицевая сторона которой — имеющее смысл. Обратная и потому остающаяся обычно в тени сторона.
Нетрудно проверить, насколько густа эта [[тень]], для чего достаточно попробовать сказать какую-нибудь бессмыслицу. Сделать это, оказывается, не так просто. Совсем непросто, если есть намерение найти что-то необычное и интересное, а не какое-то не имеющее связи с конкретным языком «дыр бул щыл, убещур». Впрочем, даже в этом пустом наборе звуков, не намекающем ни на какой предмет и не имеющем даже подобия смысла, ощущается как будто интимная связь именно с русским языком. На чем основывается это ощущение, если не на смысле? Может ли одна бессмыслица быть интереснее другой?<ref name="Логики">''[[:w:Ивин, Александр Архипович|А.А.Ивин]]'', «По законам логики». — М.: Молодая гвардия, 1983 г.</ref>|Автор=[[Александр Архипович Ивин|Александр Ивин]], «По законам [[логика|логики]]», 1983}}
 
{{Q|Наиболее яростным нападкам в прессе подверглись стихи Крученых, написанные на «собственном языке», то есть «заумные». В своих опытах абстрагирования фонетики от смысла Крученых опирается на некоторые принципы словотворчества Хлебникова и, в еще большей степени, на приемы фольклорной поэзии, поэзии заговоров и заклинаний. И, подобно [[фольклор]]ной зауми, заумные стихи Крученых обладают гипнотической силой воздействия.
Привожу неопубликованную запись Кручёных, сделанную в 1959 году — ответ на мой вопрос о времени возникновения заумной поэзии. Здесь инициатива принадлежала Давиду Бурлюку, которому уже были известны алогические стихи и проза Крученых, напечатанные в сборнике «Мирсконца» (1912). В конце 1912 года Д. Бурлюк как-то сказал мне: «Напишите целое стихотворение из “неведомых слов”. Я и написал “Дыр бул щыл”, пятистрочие, которое и поместил в готовившейся тогда моей книжке «Помада» (вышла в начале 1913 г.). В этой книжке было сказано: стихотворение из слов, не имеющих определенного значения.<ref name="хардж">''[[:w:Харджиев, Николай Иванович|Харджиев Н.И.]]'', От Маяковского до Кручёных: Избранные работы о русском футуризме. — М.: Гилея, 2006 г.</ref>|Автор=[[Харджиев, Николай Иванович|Николай Харджиев]], «Полемичное имя» (об А. Кручёных), 1988}}
 
== В художественной прозе ==