Дубровский (роман): различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Lozman (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
пребанальны всё побывавшие тут цитаты из романа (3 до 2020 — из какого-то фильма?), кр. про роскошь и «Ай да бумага» (?); выбрал нетрюизмы с Livelib.ru |
||
Строка 3:
|Викитека = Дубровский (Пушкин)
|Тема = Дубровский}}
'''«Дубро́вский»''' — незаконченный [[w:разбойничий роман|разбойничий роман]] [[Александр Сергеевич Пушкин|
==
{{Q|— У меня [[сосед]] есть, — сказал Троекуров, — мелкопоместный грубиян; я хочу взять у него имение. Как ты про то думаешь?
— Ваше превосходительство, коли есть какие-нибудь документы или…
— Врёшь, братец, какие тебе документы. На то указы. В том-то и [[сила]], чтобы безо всякого права отнять имение.|Комментарий=глава I}}
{{Q|— Господа съезжаются к нему на поклон, и то сказать, было бы корыто, а свиньи-то будут<ref>[[Николай Гоголь]] в [[s:Выбранные места из переписки с друзьями (Гоголь)/XXVIII|«Выбранных местах из переписки с друзьями» (XXVIII]], 1845) указал, что последнее — пословица.</ref>.|Комментарий=глава III}}
— А зачем с тобою топор?
— Топор-то зачем? Да как же без топора нонече и ходить. Эти [[w:Приказные люди|приказные]] такие, вишь, озорники — того и гляди…
— Ты пьян, брось топор, поди выспись.
— Я пьян? Батюшка Владимир Андреевич, бог свидетель, ни единой капли во рту не было… да и пойдёт ли вино на ум, слыхано ли дело, [[w:подьячие|подьячие]] задумали нами владеть, подьячие гонят наших господ с барского двора…|Комментарий=глава VI}}
{{Q|… кошка бегала по кровле пылающего сарая, недоумевая, куда спрыгнуть; со всех сторон окружало её пламя. Бедное животное жалким мяуканием призывало на помощь. Мальчишки помирали со смеху, смотря на её отчаяние. «Чему смеётеся, бесенята, — сказал им сердито кузнец. — Бога вы не боитесь: божия тварь погибает, а вы сдуру радуетесь», — и, поставя лестницу на загоревшуюся кровлю, он полез за кошкою.|Комментарий=глава VI}}
{{Q|Прогладавшегося медведя запрут, бывало, в пустой комнате, привязав его веревкою за кольцо, ввинченное в стену. Верёвка была длиною почти во всю комнату, так что один только противуположный угол мог быть безопасным от нападения страшного зверя. Приводили обыкновенно новичка к дверям этой комнаты, нечаянно вталкивали его к медведю, двери запирались, и несчастную жертву оставляли наедине с косматым пустынником. Бедный гость, с оборванной полою и до крови оцарапанный, скоро отыскивал безопасный угол, но принужден был иногда целых три часа стоять прижавшись к стене и видеть, как разъярённый зверь в двух шагах от него ревел, прыгал, становился на дыбы, рвался и силился до него дотянуться. Таковы были благородные увеселения русского барина! Несколько дней спустя после приезда учителя, Троекуров вспомнил о нём и вознамерился угостить его в медвежьей комнате: для сего, призвав его однажды утром, повёл он его с собою тёмными коридорами; вдруг боковая дверь отворилась, двое слуг вталкивают в неё француза и запирают её на ключ. Опомнившись, учитель увидел привязанного медведя, зверь начал фыркать, издали обнюхивая своего гостя, и вдруг, поднявшись на задние лапы, пошёл на него… Француз не смутился, не побежал и ждал нападения. [[Медведь]] приближился, Дефорж вынул из кармана маленький пистолет, вложил его в ухо голодному зверю и выстрелил. Медведь повалился. Всё сбежалось, двери отворились, Кирила Петрович вошёл, изумлённый развязкою своей шутки. Кирила Петрович хотел непременно объяснения всему делу: кто предварил Дефоржа о шутке, для него предуготовленной, или зачем у него в кармане был заряженный пистолет. <…>
— Я не слыхивал о медведе, — отвечал Дефорж, — но я всегда ношу при себе пистолеты, потому что не намерен терпеть обиду, за которую, по моему званью, не могу требовать [[дуэль|удовлетворения]]. <…>
{{Q|Ай да бумага! по этим приметам немудрено будет вам отыскать Дубровского. Да кто же не среднего роста, у кого не русые волосы, не прямой нос, да не карие глаза! Бьюсь об заклад, три часа сряду будешь говорить с самим Дубровским, а не догадаешься, с кем бог тебя свел. Нечего сказать, умные головушки приказные.|Комментарий=Глава IX}}▼
Кирила Петрович ничего не отвечал, велел вытащить медведя и снять с него шкуру; потом, обратясь к своим людям, сказал: «Каков молодец! не струсил, ей-богу, не струсил». С той минуты он Дефоржа полюбил и не думал уж его пробовать<!--боялся-->.|Комментарий=глава VIII}}
▲{{Q|Ай да бумага! по этим [[w:словесный портрет|приметам]] немудрено будет вам отыскать Дубровского. Да кто же не среднего роста, у кого не русые волосы, не прямой нос, да не карие глаза! Бьюсь об заклад, три часа сряду будешь говорить с самим Дубровским, а не догадаешься, с кем бог тебя
{{Q|— … [[роскошь]] утешает одну [[бедность]], и то с непривычки на одно мгновение;..|Комментарий=глава XV}}
==О романе==
{{Q|Это одно из величайших созданий гения Пушкина. Верностию красок и художественною отделкою она не уступает [[Капитанская дочка|«Капитанской дочке»]], а богатством содержания, разнообразием и быстротою действия далеко превосходит её.|Автор=[[Виссарион Белинский]], [[Рецензии Виссариона Белинского 1841 года#Июль|«Сочинения Александра Пушкина. Томы IX, X и XI»]], июль 1841}}
{{Q|«Дубровский» — {{comment|pendant|дополнение (фр.)}} к «Капитанской дочке». В обеих преобладает пафос помещичьего принципа, и молодой Дубровский представлен Ахиллом между людьми этого рода, — роль, которая решительно не удалась Гринёву, герою «Капитанской дочки». Но Дубровский, несмотря на всё мастерство, которое обнаружил автор в его изображении, всё-таки остался лицом мелодраматическим и не возбуждающим к себе участия. Вообще вся эта повесть сильно отзывается мелодрамою. Но в ней есть дивные вещи. Старинный быт русского дворянства в лице Троекурова изображён с ужасающею верностью. Подьячие и судопроизводство того времени тоже принадлежат к блестящим сторонам повести. Превосходно очерчены также и холопы. Но всего лучше — характер героини, по преимуществу русской женщины.|Автор=Виссарион Белинский, «Сочинения Александра Пушкина», [[Сочинения Александра Пушкина (Белинский)/Статья одиннадцатая и последняя|статья одиннадцатая и последняя]], сентябрь 1846}}
{{Q|… «Капитанская дочка» и «Дубровский» — повести в полном смысле слова превосходные; но укажите, в чём отразилось их влияние? где школа писателей, которых было бы можно назвать последователями Пушкина как прозаика? А литературные произведения бывают одолжены значением не только своему художественному достоинству, но также (или даже ещё более) своему влиянию на развитие общества или, по крайней мере, литературы.|Автор=[[Николай Чернышевский]], [[Очерки гоголевского периода русской литературы (статья первая)|«Очерки гоголевского периода русской литературы» (статья первая)]], декабрь 1855}}
{{Q|[[Русалка (Пушкин)|«Русалка»]] <…> — отражение истории с [[w:Калашникова, Ольга Михайловна|той девушкой]], которую поэт [[Письма Александра Пушкина Петру Вяземскому#1826|«неосторожно обрюхатил»]]. <…>
Через шесть с лишним лет после истории, разыгравшейся в Михайловском, в том же 1832 году, которым помечена первая сцена «Русалки», Пушкин писал «Дубровского». Бередя «раны совести», он порой казнил себя тайной казнью, бичевал себя сокровенно. Так и в «Дубровском», описывая «барскую праздность» Троекурова, он взял да и нарисовал картину, невольно напоминающую кое-что из <…> [[Биографические цитаты об Александре Пушкине#Михайловское (август 1824 — сентябрь 1826)|рассказа Пущина]]. <…>
«Вошли в нянину комнату, где собрались уже швеи. <…> Среди молодой своей команды няня преважно разгуливала с чулком в руках».
<…> в описании троекуровского гарема краски весьма сгущены. Но они взяты из одного запаса, с той же палитры. В том-то и заключалась казнь, что Пушкин, невидимо для читателя, с самим собою наедине, сближал себя с Троекуровым — и это сближение закреплял на бумаге. <…>
Другое подобное же сближение, и опять в связи с той же историей, находим в восьмой главе «Дубровского», там, где введен совершенно эпизодический рассказ о мамзель Мими, «которой Кирила Петрович оказывал большую доверенность и благосклонность, ''и которую принужден он был наконец выслать в другое поместье, когда следствия сего дружества оказались слишком явными''».
Если о сходстве «няниной комнаты» с троекуровским гаремом можно, пожалуй, сказать, что оно относительно и случайно, то уж никак невозможно предположить, чтоб случайно, не думая и не вспоминая о подлинном событии своей жизни, Пушкин мог написать подчёркнутую мной фразу, в которой это событие изображено совершенно точно, в полном соответствии с действительностью.|Автор=[[Владислав Ходасевич]], [[Поэтическое хозяйство Пушкина#«Русалка». Предположения и факты (49)|«„Русалка“. Предположения и факты»]], январь 1924}}
{{Q|В сравнении с [[Повести Белкина|«Повестями Белкина»]] и [[Пиковая дама|«Пиковой дамой»]] «Дубровский» кажется неровным, недостаточно прозрачным, одновременно и слишком длинным, и слишком коротким. <…> И в «Дубровском» множество восхитительных мест привлекают наше внимание; но в том-то и дело, что именно привлекают, тогда как в «Повестях Белкина» ничто поначалу не бросается в глаза, кроме совершенства каждой вещи.<ref>La Nouvelle Revue, 1937, № 191.</ref><ref>Перевод И. В. Радченко / Писатели Франции о литературе. — М.: Прогресс, 1978. — С. 201.</ref>|Автор=[[w:Арлан, Марсель|Марсель Арлан]], «Дубровский»}}
{{Q|В отношении художественной, да, пожалуй, и идейной своей разработки распадается на три части, соответственно самому ходу работы над ним Пушкина. Наиболее совершенно обработан первый том романа, <…> а концовка <…> явно скомкана, набросана наспех, когда Пушкин уже, видимо, разочаровался в своём романе и думал о других вещах. <…> первая часть развёртывает глубоко драматическую ситуацию столкновения социальных сил. <…> Но в центре этой части романа — столкновение Троекурова и старого Дубровского, причём оба они даны исторично и социологично. <…> Дубровский — это как бы человек фонвизинского склада, нечто вроде [[Недоросль|Стародума]] или других положительных героев [[Фонвизин]]а. Троекуров — это как бы державинский вельможа, один из тех, против кого выступал [[Гавриил Державин|Державин]] в своих гражданско-сатирических одах. Но эти образы осмыслены как представители определённых и враждебных друг другу социальных групп эпохи. Троекуров — это та новая знать, появившаяся в результате помещичьей деспотии, фаворитизма, бюрократически-полицейского засилья, о которой так зло и с такой ненавистью говорил Пушкин ещё в [[s:Моя родословная (Пушкин)|«Моей родословной»]], которая и являлась, с его точки зрения, реальной и официальной поддержкой царской деспотии. Дубровский — это то истинное, независимое, свободное и благородное русское дворянство, которое дало [[w:декабристы|декабристов]], дало и его самого, Пушкина, беднеющее и угнетаемое, теряющее силу в государстве, но не желающее холопствовать перед властью.|Автор=[[Григорий Александрович Гуковский|Григорий Гуковский]], «[[Пушкин и проблемы реалистического стиля]]» (гл. 4), 1948}}
{{Q|Перспективы крестьянской революции и связанные с ней вопросы о той или иной линии поведения прогрессивного меньшинства правящего класса впервые встали перед Пушкиным во всей своей конкретности и остроте [[w:Холерные бунты|летом 1831 г.]] <…>
Раздумья Пушкина этой поры получают ближайшее отражение в романе «Дубровский» <…>. Вплотную подойдя именно в «Дубровском» к проблеме крепостных отношений и крестьянской революции, к истории дворянина, изменяющего своему классу, Пушкин не мог, однако, в архаических формах традиционного «разбойничьего» романа конкретно-исторически осмыслить «бунт» Дубровского и сделать самый образ его политически значимым и актуальным.<ref>А. С. Пушкин. Собрание сочинений в 10 томах. Т. 7. История Пугачева. Исторические статьи и материалы. Воспоминания и дневники. — М.: ГИХЛ, 1962. — С. 371-5.</ref>|Автор=[[Юлиан Оксман]], «Пушкин в работе над „Историей Пугачёва“», 1962}}
{{Q|Вообще считается, что у П. нет неудач. И всё-таки «Дубровский» — неудача Пушкина. И слава Богу, что он его не закончил. Это было желание заработать много, много денег, чтобы о них больше не думать. Это, в противуположность «Пик. даме», вещь без Тайны. А он не мог без Тайны. Она, одна она, влекла его неудержимо. «Дуб.», оконч[енный], по тому времени был бы великолепное «чтиво». <…> оставляю целые три строки для перечисления того, что там есть соблазнительного для читателя.|Автор=[[Анна Ахматова]], записная книжка, 14 февраля 1966}}
== Примечания ==
{{примечания}}
[[Категория:Литературные произведения на русском языке]]▼
[[Категория:Романы по алфавиту]]
[[Категория:Незаконченные романы]]
[[Категория:Романы 1833 года]]
▲[[Категория:Литературные произведения на русском языке]]
| |||