Иоганн Михаэль Гайдн: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
месса с чтением |
Соотношение церковного и театрального стиля |
||
Строка 22:
Если вся месса с чтением Евангелия, апостольских посланий и всех положенных молитв должна была занимать не более трех четвертей часа, то музыка ординария длилась не более пятнадцати-двадцати минут. Заметим, что лишь простая псалмодия, речитация текстов таких частей, как Gloria или [[Credo]], займет едва ли не половину этого времени. Именно потому М. Гайдн и его современники использовали «политекстовые» варианты изложения частей Gloria и Credo, а в отдельных случаях и Sanctus. Этот прием изложения предполагал одновременное звучание разных стихов текста молитв в разных голосах: полный текст молитвы содержался во всех голосах хоровой партитуры в их совокупности.
Однако, видимо, ощущая известную недостаточность такого приема, М. Гайдн в этом и подобных случаях пишет второй вариант части, где стихи молитвы следуют друг за другом в традиционном порядке. Композитор по возможности сохраняет [[оркестр]]овую партию, принципиально меняя вокальные линии партитуры.<ref name="мес"/>|Автор=Татьяна Коваленко, «Жанр мессы в творчестве Йозефа и Михаэля Гайднов», 2009}}
{{Q|Соотношение церковного и [[театр]]ального стиля в произведениях братьев Гайднов весьма различно. В сочинениях старшего, Йозефа, театральность превалирует, возможно, вследствие того, что он больше внимания уделяет светским жанрам, в том числе и театральным. В творчестве Михаэля Гайдна первостепенное значение имеет [[церковная музыка]], с которой он был непосредственно связан в процессе своей деятельности. Кроме того, соотношение разных стилей во многом определяется конкретным композиторским замыслом, поводом к написанию сочинений, событиями, которым они посвящены. Церковное и [[опера|оперное]] может быть дано в непосредственном сопоставлении или же, напротив, находиться в нерасторжимом единстве. В первом случае крупные разделы композиций, звучащие á cappella (или с минимальным инструментальным сопровождением) в размере alla breve будут чередоваться с фрагментами, выдержанными в характере оперной арии, содержащими элемент [[танец|танцевальности]], написанными в гомофонной фактуре. С другой стороны, музыкальное решение может быть основано на взаимопроникновении элементов различных стилей в рамках целого, что проявляется, например, на уровне использования типичных для них мелодико-[[ритм]]ических фигур или фактурных элементов.<ref name="мес"/>|Автор=Татьяна Коваленко, «Жанр мессы в творчестве Йозефа и Михаэля Гайднов», 2009}}
{{Q|[[Жанр]]овая палитра [[творчество|творчества]] Михаэля Гайдна весьма разнообразна. Ему принадлежит большое число церковных произведений, симфоний, серенад и [[дивертисмент]]ов, клавирных и органных опусов, театральных интрад, пантомим, сакральных драм. Центральное место в наследии Гайдна занимает духовная музыка. Такое ее положение обусловлено не только количеством написанных композитором церковных произведений, но и уровнем композиционного мастерства. Эту область [[творчество|творчества]] своего коллеги очень высоко ценил и прекрасно знал В. А. Моцарт, о чем красноречиво свидетельствуют его письма. Он неоднократно просил отца прислать из Зальцбурга в Вену произведения Гайдна для исполнения на воскресных [[музыка]]льных собраниях в доме барона ван Свитена.
| |||