Иоганн Михаэль Гайдн: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Жанр мессы |
месса с чтением |
||
Строка 18:
=== музыковедческие ===
{{Q|Церковные произведения составляют неотъемлемую часть творчества [[Йозеф Гайдн|Йозефа]] и Михаэля Гайднов. И если жанр мессы для Йозефа, отца [[симфония|симфонии]] и [[квартет]]а, был просто значительной сферой творчества, то для его брата Михаэля он фактически стал ведущим. Достаточно привести ряд цифр: Йозефом написано четырнадцать месс, а Михаэлем вдвое больше (по некоторым данным, перу Михаэля принадлежат более шестидесяти месс). Имеются сведения о том, что первым законченным сочинением Йозефа Гайдна была его [[месса]] G-dur, а самое позднее из датированных им собственных сочинений — новая редакция одной из ранних месс. К этому жанру на протяжении всего своего творческого пути обращался и Михаэль Гайдн.<ref name="мес">''[[w:Коваленко, Татьяна Сергеевна|Т. С. Коваленко]]''. Жанр мессы в творчестве Йозефа и Михаэля Гайднов. — Вестник Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета. Серия 5: Вопросы истории и теории христианского искусства , 2009 г. — V: Музыкальное искусство христианского мира 2009. Вып. 2(5). С. 125-136</ref>|Автор=Татьяна Коваленко, «Жанр мессы в творчестве Йозефа и Михаэля Гайднов», 2009}}
{{Q|Младший или как его называли, «[[зальцбург]]ский Гайдн» — Михаэль, состоявший на службе не у светского лица (как его брат), а у духовного — архиепископа Зальцбурга, не мог игнорировать [[w:Иосиф II|императорских постановлений]]. В результате из-под его пера вышли сочинения, целиком отвечавшие новым требованиям.
Если вся месса с чтением Евангелия, апостольских посланий и всех положенных молитв должна была занимать не более трех четвертей часа, то музыка ординария длилась не более пятнадцати-двадцати минут. Заметим, что лишь простая псалмодия, речитация текстов таких частей, как Gloria или [[Credo]], займет едва ли не половину этого времени. Именно потому М. Гайдн и его современники использовали «политекстовые» варианты изложения частей Gloria и Credo, а в отдельных случаях и Sanctus. Этот прием изложения предполагал одновременное звучание разных стихов текста молитв в разных голосах: полный текст молитвы содержался во всех голосах хоровой партитуры в их совокупности.
Однако, видимо, ощущая известную недостаточность такого приема, М. Гайдн в этом и подобных случаях пишет второй вариант части, где стихи молитвы следуют друг за другом в традиционном порядке. Композитор по возможности сохраняет [[оркестр]]овую партию, принципиально меняя вокальные линии партитуры.<ref name="мес"/>|Автор=Татьяна Коваленко, «Жанр мессы в творчестве Йозефа и Михаэля Гайднов», 2009}}
{{Q|[[Жанр]]овая палитра [[творчество|творчества]] Михаэля Гайдна весьма разнообразна. Ему принадлежит большое число церковных произведений, симфоний, серенад и [[дивертисмент]]ов, клавирных и органных опусов, театральных интрад, пантомим, сакральных драм. Центральное место в наследии Гайдна занимает духовная музыка. Такое ее положение обусловлено не только количеством написанных композитором церковных произведений, но и уровнем композиционного мастерства. Эту область [[творчество|творчества]] своего коллеги очень высоко ценил и прекрасно знал В. А. Моцарт, о чем красноречиво свидетельствуют его письма. Он неоднократно просил отца прислать из Зальцбурга в Вену произведения Гайдна для исполнения на воскресных [[музыка]]льных собраниях в доме барона ван Свитена.
| |||