Эскиз: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
полночи рисовал эскизы |
|||
Строка 43:
{{Q|До мая 1944 года я работал в Отделе изобретений и усовершенствований при военном министерстве. <…> Просматривая груды почтовой бумаги всех форматов и цветов, где не слишком умелые руки начертили эскизы диковинного [[оружие|оружия]], я порой едва мог удержаться от [[смех]]а.
Вот какой-то фермер советовал использовать «консервные [[нож]]и» [[гигант]]ских размеров для вспарывания [[танк]]ов. Адвокат из [[Австралия|Австралии]] предлагал покрыть сверху танки «пружинной бронёй».|Автор=[[Станислав Лем]], «[[Сороковые годы. Диктанты]]», 2005}}
{{q|Полночи они сидели в темноте на [[балкон]]е, и он рисовал ее эскизы. Двумя-тремя штрихами [[фломастер]]а. A то и просто непрерывной линией он создавал в блокноте ее подвижность. Цикл будет назван «Динамика Колокольцевой», моя дорогая. А я бы предложила название «Штрихи в потемках». [[Зрение]] это не есть главное для [[художник]]а, моя дорогая. У тебя есть познание [[Казимир Северинович Малевич|Казимира Малевича]]? Имеется такая штука как за-зрение. Говоря о [[художник]]ах, он называл их «Магелланами невидимых сфер». Художественный образ, повторяет он и раз и два, имеет зарождение не на сетчатке глаза, но в непознанных сферах вашего «эго». Он брал ее пятку в свою ладонь, и пятка немедленно переносилась на плотную, почти ненашенскую бумагу. Он пальцами шел по изгибам ее уха, и этот филигранный орган тела воплощался в загадочной игре пера. [[колено|Коленка]] с ее внутренней пещеркой при сгибе восхищала его [[экстаз]]но и воплощалась в штрихах с некоторыми мазками [[акварель|акварели]].<ref>''[[Василий Павлович Аксёнов|Аксенов В.П.]]'' «Таинственная страсть». Роман о шестидесятниках. — М.: «Семь Дней», 2009 г.</ref>|Автор=[[Василий Павлович Аксёнов|Василий Аксёнов]], «Таинственная страсть», 2007}}
== Эскиз в поэзии ==
| |||