Акварель: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
карьера
«Акварель» ― это хорошая девка
Строка 41:
 
{{Q|Немало удовольствия доставил нам также [[миндаль]]. Его было у нашей хозяйки так много, что она давала нам его в неограниченном количестве. Мы ели его вволю, пока были в [[w:Судак (город)|Судаке]], и привезли целый запас в Москву, так что нам хватило потом на всю [[зима|зиму]]. Я узнала тогда впервые, как растёт миндаль, увидела, что он одет в двойную оболочку, сперва пушистую зелёную шкурку, а затем ― в твёрдую деревянную, пористую скорлупку. Мы ели миндаль целыми пригоршнями, а скорлупки собирали, так как они шли у нас на разные поделки. Уже по приезде в Москву мы [[хитрость|ухитрялись]] распиливать их вдоль, превращая в миниатюрные лодочки, которые раскрашивали в разноцветные цвета акварельными красками.<ref>''[[w:Гершензон-Чегодаева, Наталья Михайловна|Гершензон-Чегодаева Н.М.]]'' «Воспоминания дочери». Москва, «Захаров», 2000 г.</ref>|Автор=[[Наталья Михайловна Гершензон-Чегодаева|Наталья Гершензон-Чегодаева]], «Воспоминания дочери», 1952-1971}}
 
{{Q|К придмеру, что означает: «[[монополия]]»? Ясное дело ― [[кабак]]. «[[Адаптер]]» ― означает: [[пустяк]]овый человек, вообче [[сволочь]], и больше ничего. «Акварель» ― это хорошая девка, так я соображаю, а «[[бордюр]]» ― вовсе даже наоборот, это не что иное, как гулящая баба, «[[антресоль|антресоли]]» крутить ― это и есть самая твоя [[любовь]], Агафон, на какой ты [[сумасшествие|умом малость тронулся]], и так и дале.<ref>''[[Михаил Александрович Шолохов|М.А.Шолохов]]'', Собрание сочинений в 8 т. Том 7. — М.: Гос. изд-во худож. лит., 1960 г.</ref>|Автор= [[Михаил Александрович Шолохов|Михаил Шолохов]], «Поднятая целина» <small>(книга вторая)</small>, 1959}}
 
{{q|[[Зрение]] это не есть главное для [[художник]]а, моя дорогая. У тебя есть познание [[Казимир Северинович Малевич|Казимира Малевича]]? Имеется такая штука как за-зрение. Говоря о [[художник]]ах, он называл их «Магелланами невидимых сфер». Художественный образ, повторяет он и раз и два, имеет зарождение не на сетчатке [[глаза]], но в непознанных сферах вашего «эго». Он брал ее пятку в свою [[ладонь]], и [[пятка]] немедленно переносилась на плотную, почти ненашенскую бумагу. Он пальцами шел по изгибам ее уха, и этот филигранный орган тела воплощался в загадочной игре пера. Коленка с ее внутренней пещеркой при сгибе восхищала его [[экстаз]]но и воплощалась в штрихах с некоторыми мазками акварели.<ref>''[[Василий Аксёнов|Аксенов В.П.]]'' «Таинственная страсть». Роман о шестидесятниках. — М.: «Семь Дней», 2009 г.</ref>|Автор=[[Василий Аксёнов]], «Таинственная страсть», 2007}}