Зрение: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
вот такой угол |
изгибаясь в поле зрения |
||
Строка 27:
{{Q|[[Тишина]]. Слепит [[прожектор]]. Поворачивая [[взгляд]] в его сторону, я вижу лампу, которая кажется мне расплавившейся, ― не одну, а сразу несколько выплывающих друг из друга ламп видят мои не привыкшие к этому свету [[глаза]]. И не только один белый [[свет]] воспринимает зрение: целый [[спектр]] мигает, не утекая, перед глазами: сиреневое, зеленое [[облако]] ― и вдруг яркий кармин. Как они могут сниматься при свете [[юпитер (прожектор)|юпитеров]], когда приходится не то что думать о спасении своих глаз, а ещё и [[мимика|мимировать]]!<ref>''[[w:Олеша, Юрий Карлович|Олеша Ю.К.]]'' «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1959}}
{{Q|Позже Хан сказал, что подниматься на крышу не только бесполезно, но, скорее, даже вредно, потому что там человек оказывается только дальше от возможности по-настоящему покинуть [[поезд]], ― но всё равно они продолжали сюда лазить просто для того, чтобы хоть на время покинуть осточертевшее [[пространство]] всеобщей жизни и смерти. Ни начала, ни конца поезда видно не было ― линия [[вагон]]ов, несколько раз изгибаясь в поле зрения, доходила в обе стороны до [[горизонт]]а, но всё же [[локомотив]] где-то существовал, и этому, помимо множества внутривагонно-метафизических обоснований, были два прямых [[доказательство|доказательства]] ― толстый медный провод в полуметре над головой и иногда доносившийся неведомо откуда тихий протяжный гул.<ref>''[[Виктор Олегович Пелевин|Виктор Пелевин]]''. «Желтая стрела». — М.: Вагриус, 2003. ISBN: 5-264-00863-9.</ref>|Автор=[[Виктор Олегович Пелевин|Виктор Пелевин]], «Желтая стрела», 2003}}
{{q|Полночи они сидели в темноте на [[балкон]]е, и он рисовал ее эскизы. Двумя-тремя штрихами [[фломастер]]а. A то и просто непрерывной линией он создавал в блокноте ее подвижность. Цикл будет назван «Динамика Колокольцевой», моя дорогая. А я бы предложила название «Штрихи в потемках». Зрение это не есть главное для [[художник]]а, моя дорогая. У тебя есть познание [[Казимир Северинович Малевич|Казимира Малевича]]? Имеется такая штука как за-зрение. Говоря о [[художник]]ах, он называл их «Магелланами невидимых сфер». Художественный образ, повторяет он и раз и два, имеет зарождение не на сетчатке глаза, но в непознанных сферах вашего «эго». Он брал ее пятку в свою ладонь, и пятка немедленно переносилась на плотную, почти ненашенскую бумагу. Он пальцами шел по изгибам ее уха, и этот филигранный орган тела воплощался в загадочной игре пера. Коленка с ее внутренней пещеркой при сгибе восхищала его [[экстаз]]но и воплощалась в штрихах с некоторыми мазками [[акварель|акварели]].<ref>''[[Василий Павлович Аксёнов|Аксенов В.П.]]'' «Таинственная страсть». Роман о шестидесятниках. — М.: «Семь Дней», 2009 г.</ref>|Автор=[[Василий Павлович Аксёнов|Василий Аксёнов]], «Таинственная страсть», 2007}}
Строка 103 ⟶ 105 :
словно повторяется
словно учится подделывать [[подпись]] кого-то ослепительно неграмотного...<ref>''[[:w:Сен-Сеньков, Андрей Валерьевич|Андрей Сен-Сеньков]]''. Стихотворения. — М.: журнал «Новый Берег» №41, 2013 г.</ref>|Автор=[[:w:Сен-Сеньков, Андрей Валерьевич|Андрей Сен-Сеньков]], «Графология: Алькор и Мицар» (2012)|Комментарий=}}
== Источники ==
{{примечания}}
== См. также ==
Строка 115 ⟶ 120 :
* [[Взгляд]]
* [[Куриная слепота (болезнь)|Куриная слепота]]
* [[Голова]]
* [[Концерт]]
* [[Опера]]
| |||