Эпатаж: различия между версиями

1516 байт добавлено ,  1 месяц назад
Когда он одевался в черную прозодежду
(эпатировал)
(Когда он одевался в черную прозодежду)
 
 
{{Q|Как правило, его отличает отточенное литературное мастерство, редкая в жанре НФ психологическая обрисовка характеров; многие рассказы писателя заведомо нацелены на шок и эпатаж, [[Харлан Эллисон|Эллисон]] настроен агрессивно не только по отношению к окружающему миру, но при случае безжалостно расправляется с очередным неписанным табу или традицией жанра НФ (впрочем, это «бунтарство» имеет свои границы, что подтверждается рекордным числом высших премий, редко присуждаемых слишком вызывающим работам).<ref>[[Харлан Эллисон|Эллисон (Ellison), Харлан]] // Энциклопедия фантастики. Кто есть кто / под ред. Вл. Гакова. — Минск: Галаксиас, 1995.</ref>|Автор=[[Вл. Гаков]], «Энциклопедия фантастики. Кто есть кто», 1995}}
 
{{Q|Полуграмотные охранители, и туземные, и наши, эпатированные непереводимыми терминами «fuck» и «shit», введенными [[поэт]]ом в [[текст]]ы, не хотят замечать, как в глубинах [[Аллен Гинзберг|гинсбергского]] бунтарского сленгового, сильно ритмизированного духовного стиха просвечивает классическая культура [[Уильям Блейк|У. Блейка]], его Бога, [[Эдгар Аллан По|Э. А. По]], [[Эзра Паунд|Эзры Паунда]]. Когда он одевался в черную прозодежду и улично эпатировал эстраду, эта [[Культура]] стояла за ним в глубине сцены. Сейчас, когда он носит [[смокинг]] (правда, как он оправдывается, купленный по скидке), за ним стоят [[стихия]] нынешней речи, современность.<ref>''[[Андрей Андреевич Вознесенский|Андрей Вознесенский]]''. «На виртуальном ветру». — М.: Вагриус, 1998 г.</ref>|Автор=[[Андрей Андреевич Вознесенский|Андрей Вознесенский]], «На виртуальном ветру», 1998}}
 
{{Q|Подавляющее большинство [[критик]]ов с единодушным удовлетворением констатировало, что в «[[Путь Бро|Пути Бро]]» [[Владимир Георгиевич Сорокин|Сорокин]] в покаянном жесте отказался от своего былого, вызывающе скандального литературного поведения <…>. Слава Богу (литературных репутаций), [они] ошиблись. Художественная словесность развивается, как это стало ясно уже [[Юрий Тынянов|Ю. Н. Тынянову]] и [[Михаил Михайлович Бахтин|М. М. Бахтину]], через пародирование, т. е., если угодно, через вербальную копрофагию. В «Пути Бро» Сорокин остаётся мэтром эпатажа и даже, быть может, превосходит себя. Именно это обстоятельство стало предметом моих размышлений после прочитанного.