Виола: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
не прямые, но согнутые
в джазе и под старые виолы
Строка 83:
— Сперва нужно пойти в дом и взять виолу моей покойной [[дочь|дочери]] Мадлен. Я сыграю для вас «Скорбный плач» и «Лодку [[Харон (мифология)|Харона]]». Я дам вам послушать целиком «Приют горестных сожалений». До сих пор я не нашел среди моих [[ученик]]ов ни одного, достойного услышать их. Вы будете мне аккомпанировать.
Марен Маре подставил ему руку. Они сошли вниз по ступеням [[хижина|хижины]] и — двинулись к дому. Там господин де Сент-Коломб вручил Маре виолу Мадлен. Инструмент был покрыт [[пыль]]ю. Они стерли ее собственными [[рукав]]ами. Потом господин де Сент-Коломб взял [[олово|оловянное]] блюдо, на котором осталось несколько скрученных [[вафли|вафелек]]. И они вернулись в хижину, неся фьяску с [[вино]]м, виолу, [[стакан]]ы и блюдо.<ref name="кинь">''[[Паскаль Киньяр]]''. Все утра мира. (Pascal Quignard. «Tous les matins du monde», пер. [[:w:Волевич, Ирина Яковлевна|''Ирины Волевич'']], 1997 г.) — М.: Мик, 1997 г.</ref>|Автор=[[Паскаль Киньяр]], «Все утра мира» (глава 27), 1991}}
 
{{Q|Из маленького [[магнитофон|мага]] у его ног постоянно канителилась музыка [[барокко]]. Эти [[клавесин]]ы и скрипки, виолы [[Антонио Вивальди|Вивальди]], эти его драматические взмывы ― как будто рядно вдруг начинает полоскаться в порыве чего-то пронзительного и ускользающего, как будто некто в венецианской треуголке входит, держа маску на отлете, и заявляет: не вечно будет так, будет как-то иначе! Как удалось девятнадцатому веку выжить без Вивальди? <...> Я столько уже раз прокручивал этот фильм в своей башке без всяких «Путни продакшн». Кусками и вереницей кусков, мешаниной кадров и в строгом порядке, стихами и прозой, в [[джаз]]е и под старые виолы, а однажды, начав на пляже Венис среди картонных ящиков бомжей и продолжив в самолете по дороге в [[Вашингтон]], я прокрутил его от пролога до финала с симфоническим [[оркестр]]ом...<ref>''[[Василий Павлович Аксёнов|Василий Аксёнов]]''. «Новый сладостный стиль». — М.: Эксмо-Пресс, ИзографЪ. 1997 г.</ref>|Автор=[[Василий Павлович Аксёнов|Василий Аксёнов]], «Новый сладостный стиль», 1996}}
 
{{Q|Мне пришлось сказать: он ''совсем один'', потому что и он тоже был единственным игроком на этой утренней террасе, этаким настоящим [[человек-оркестр|человеком-оркестром]] на всех инструментах.