Скрипка: различия между версиями

[досмотренная версия][досмотренная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
лишь придурочная скрипка на отлете
васюков и скрипка
Строка 5:
Изредка встречаются также и пятиструнные скрипки, с добавлением нижней [[альт]]овой струны ''c'' («до» малой октавы). Предшественниками скрипки были арабский [[ребаб]], испанская [[фидель]], британская [[кротта]], слияние которых образовало [[виола|виолу]]. Отсюда итальянское название скрипки ''violino'', а также славянский четырёхструнный инструмент квинтового строя [[жига]] (отсюда немецкое название скрипки — ''geige'').
 
== Скрипка в проземемуарах и публицистике ==
{{Q|Что за [[театр|феатр]]! Об этом стоит рассказать: смотришь на [[сцена|сцену]] ― и ничего не видишь, ибо перед [[нос]]ом стоят сальные [[свеча|свечи]], от которых [[глаза]] лопаются; смотришь назад ― ничего не видишь, потому что темно; смотришь направо ― ничего не видишь, потому что ничего нет; смотришь налево ― и видишь в ложе [[полицмейстер]]а; оркестр составлен из четырех [[кларнет]]ов, двух [[контрабас]]ов и одной скрипки, на которой пилит сам капельмейстер, и этот [[капельмейстер]] примечателен тем, что [[глухота|глух]], и когда надо начать или кончать, то первый [[кларнет]] дергает его за фалды, а [[контрабас]] бьет такт смычком по его плечу. Раз, по личной ненависти, он его так хватил смычком, что тот обернулся и хотел пустить в него скрипкой, но в эту минуту кларнет дернул его за фалды, и капельмейстер упал навзничь головой прямо в [[барабан]] и проломил кожу; но в азарте вскочил и хотел продолжать бой и что же! о ужас! на голове его вместо кивера торчит барабан.<ref>''[[Михаил Юрьевич Лермонтов|Лермонтов М. Ю.]]'' Собрание сочинений: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. дом). — Изд. 2-е, испр. и доп. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979—1981 г.</ref>|Автор=[[Михаил Юрьевич Лермонтов|Михаил Лермонтов]], Письмо [[w:Лопухин, Алексей Александрович|А. А. Лопухину]], 1840}}
 
{{Q|― Что за странное дело! ― сколько живу на свете, но так до сих пор и не понял: то ли смычком водят по скрипке, то ли скрипкой водят по [[смычок|смычку]]...
― Глупец! Да ведь как раз этим и отличается хороший [[скрипач]] ― от [[бездарность|бездарности]]! <ref name="Khanon"></ref>{{rp|202}}|Автор=[[Эрик Сати]], «Записная книжка (1907)»}}
 
{{Q|Я бы [[работа]]л, как целая плантация [[негр]]ов, и мне хочется написать ту сонату для скрипки и [[фортепиано]], которую вы ждёте с любезным нетерпением... Но теперь я просто не [[знание|знаю]], когда ещё ко мне вернётся [[творчество|творческое]] состояние? По временам мне кажется, что я никогда не занимался [[музыка|музыкой]].<ref name="Дебюсси">{{книга|автор=[[Клод Дебюсси]]|заглавие=Избранные письма (сост. А.Розанов)|ссылка=|место=Л.|издательство=Музыка|год=1986|страниц=286}}</ref></ref>{{rp|253}}|Автор=[[Клод Дебюсси]], Париж, начало 1916 года}}
 
{{Q|Неправедная это была [[война]], ― такая неправедная, что земля не хотела принимать людскую [[кровь]]. Стекала та кровь по полям, как по [[стекло|стеклу]], в реки. Гибли [[холоп]]ы сотнями, горели их халупы, [[безумие|безумными]] от [[горе|горя]] делались жены. И жил среди тех холопов старый горбун-[[музыкант]]. Он играл на самодельной скрипке на [[свадьба]]х. И сказал тот [[горбун]]: «Есть на свете разные [[птицы]], даже райские, но лучше всех наш [[жаворонок]]. Потому что это крестьянская [[птица]]. Он опевает посевы, и оттого они растут богаче и гуще. Он опевает пахарей, чтобы им было легче пахать, и косарей, чтобы пересвистеть звон их кос и тем повеселить их сердце. Есть у тех жаворонков предводитель ― молодой, самый маленький, но с золотым клювом. Надо послать к нему за помощью. Он не даст холопам умереть черной [[смерть]]ю. Он спасет всех нас, братья, и ваших жен, и детей, и зеленые ваши поля».<ref>''[[Константин Георгиевич Паустовский|Паустовский К. Г.]]'' «Повесть о жизни». М.: «АСТ, Астрель», 2006 г.</ref>|Автор=[[Константин Георгиевич Паустовский|Константин Паустовский]], «Повесть о жизни. Беспокойная юность», 1954}}
 
{{Q|Вышло очень много мужчин и немного женщин. У всех в руках были футляры с [[музыка]]льными инструментами. Бутылки скрипок, улитки [[валторна|валторн]], гигантские сигары [[тромбон]]ов и [[фагот]]ов, сигаретные пачки [[флейта|флейт]]. Вдалеке на платформе показался [[электрокар]]. За спиной водителя в белом средневековыми башнями теснились футляры [[арфа|арф]] и [[контрабас]]ов. За электрокаром трое служащих в белом катили к багажному вагону коричневый концертный [[рояль]].<ref>''[[Сергей Юрьевич Юрский|С. Ю. Юрский]]'', «Содержимое ящика». ― М.: Вагриус, 1998</ref>|[[Сергей Юрьевич Юрский|Сергей Юрский]], «Чернов», 1978}}
 
{{Q| У меня же родилось сочинение [[Attalea princeps]], Концерт для скрипки с оркестром, Композиция 82 ''(2000)''. Навеяно оно одноимённым рассказом <...> [[Всеволод Михайлович Гаршин|Всеволода Гаршина]]. <...>
По сути, это [[Людвиг ван Бетховен|антибетховенская]] концепция (если брать за собирательный образ Пятую симфонию). Движение, стремление, [[борьба]] и даже преодоление чего-то оказывается бес[[смысл]]енным и приводит отнюдь не к [[победа|победе]], а к некоей [[душа|душевной]] прострации. Интровертность скрипки – глас вопиющего в [[пустыня|пустыне]]. Конкретнее: противостояние скрипки ([[пальма|пальмы]], [[художник]]а, личности etc.) [[оркестр]]у (директор [[оранжерея|оранжереи]], действительность, [[общество]] etc.), при неконтактности и [[антагонизм]]е этих двух [[субстанция|субстанций]].<ref name = "АMG-4">{{книга|автор =[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]]|часть = |заглавие =«Автомонография» (глава четвёртая)|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|325-326}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография», 2008}}
 
{{Q|[[Григорий Яковлевич Перельман|Гриша — математик]], его дело — доказывать теоремы. Ему нужен минимальный уровень [[комфорт]]а. Он любит разве что ходить на [[концерт]]ы классической [[музыка|музыки]] и в оперный театр. Гриша с [[дет­ство|дет­ства]] по маминому настоянию играл на скрипке, но весьма средне. А в летних школах я организовывал вечера классиче­ской музыки. Там Гриша узнал и полюбил многие произведения скрипичного репертуара. Потом увлёкся классическим оперным [[вокал]]ом.<ref>[https://aif.ru/society/people/38757?utm_source=pj17linkb&utm_medium=click&utm_campaign=pj17linkb Гипотеза Перельмана]: почему учёный закрылся от мира Сергей Рукшин (педагог Перельмана) «Аргументы и факты» 12.12.2012</ref>|Автор=Сергей Рукшин, «Гипотеза Перельмана: почему учёный закрылся от мира», 12 декабря 2012}}
 
== Скрипка в художественной прозе ==
{{Q|При первом испытании оказалось, что Никон Семеныч вовсе не занимался музыкой и неизвестно для чего содержал всю эту [[сволочь]]. Капельмейстер, державший первую скрипку, был ленивейшее в мире [[животное]]: вместо того, чтобы упражнять [[оркестр]] и совершенствоваться самому в музыке, он или спал, или удил [[рыба|рыбу]], или, наконец, играл с барской [[собака|собакой]] на дворе; про прочую братию и говорить нечего: мальчишка-[[валторна|валторнист]] был такой шалун, что его следовало бы непременно раз по семи в день сечь: в валторну свою он насыпал песку, наливал [[щи|щей]] и даже засовывал в широкое отверстие ее маленьких [[котёнок|котят]]. Вторая скрипка только еще другой месяц начала учиться.<ref>''[[:w:Писемский, Алексей Феофилактович|Писемский А.Ф.]]'' Собрание сочинений в 9 т. Том 2. — М.: «Правда», 1959 г.</ref>|Автор=[[Алексей Феофилактович Писемский|Алексей Писемский]], «Комик», 1851}}
 
{{Q|Потом помнит он, как она водила его на [[Волга|Волгу]], как по целым часам сидела, глядя вдаль, или указывала ему на [[гора|гору]], освещенную солнцем, на кучу темной зелени, на плывущие суда. Он смотрит, как она неподвижно глядела, как у ней тогда [[глаза]] были прозрачны, глубоки, хороши… «точно у Васюкова», — думал он. Стало быть, и она видела в этой зелени, в течении реки, в синем небе то же, что Васюков видит, когда играет на скрипке… Какие-то горы, [[море|моря]], [[облако|облака]]… «И я вижу их!..»<ref name="Гончар">''[[Иван Александрович Гончаров|Гончаров И.А.]]'' Собрание сочинений в 8 томах. — Москва, «Художественная литература», 1979 г.</ref>|Автор=[[Иван Александрович Гончаров|Иван Гончаров]], «[[Обрыв (Гончаров)|Обрыв]]», 1869}}
 
{{Q|― Господа! После [[тост]]а иностранного не трудно перейти к тостам странным, но я уберегусь от этой опасности и провозглашу ― женский тост! Жалею, что, идя сюда на [[обед]], я не захватил с собой крупповской [[пулка|пушки]], чтобы салютовать в честь женщин. [[Женщина]] по [[Шекспир]]у ничтожество, а по-моему она ― всё! (Крики: довольно! садитесь!) Без нее мир был бы то же, что скрипач без скрипки, что без [[пистолет]]а [[прицел]] и без [[кларнет]]а клапан.<ref>''[[Антон Павлович Чехов|Чехов А. П.]]'' Сочинения в 18 томах, Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — М.: Наука, 1974 год — том 3. (Рассказы. Юморески. «Драма на охоте»), 1884—1885. — стр.118</ref>|Автор=[[Антон Павлович Чехов|Антон Чехов]], «Женский тост», 1885}}
Строка 16 ⟶ 33 :
И теперь в городе все спрашивают: откуда у Ротшильда такая хорошая скрипка? Купил он ее или украл, или, быть может, она попала к нему в заклад? Он давно уже оставил [[флейта|флейту]] и играет теперь только на скрипке. Из-под смычка у него льются такие же жалобные звуки, как в прежнее время из флейты, но когда он старается повторить то, что играл Яков, сидя на пороге, то у него выходит нечто такое унылое и скорбное, что слушатели плачут, и сам он под конец закатывает [[глаза]] и говорит: «Ваххх!..» И эта новая [[песня]] так понравилась в городе, что Ротшильда приглашают к себе наперерыв купцы и [[чиновник]]и и заставляют играть ее по десяти раз.<ref>''[[Антон Павлович Чехов|Чехов А. П.]]'' Сочинения в 18 томах, Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. — М.: Наука, 1974 год — том 8. (Рассказы. Повести), 1892—1894. — стр.297</ref>|Автор=[[Антон Павлович Чехов|Антон Чехов]], «[[s:Скрипка Ротшильда (Чехов)|Скрипка Ротшильда]]», 1894}}
 
{{Q|В большой, но мрачной и грязной певческой зале, лишённой почти всякой мебели, облокотясь на фисгармонию, стоял регент и нетерпеливо потренькивал [[пальцы|пальцами]] на скрипке, вызывая короткие, беглые звуки. Это был пожилой [[мужчина]], с чёрными [[таракан]]ьими усами, с беспокойно бегавшими [[глаза|глазками]] и с наклонностью иметь «[[брюхо|брюшко]]». Он прошёлся, потренькивая, около фисгармонии, причём обнаружилось, что он припадал на одну [[нога|ногу]].<ref>''[[Степан Гаврилович Петров-Скиталец|С.Г.Петров-Скиталец]]'', Рассказы и песни. — СПб.: Товарищество «Знание», 1902 г. — Том I. — Стр. 107</ref>|Автор= [[Степан Гаврилович Петров-Скиталец|Степан Петров-Скиталец]], «[[:w:Спевка (Петров-Скиталец)|Спевка]]», 1900}}
 
{{Q|― Что за странное дело! ― сколько живу на свете, но так до сих пор и не понял: то ли смычком водят по скрипке, то ли скрипкой водят по [[смычок|смычку]]...
― Глупец! Да ведь как раз этим и отличается хороший [[скрипач]] ― от [[бездарность|бездарности]]! <ref name="Khanon"></ref>{{rp|202}}|Автор=[[Эрик Сати]], «Записная книжка (1907)»}}
 
{{Q|Я бы [[работа]]л, как целая плантация [[негр]]ов, и мне хочется написать ту сонату для скрипки и [[фортепиано]], которую вы ждёте с любезным нетерпением... Но теперь я просто не [[знание|знаю]], когда ещё ко мне вернётся [[творчество|творческое]] состояние? По временам мне кажется, что я никогда не занимался [[музыка|музыкой]].<ref name="Дебюсси">{{книга|автор=[[Клод Дебюсси]]|заглавие=Избранные письма (сост. А.Розанов)|ссылка=|место=Л.|издательство=Музыка|год=1986|страниц=286}}</ref></ref>{{rp|253}}|Автор=[[Клод Дебюсси]], Париж, начало 1916 года}}
 
{{Q|— Послушайте! — вдруг обратился он к Васильку, который был свидетелем его жалоб. — Смилуйтесь вы надо мною и, во что бы то ни стало, добудьте мне [[ноты]], по которым играет [[Сарабанда]], и вы увидите, что я перещеголяю его, за пояс заткну. Я эту самую [[песня|песню]] выучу так, что весь мир узнает, что такое значит какой-нибудь ничтожный Сарабанда, и что такое значит Полубоярин. Дорогой мой, сделайте это! Прошу вас, помогите мне!
Строка 32 ⟶ 44 :
 
{{Q|А из [[дед]]овских рассказов нам больше всего нравилась история лирника Остапа. Я не знаю, видели ли вы когда-нибудь [[украина|украинскую]] лиру. Сейчас, должно быть, ее можно найти только в музее. Но в те времена не только на [[базар]]ах в маленьких городках, но и на улицах самого [[Киев]]а часто встречались слепцы-лирники. Они шли, держась за плечо босоногого маленького поводыря в посконной рубахе. В холщовой торбе у них за спиной были спрятаны [[хлеб]], [[лук]], [[соль]] в чистой тряпочке, а на груди висела [[лира]]. Она напоминала скрипку, но к ней были приделаны рукоятка и деревянный стержень с колесиком. Лирник вертел рукоятку, колесико кружилось, терлось о струны, и они жужжали на разные лады, будто вокруг лирника гудели, аккомпанируя ему, добрые ручные [[шмель|шмели]].<ref>''[[Константин Георгиевич Паустовский|Паустовский К. Г.]]'' «Далёкие годы». М.: «АСТ; Астрель», 2007 г.</ref>|Автор=[[Константин Георгиевич Паустовский|Константин Паустовский]], «Книга о жизни. Далёкие годы», 1946}}
 
{{Q|Неправедная это была [[война]], ― такая неправедная, что земля не хотела принимать людскую [[кровь]]. Стекала та кровь по полям, как по [[стекло|стеклу]], в реки. Гибли [[холоп]]ы сотнями, горели их халупы, [[безумие|безумными]] от [[горе|горя]] делались жены. И жил среди тех холопов старый горбун-[[музыкант]]. Он играл на самодельной скрипке на [[свадьба]]х. И сказал тот [[горбун]]: «Есть на свете разные [[птицы]], даже райские, но лучше всех наш [[жаворонок]]. Потому что это крестьянская [[птица]]. Он опевает посевы, и оттого они растут богаче и гуще. Он опевает пахарей, чтобы им было легче пахать, и косарей, чтобы пересвистеть звон их кос и тем повеселить их сердце. Есть у тех жаворонков предводитель ― молодой, самый маленький, но с золотым клювом. Надо послать к нему за помощью. Он не даст холопам умереть черной [[смерть]]ю. Он спасет всех нас, братья, и ваших жен, и детей, и зеленые ваши поля».<ref>''[[Константин Георгиевич Паустовский|Паустовский К. Г.]]'' «Повесть о жизни». М.: «АСТ, Астрель», 2006 г.</ref>|Автор=[[Константин Георгиевич Паустовский|Константин Паустовский]], «Повесть о жизни. Беспокойная юность», 1954}}
 
{{Q|Вышло очень много мужчин и немного женщин. У всех в руках были футляры с [[музыка]]льными инструментами. Бутылки скрипок, улитки [[валторна|валторн]], гигантские сигары [[тромбон]]ов и [[фагот]]ов, сигаретные пачки [[флейта|флейт]]. Вдалеке на платформе показался [[электрокар]]. За спиной водителя в белом средневековыми башнями теснились футляры [[арфа|арф]] и [[контрабас]]ов. За электрокаром трое служащих в белом катили к багажному вагону коричневый концертный [[рояль]].<ref>''[[Сергей Юрьевич Юрский|С. Ю. Юрский]]'', «Содержимое ящика». ― М.: Вагриус, 1998</ref>|[[Сергей Юрьевич Юрский|Сергей Юрский]], «Чернов», 1978}}
 
{{Q|Сзади него, прислонившись к стене, отдыхают после концерта [[виолончель]] и скрипка. Два чехла бессильно развалились рядом с ними на полу. [[Картина]] поистине бесподобная!..
– Господа [[Митрофан Петрович Беляев|Беляев]] и [[Александр Николаевич Скрябин|Скрябин]] отдыхают после концерта, – с эффектом объявляю я, указывая на два [[музыка]]льных прибора: большой и маленький.<ref name="Скрябин-1995">{{книга|автор = [[Юрий Ханон]].|часть = |заглавие =«Скрябин как лицо»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = СПб.|издательство = «Центр Средней Музыки» & «Лики России»|год = 1995|том = 1|страницы =|страниц = 680|серия = |isbn=5-87417-026-Х|тираж = 3000}}</ref>{{rp|252}}|Автор=[[Юрий Ханон]], «[[Скрябин как лицо]]», Глава восьмая. 1895. ''Глава для Распространения'', 1995}}
 
{{Q| У меня же родилось сочинение [[Attalea princeps]], Концерт для скрипки с оркестром, Композиция 82 ''(2000)''. Навеяно оно одноимённым рассказом <...> [[Всеволод Михайлович Гаршин|Всеволода Гаршина]]. <...>
По сути, это [[Людвиг ван Бетховен|антибетховенская]] концепция (если брать за собирательный образ Пятую симфонию). Движение, стремление, [[борьба]] и даже преодоление чего-то оказывается бес[[смысл]]енным и приводит отнюдь не к [[победа|победе]], а к некоей [[душа|душевной]] прострации. Интровертность скрипки – глас вопиющего в [[пустыня|пустыне]]. Конкретнее: противостояние скрипки ([[пальма|пальмы]], [[художник]]а, личности etc.) [[оркестр]]у (директор [[оранжерея|оранжереи]], действительность, [[общество]] etc.), при неконтактности и [[антагонизм]]е этих двух [[субстанция|субстанций]].<ref name = "АMG-4">{{книга|автор =[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]]|часть = |заглавие =«Автомонография» (глава четвёртая)|оригинал= |ссылка= |ответственный= |издание =второе|место =М.|издательство=«Музиздат»|год=2008|том =|страниц =480|серия = |isbn=978-5-904082-04-8|тираж=300}}</ref>{{rp|325-326}}|Автор=[[Виктор Алексеевич Екимовский|Виктор Екимовский]], «Автомонография», 2008}}
 
{{Q|[[Григорий Яковлевич Перельман|Гриша — математик]], его дело — доказывать теоремы. Ему нужен минимальный уровень [[комфорт]]а. Он любит разве что ходить на [[концерт]]ы классической [[музыка|музыки]] и в оперный театр. Гриша с [[дет­ство|дет­ства]] по маминому настоянию играл на скрипке, но весьма средне. А в летних школах я организовывал вечера классиче­ской музыки. Там Гриша узнал и полюбил многие произведения скрипичного репертуара. Потом увлёкся классическим оперным [[вокал]]ом.<ref>[https://aif.ru/society/people/38757?utm_source=pj17linkb&utm_medium=click&utm_campaign=pj17linkb Гипотеза Перельмана]: почему учёный закрылся от мира Сергей Рукшин (педагог Перельмана) «Аргументы и факты» 12.12.2012</ref>|Автор=Сергей Рукшин, «Гипотеза Перельмана: почему учёный закрылся от мира», 12 декабря 2012}}
 
{{Q|Вся человеческая жизнь – одна сплошная [[мелодия]], разумеется. Мелодия божественной красоты. Сыгранная на ржавом [[тромбон]]е без вентилей. Или на скрипке без [[канифоль|канифоли]]. Или на [[гобой|гобое]] без [[скрип]]а. А про [[гармония|гармонию]] этой мелодии – я даже и не заикаюсь.<ref name="Аллеи">{{книга|автор=[[Юрий Ханон]]|заглавие=«Чёрные Аллеи»|ссылка=|место=СПб.|издательство=Центр Средней Музыки|год=2012|страниц=648}}</ref>{{rp|137}}|Автор=[[Юрий Ханон]], «Чёрные Аллеи», 2012}}