Жюль Массне: различия между версиями

{{Q|Дон-Кихот ― Шаляпин (Открытка из Брюсселя).

Попал в [[Брюссель|Брюсселе]] на первое представление Дон-Кихота Массне с Шаляпиным в заглавной роли. [[Опера]] ниже всякой критики. [[Либретто]] ― кощунственное издевательство над [[здравый смысл|здравым смыслом]] вообще и над романом [[Мигель де Сервантес|Сервантеса]] в частности. Музыка ― жалкий сбор [[мещанство|мещанских]] банальностей. Скучно и глупо до невыносимости. Опера не имел никакого успеха, и присутствовавший в театре Массне даже не был вызван. Тем не менее, Дон-Кихот вероятно будет делать сборы, потому что Шаляпин создает образ Дон-Кихота независимо от композитора и либреттиста, воистину гениально и трогательно до слез. Прямо таки жаль великого [[талант]]а, запряженного вывозить на свои [[плечи|плечах]] такую пошлую ерунду.<ref>[[Александр Валентинович Амфитеатров|Амфитеатров А.В.]] «Дон-Кихот ― Шаляпин (Открытка из Брюсселя)». — [[Москва]], «[[w:Утро России (газета)|Утро России]]», 1910 г.</ref>|Автор=[[Александр Валентинович Амфитеатров|Александр Амфитеатров]], «Дон-Кихот ― Шаляпин (Открытка из Брюсселя)», 20 мая 1910}}

 

{{Q|Иногда Массне называют французским [[Пётр Ильич Чайковский|Чайковским]]; труднее назвать, но не невозможно, Чайковского русским Массне. Не только в эпохах, в судьбе их музыкальной деятельности да и во многих личных особенностях их талантов имеется немало общего. Во всяком случае, гораздо больше, чем это может показаться на первый взгляд. И, прежде всего, то, что оба пришлись как раз по плечу современникам, попали в точку. <...> С тех пор внимание публики безошибочно останавливалось на лучших вещах Чайковского («Пиковая дама», «Спящая красавица», «Франческа да Римини», «Патетическая симфония»), оставаясь более равнодушным к «Чародейке», «Мазепе» и «Орлеанской деве». Та же безошибочность в суждении публики сопровождала и деятельность Массне. Из длинного ряда его ежегодных новых опер внимание задержалось на «Манон», «Вертере» и «Таис». То же пристрастие к переделкам первоклассных произведений в оперные либретто: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Мазепа», «Кузнец Вакула», «Орлеанская дева», «Спящая красавица», «Щелкунчик», «Манон», «Сид», «Таис», «Вертер», «Дон Кихот», «Панург», «Золушка». <...> Продолжая аналогию между русским Чайковским и французским Массне, нельзя опустить, что последнего часто с пренебрежением называли «музыкантом для швеек». Конечно, про нашего Чайковского этого нельзя сказать, хотя в этой кличке нет ничего унизительного. Но я сомневаюсь, чтобы и парижские швейки распевали Массне. Если же в психологии лирики Массне есть элементы однородные с психологией мелких городских ремесленниц, то это придает только новый интерес его произведениям, ставя их наравне с песнями [[Беранже]]. Но мне кажется, что это только шутка, которая легко может быть обращена в похвалу. Чайковский от таких шуток безусловно застрахован как техникою своих вещей, так и общим, слишком [[интеллигент]]ным характером своего творчества.<ref>''[[Михаил Алексеевич Кузмин|М. Кузмин]]''. Условности. — Петроград: Полярная Звезда, 1923 г.</ref>.|Автор=[[Михаил Алексеевич Кузмин|Михаил Кузмин]], «Чехов и Чайковский», 1918}}