Пётр Ильич Чайковский: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
русский мАссне |
непорядок с рефами + берберова |
||
Строка 46:
=== из воспоминаний о Чайковском ===
{{Q| Как всегда бывало у Чайковского, да и не у него одного, [[деньги|безденежье]], хотя бы временное, сопровождалось полным упадком [[дух]]а, мрачными мыслями, одним словом, всеми признаками неврастении. Чтобы себя хотя бы временно подбодрить, Пётр Ильич решил прибегнуть к старому, давно всеми русскими [[неврастеник]]ами испытанному средству — к [[коньяк]]у. Пропустив в одиночестве хорошее количество рюмочек благодетельного напитка (а П.И. [[пьянство|выпить]] вообще любил и на [[вино]] был очень крепок, по единодушному свидетельству современников), он почувствовал прилив сил, энергии даже практического проектёрства: ему пришло в голову написать императору [[Александр III|Александру]] личное письмо с просьбой дать ему взаймы... три тысячи [[рубль|рублей]]. Коньяк способствовал решительности: письмо было написано сейчас же, и он сам снёс его в почтовый ящик и, так как уже было поздно, лёг спать...<ref name="Сабан"
{{Q|Нет никакого сомнения, что [[мелодия|мелодизм]] Чайковского оказывается в большой зависимости от шумановской мелодии. Точнее можно выразиться, что мелодизм Чайковского есть какая-то равнодействующая между музыкой Чайковского и Шумана, при этом другие великие мелодисты-предтечи, как [[Франц Шуберт|Шуберт]] и [[Фредерик Шопен|Шопен]], остаются совершенно в стороне. Некоторые [[фортепиано|фортепианные]] вещи Чайковского могут быть приняты за шумановские, настолько сильно сходство. Знаменитая вторая тема тема «Патетической симфонии» имеет тоже сильнейший оттенок шуманизма, но она, как, может быть, не многим известно, сама есть [[копия]] (случайная или умышленная — сказать, конечно, нельзя) одного из [[романс]]ов Дютша, забытого [[композитор]]а середины прошлого века, обруселого [[немцы|немца]].<ref name="Сабан">{{книга|автор=[[Леонид Леонидович Сабанеев|Сабанеев Л.Л.]]|заглавие=«Воспоминания о России»|ссылка=|место=М.|издательство=Классика XXI|год=2005|страниц=268}}</ref>{{rp|33}}|Автор=[[Леонид Леонидович Сабанеев|Леонид Сабанеев]], «[[Роберт Шуман]] и русская музыка»}}
Строка 56:
— Почему же семь? Вы всегда по шести сочиняли.
И внезапно и преждевременно разразившись своим характерным, всей [[музыка]]льной [[Москва|Москве]] знакомым икающим «[[осёл|ослиным]]» [[смех]]ом, Танеев выпаливает:
— Вы всегда «дюжинную» музыку писали, Пётр Ильич, — а вот в коем-то веке написали ''«недюжинную»!''<ref name="Сабан"
{{Q|В итоге его ''<[[Александр Тихонович Гречанинов|Гречанинова]]>'' [[популярность]] стала очень велика, и именно не среди музыкантов-[[профессионал]]ов, не среди открывавших новые горизонты, а среди широких масс музыкальных людей, любящих музыку несложную, понятную и приятную, но не пошлую. Его популярность конкурировала с популярностью Чайковского, и ''многие певцы'' находили даже, что Гречанинов выше и «удобнее Чайковского», в чём была безусловно доля [[истина|истины]]. <ref name="Сабан"
=== Цитаты о Чайковском ===
Строка 84:
{{Q|Иногда [[Жюль Массне|Массне]] называют французским Чайковским; труднее назвать, но не невозможно, Чайковского русским Массне. Не только в эпохах, в судьбе их музыкальной деятельности да и во многих личных особенностях их талантов имеется немало общего. Во всяком случае, гораздо больше, чем это может показаться на первый [[взгляд]]. И, прежде всего, то, что оба пришлись как раз по плечу современникам, попали в точку. <...> С тех пор внимание публики безошибочно останавливалось на лучших вещах Чайковского («Пиковая дама», «Спящая красавица», «Франческа да Римини», «Патетическая симфония»), оставаясь более равнодушным к «Чародейке», «Мазепе» и «Орлеанской деве». Та же безошибочность в суждении публики сопровождала и деятельность Массне. <...> Продолжая аналогию между русским Чайковским и французским Массне, нельзя опустить, что последнего часто с пренебрежением называли «музыкантом для швеек». Конечно, про нашего Чайковского этого нельзя сказать, хотя в этой кличке нет ничего унизительного. Но я сомневаюсь, чтобы и парижские швейки распевали Массне. Если же в психологии лирики Массне есть элементы однородные с психологией мелких городских ремесленниц, то это придает только новый интерес его произведениям, ставя их наравне с песнями [[Беранже]]. Но мне кажется, что это только шутка, которая легко может быть обращена в похвалу. Чайковский от таких шуток безусловно застрахован как техникою своих вещей, так и общим, слишком [[интеллигент]]ным характером своего творчества.<ref>''[[Михаил Алексеевич Кузмин|М. Кузмин]]''. Условности. — Петроград: Полярная Звезда, 1923 г.</ref>.|Автор=[[Михаил Алексеевич Кузмин|Михаил Кузмин]], «Чехов и Чайковский», 1918}}
{{Q|Это сильный ум, причем рассуждающий о вопросах [[нравственность|нравственности]], жизни и смерти, а не только об искусстве, и в этом смысле художник этот не возбудил бы у Льва Толстого того смешанного с [[презрение]]м удивления, которое возбудил у него Чайковский, ― как это можно, восклицает Толстой по поводу того, какая ничтожная жизнь: только интересы концертов, опер, и никакого духовного интереса!<ref>''[[w:Олеша, Юрий Карлович|Олеша Ю.К.]]'' «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1930-1959}}
{{Q|Генри Джеймс и его современники сокрушались иногда о положении рабочего класса, о положении крестьян и даже сетовали на дурное устройство жизни. Но им в голову не приходило, что четырнадцатичасовой рабочий день может стать семичасовым и что образование может стать всеобщим, бесплатным и обязательным. П. И. Чайковский, увидев демонстрацию рабочих в [[Нью-Йорк]]е, не понял: что это такое? чего требуют эти люди и у кого?<ref name="берб">''[[Нина Николаевна Берберова|Берберова Н.]]'' «Курсив мой». Автобиография. — М., 1996 г.</ref>|Автор=[[Нина Николаевна Берберова|Нина Берберова]], «[[Курсив мой]]», 1966}}
{{Q|Однажды [[Юрий Ханон|Ханона]] спросили: «Вот вы всё говорите, что Чайковский плохой [[композитор]]. А если бы вы были [[профессор]]ом консерватории, ''как'' бы вы учили на композитора?»
| |||