Художник: различия между версиями

1985 байт добавлено ,  1 год назад
особенно важно для художника
(оплата художнику — его произведения)
(особенно важно для художника)
 
=== Э ===
{{Q|Эмоциональное начало в человеке, в особенности его способность к [[воображение|воображению]], порождает такие его качества, как [[эмпатия]] ― сочувствие, сопереживание. Это свойственно всем людям, но особенно важно для художника. В современной западной культуре и психологии эта способность, обозначаемая как эмпатия, также понимается как пассивно-созерцательное отношение к состояниям и переживаниям другого человека. <...> Но этот процесс не должен все же приводить к полной идентификации с объектом, как считают некоторые исследователи, так как в этом случае [[художник]] может разрушить себя как личность и даже погибнуть, уподобясь Дориану Грею («[[Портрет Дориана Грея]]» [[Оскар Уайльд|Оскара Уайльда]]), Френхофферу («[[Неведомый шедевр]]» [[Оноре де Бальзак]]а), Черткову («[[Портрет (Гоголь)|Портрет]]» [[Николай Васильевич Гоголь|Николая Гоголя]]) или Клоду («[[Творчество (Золя)|Творчество]]» [[Эмиль Золя|Эмиля Золя]]).<ref name="яко">''[[w:Яковлев, Евгений Георгиевич|Е. Г. Яковлев]]'', Эстетика. — М.: Гардарики, 2003 г.</ref>|Автор=[[w:Яковлев, Евгений Георгиевич|Евгений Яковлев]], «Эстетика», 1999}}
* Эта невозможность и бесполезность в искусстве бесцельно копировать предмет, это стремление извлечь из предмета выразительное, являются исходными пунктами, от которых начинается дальнейший путь художника, от литературной окраски предмета к чисто художественным или живописным целям. ([[Василий Кандинский]])
 
* {{Q|Эта невозможность и бесполезность в искусстве бесцельно копировать предмет, это стремление извлечь из предмета выразительное, являются исходными пунктами, от которых начинается дальнейший путь художника, от литературной окраски предмета к чисто художественным или живописным целям. (|Автор=[[Василий Кандинский]])}}
 
=== Я ===